關山月(1912～2000), 原名關澤霈。廣東陽江人。“嶺南畫派”代表畫家之一。人民大會堂巨幅國畫《江山如此多嬌》的兩位作者之一。1979年又為人民大會堂廣東廳創作大幅國畫《春到南粵》。出版有《關山月畫集》、《關山月作品選集》、《鄉土情》、《山河頌》等。1948年後任廣州市藝專教授兼國畫科主任。新中國成立後，任華南文藝學院教授、美術部副主任，廣州美術學院教授、副院長、國畫系主任，中國畫研究院院委，廣東藝術學校校長，廣東畫院院長、名譽院長，廣東省美術家協會副主席，廣東省文聯副主席，中國美術家協會常務理事、副主席，第三至八屆全國人大代表。

　　關山月 [2] ，原名關澤霈，1912年農曆9月16日出生于廣東陽江縣（今廣東陽江市）那蓬鄉果園村。早年就讀于廣州市立師範學校本科，刻苦自學繪畫。後得到嶺南畫派主要創始人高劍父先生的賞識，招其免費進入春睡畫院，成為高氏入室弟子，并為其改名關山月。

　　1939年，關山月以《漁民之劫》等作品參加了在蘇聯舉辦的中國美術展覽。同年秋至1940年春，他首次于澳門、香港及湛江舉辦個人畫展，之後他自廣東出發，經廣西、貴州、雲南、四川、甘肅、青海、陝西等省區，深入生活，收集素材，邊寫生，邊創作，并沿途舉辦個人畫展，以賣畫維持生活和籌措資金，他在敦煌石窟臨摹過壁畫，研習傳統藝術。此次旅行寫生，為他後來的藝術成就奠定了堅實基礎。

　　1946年，被聘為廣州市立藝術專科學校教授兼中國畫科主任。

　　1947年作南洋之行，關山月先後在泰國、馬來西亞和新加坡等地旅行寫生，作品描繪熱帶風光，并舉辦個人畫展，受到華僑的歡迎。翌年又在香港、上海、南京舉辦西南、西北及南洋旅行寫生畫展，并出版《關山月紀遊畫集》（2輯）。

　　1949年春，在香港參加人間畫會的藝術活動；中華人民共和國成立後，他先後擔任中南文藝學院教授兼中南文聯美術部副部長、中南美術專科學校教授兼副校長、廣州美術學院教授、院長、中國美術家協會副主席、全國文聯委員、廣東省文聯副主席、中國美協廣東分會主席、廣東畫院院長、名譽院長。

　　《綠色長城》

　　綠色長城

　　關山月《綠色長城》，中國畫，144.5×251cm，1973年（新中國美術圖史）

　　關山月是嶺南畫派的著名畫家，70年代初，他的創作出現了第二次高峰。他參加1973年“全國連環畫、中國畫展覽”的作品《綠色長城》，是新山水畫的又一範本。

　　明朗的陽光下，南國海岸一片郁郁蔥蔥，海水卷起一層層浪花。沿岸是綠色的防護林，高聳的木麻黃被風吹動成一道道波浪，與海浪互相呼應。

　　王策認為：這幅畫“不囿于傳統山水畫的構圖，在技法上為了表現現實内容的需要，吸收了油畫技法”。它“不僅表現了壯麗的祖國河山，表現了我國社會主義建設一派欣欣向榮的新氣象。更有意義的是通過這些美麗景色的描繪，表現了勞動人民改天換地的精神，表現人民用雙手艱苦培植起來的綠色長城”。作品的意境不是幽美的風景區，這裡是海防前線，被認為階級鬥争很尖銳，題目定為《綠色長城》以寓長城既可防沙，又可防風，還可以防敵人，是一個綠色的銅牆鐵壁，帶有鮮明的時代特征。

　　有人說《江山如此多嬌》是關山月影響最大的作品。但在美術界，卻認為他的《綠色長城》才是最好。

　　《綠色長城》是突破了傳統山水畫的平遠和高遠，在透視上吸收了西方繪畫的元素，有光影效果，但同時保留了中國畫的韻味，将西畫和中國畫傳統結合得很完美，在專業上備受認可。 但《江山如此多嬌》有它的藝術影響。

　　20世紀50年代，山水花鳥畫因無法反映現實，備受批判。不過，這幅巨作卻完美體現了毛主席的詩意，開創了中國畫的新局面。

　　20世紀80年代後，其實是關老創作的黃金時期。中國畫是有一定套路和程式的，但沒有這些又不成國畫。關老就很想在套路裡面有所突破。他吸收了許多西方的觀點，希望每張畫都能表現出不同：比如他畫海南的尖峰嶺，要有尖峰嶺的韻味；他畫武夷山，要有武夷山的感覺。同時追求畫面語言的多樣性：比如這張畫上全用色彩；那張畫全用筆墨；另一張畫可能更多強調線條。

　　他是希望表現畫面的現實和差别。這種探索，實際上是給自己出難題。但傳統的中國國畫追求筆墨趣味，有些人畫哪裡都是一樣。很多人因此诟病，他晚期的畫作不成熟，沒有了自己的面貌。實際上這正是關老的優點。

　　江山如此多嬌

　　江山如此多嬌（傅抱石、關山月合作）

　　1959年4月底，著名山水畫家關山月和傅抱石先生接受了為人民大會堂創作巨幅國畫的任務。關老與傅老認真研究了幾天，畫出了小稿。

　　他們按周總理的意見：整個畫面要表現出我們偉大祖國的風貌：近景是江南青綠山川、蒼松翠石；遠景是白雪皚皚的北國風光。

　　關山月先生之女關怡女士告訴記者：“兩位先生接受巨幅國畫的創作任務之後，心理壓力很大。因為人民大會堂是國家領導人經常接見外賓和國際友人的所在地，如果畫得不好，将有失國家的聲譽與尊嚴。”

　　關山月作品

　　“在關山月和傅抱石先生的創作過程中，陳毅、郭沫若、吳晗和齊燕銘曾來了解他們創作的進度。當時兩人認為‘題材實在太大，不大好把握’，陳老總聽了便笑着說：‘繪畫也跟作詩一樣，首先要立意。’接着又說，江山如此多嬌，首先在畫面上必須突出一個‘嬌’字，既要概括祖國山河的東西南北，又要體現四季變化的春夏秋冬。隻有在‘多’的氣勢中，才能體現出‘嬌’來。”

　　50年來，一直懸挂在人民大會堂迎賓廳的巨幅山水畫《江山如此多嬌》：畫面的近景是江南青山綠水、蒼松翠石，遠景是白雪皚皚的北國風光，中景是連接南北的原野，而長江和黃河還有長城則貫穿整個畫面。畫中的東側，一輪紅日照耀着祖國的錦繡大地，氣勢磅礴。整個畫卷氣勢恢宏，象征着祖國的強大和江山的美好。

　　周總理準備茅台

　　關山月（右）與傅抱石

　　關怡女士告訴記者：“當時經濟很艱苦，周總理給予兩位畫家無微不至的關懷，房間都準備了茅台酒。傅抱石先生創作之餘喜歡飲酒，而關老很少飲酒，往往是傅抱石先生把自己的酒喝光了，還順帶也把關老的酒也喝完了。關老風趣地笑着說：‘我的酒呢？’”

　　畫稿草圖通過之後，兩位先生開始着手作畫。他們把東方飯店二樓的會議廳辟為畫室。經過兩個多月草圖準備，兩個月的緊張創作，《江山如此多嬌》這幅巨畫（7米×5.5米）基本完成了。周總理很忙，但他還是抽空來關心兩次。當創作即将完成時，關老他們專門請總理來提意見。總理看到将近完成的巨幅國畫，高興地走上前和兩位畫家握手道謝。周總理看了看挂畫的牆，發覺畫還是小了一點，随後，該幅巨畫又由兩位畫家擴大到了9米×6.5米。由于畫擴大了，太陽就顯得小了一點。總理又說：“如果這幅畫懸挂起來，這個紅太陽肯定顯示不出她的雄偉，其象征意義也就顯示不出來了！”聽了周總理的意見後，他們立刻改進，用上了最好的朱砂，把巨畫上端的紅太陽畫得比籃球還要大些。後來周總理看後，高興地說：“好嘛，這才表現其偉大的氣魄嘛！”

　　毛澤東為畫題款

　　龍羊峽

　　記者了解到，作畫前，郭沫若曾對兩位畫家說：“一定要保持各自的風格，但又一定要使畫面求得和諧統一。”所以，雖然關山月和傅抱石的畫風分别屬于金陵畫派和嶺南畫派，但在創作的過程中兩人始終能夠相輔相成并尊重對方的擅長。關怡說：“父親負責畫前景的松樹和遠景的長城雪山，而流水瀑布則由傅先生來畫。”

　　巨幅山水國畫創作完成了，隻是未題款。周總理說，要請毛主席親自題字。兩畫家激動萬分，就盼這一時刻的到來。就在他們完成創作後，周總理請毛主席題詞，可毛主席正在外地考察，不在北京。但毛主席還是在外地專門提筆寫了四幅“江山如此多嬌”，并謙虛地說：“僅供選擇。”毛主席有個習慣，寫得很好的字就會在字上面畫圈圈，最後大家選出了圈圈最多的字，組合起來，放大放在巨幅山水畫《江山如此多嬌》上。

　　關怡女士告訴記者，毛主席的“江山如此多嬌”四幅題字，有一幅送給了關老作為紀念。

　　1977年，關老無私地将毛主席這幅題字原件捐贈給了中共中央辦公廳。關女士說，“現在關山月故居客廳裡挂的‘江山如此多嬌’是中共中央辦公廳回贈的水印複印件，并有中共中央辦公廳複制的印章，這是具有曆史意義的。”

　　編輯

　　香港回歸，關山月老師特意作畫《香港回歸梅報春》

　　,

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!