馬緻遠的秋思被認為是最好的思秋?天淨沙·秋思枯藤老樹昏鴉，，現在小編就來說說關于馬緻遠的秋思被認為是最好的思秋?下面内容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

馬緻遠的秋思被認為是最好的思秋

天淨沙·秋思

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家。

古道西風瘦馬，

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

在元代的散曲小令裡面，馬緻遠的《天淨沙》是相當出名的。《天淨沙》是音樂調之的名稱，這首小令的真正題目叫《秋思》（“思”在這裡念“四”，是名詞），是一首短短的抒情小詩。它一共隻有五句，寫一個飄零異地的遊子在秋天思念故鄉。

這首小令的情調比較低沉，但是藝術上卻有它獨到的地方。這首小令在藝術上的主要成就，就在于詩人并沒有很吃力地去刻劃這個遊子的思想感情，隻是平淡無奇地勾出了一幅深秋景象的圖畫，可是這種景物描寫卻給人以強烈的感染，讓讀者自然揣摩到詩人的靈魂深處。

這首小令的五句曲子，從層次上看，頭兩句“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”，是描寫客觀景物；中間兩句“古道西風瘦馬，夕陽西下”，是借景生情；末一句“斷腸人在天涯”，才是正面抒發詩人的主觀情感。但是頭兩句并不能跟後三句截然分開，因為頭兩句對于後三句來說，特别是對于第三句，是起着陪襯作用的。而且前三句的句法結構相同，每句都是用兩個字合成一個詞兒，然後用三個詞兒合成一句，形成整齊而重疊的排句。

我們說，前三句雖然每句各有三個詞兒，但是在每句之中又各有一個重點。比如，第一句，“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”這三個詞兒，“昏鴉”是重點；第二句，“小橋”、“流水”、“人家”又是三個詞兒，“人家”是重點；第三句，“古道”、“西風”、“瘦馬”，這三個詞兒裡“瘦馬”是重點。為什麼這樣說呢？因為：枯藤是依附在老樹上的，而老樹又是昏鴉住宿的地方。“昏鴉”，就是黃昏時候要回巢的烏鴉。烏鴉的顔色是黑的，這時候的天空也快黑下來了，從地面往上看，飛着的烏鴉已經模模糊糊快看不清了，所以叫“昏鴉”。詩人的意思是說，烏鴉到天黑的時候還能回到樹上去休息，而流浪在天涯的人卻不知道哪兒是自己的歸宿。這樣，頭一句的“昏鴉”實際上是起了一種跟人對比的作用，因此它是重點。第二句，寫出了在小橋流水旁邊有一戶或者幾戶“人家”。這正意味着住在這個地方的人，是一家子團聚在一起的，是過着甯靜舒适的生活的。而一個飄泊異鄉的人，看到這一幅景象，就會不自覺地思念起自己的家園。所以第二句裡，“人家”是重點。第三句寫到遊子本身。在一條古老的大道上，這個流浪者騎着一匹瘦馬，西風一陣陣撲到他身上、臉上。作者雖然隻寫了“馬”的“瘦”，可是旅途的疲乏辛苦和流浪生活的艱難困窘都已經不言而喻了。這跟回到樹上休息的“昏鴉”和小橋流水旁邊的“人家”，恰好成為鮮明的對照。因此，第三句裡，“瘦馬”是重點。

再從修辭的角度來分析。第一句“枯藤老樹昏鴉”，作者把“枯”、“老”、“昏”這三個形容詞擺在一句裡成為一組；第二句，把“小橋”、“流水”、“人家”三個詞擺在一句裡成為一組；第三句“古道西風瘦馬”，又把“古、”“西”、“瘦”這三個詞擺在一句裡成為一組。這種安排，作者是很費了一番斟酌的。請看，“枯”、“老”、“昏”這三個詞兒，在字義的性質上，在情調上，在色彩上，是諧調一緻的，都給人以一種朦胧、渺茫、暗淡的感覺。同樣情況，“古”、“西”、““瘦””這三個詞兒，都給人以一種遲暮、凄涼、低沉的感覺。而第一句和第三句之間的意義、情調、色彩又交相配合，互相适應。可是第二句就不是這樣，這一句隻有一個“小”字是形容詞。不過我們卻能體會到，“流水”從這座“小橋”下邊經過，雖然沒有明确地寫“流水”和“人家”是不是“小”，可是那種玲珑、精緻、小巧的形象卻自然地浮現在讀者眼前。

前三句寫的都是實在的景物，很具體。但是隻有這三句，還不免有美中不足的感覺。因為第一，這些景物都是一個個分散的“點”，盡管很具體，卻缺少一個背景。第二，如果把前三句當作一幅畫來看，色彩不免太暗淡，太單調，缺乏光澤，不夠鮮明。于是在這三句以後又加上一句“夕陽西下”，這就使得前面三句所描寫的景象有了一個背景，這個背景把畫面上的若幹個“點”都聯在一起了；再有，“西下”的“夕陽”是紅色的，這就使得畫面增添了一層光澤，因而，整首曲文的色彩也就比較鮮明了。同時，這一句更點明了時間，而且給前三句的秋景加強了情調，加濃了氣氛。因此這一句也是相當起作用的。

最末一句“斷腸人在天涯”，用“斷腸”和“天涯”這兩個詞兒點明作者的本意，把這首曲子的主題很清楚地交代出來，仿佛畫龍點睛一樣。這樣，前面的四句具體描寫就有了着落，完全可以讓讀者理解了。

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