爾冬升是一位特别有意思的香港電影人，這位和張藝謀、陳凱歌同齡的香港電影大師出生于一個電影世家，他和同母異父的兩個哥哥都混迹于香港影壇，除此之外他們家族還有二十多人是香港電影圈裡知名的打工人。由于行業環境不同，所以爾冬升和陳凱歌、張藝謀經曆了截然不同的職業生涯。在香港電影圈裡向來是票房為王，在這個模仿好萊塢起家的商業電影制度裡，以明星為電影的核心打造對象，也是整部作品核心的競争力。所以爾冬升三兄弟都是以演員身份起家的，這其中尤以爾冬升和姜大衛最為知名，而他們的大哥秦沛也是香港影壇公認的演技派老戲骨。

但是爾冬升和兩位哥哥的發展路徑不同，他在憑借演員成名10多年後轉型為了一名導演。并且爾冬升從演員轉型為導演的跨度非常大，在明星時期爾冬升主要是主演武俠電影，但是轉型導演後爾冬升卻成為了一名寫實派的電影大師。不過在2016年爾冬升卻以導演的身份翻拍了自己在1977年曾主演的一部武俠電影《三少爺的劍》，在這部影片中爾冬升飾演男主角三少爺謝曉峰。

為何時隔40年再次以導演的身份執導這部作品，我們不知道具體的理由，但是從爾冬升執導的其他作品的風格來看，他在轉型做導演後很少執導武俠類型片。據爾冬升自己回憶他非常不喜歡參演武俠電影，以至于他從來沒有看過自己主演的武俠電影的整片。由此可見爾冬升之所以執導《三少爺的劍》應該是形式大于内容，畢竟在爾冬升的背後還有一個非常特别的監制徐克。

作為香港影壇少有的怪才，徐克經常以監制的身份參與導演的工作，所以2016版的《三少爺的劍》這部電影其實很大程度上有徐克的參與。而且這個計劃早在2000年的時候徐克都已經做好了，隻是礙于多種因素項目沒有如期啟動。如果我們單純的對比新老版本的電影評分會發現，新版的《三少爺的劍》這部作品的評分僅有4.9分，而爾冬升1977年參與主演的版本的評分為7.3分。相隔将近40年的時間，在更加優秀的特效的加持之下，為何新版本的表現會如此不濟呢？這不禁讓影迷們疑惑，畢竟單純的看演員陣容，制作特效，以及幕後的整個制作團隊等硬件信息的話，新版的電影應該超越老版的才對。隻是現實中新版的卻僅僅獲得了4.9分，而且兩部作品中還都有爾冬升的參與。

首先我們要搞清楚電影的評分是由觀衆集體打出的，繼而再從4.9分分析，新版的電影的确沒有給觀衆帶來超出預期的電影體驗，而這種體驗是影片獲得4.9分的核心原因。首先《三少爺的劍》這部電影作品是由古龍的原版小說改編而來，與金庸的小說影視化之後有很多經典作品相比，古龍的小說改編為影視作品的成功案例着實不多。其核心原因在于古龍的小說整體故事結構嚴謹性明顯不如金庸，在整部作品的精雕細琢方面古龍顯然用心不夠。但是在1977版《三少爺的劍》創作時，當時古龍還在世，而且另外一位編劇則是香港四大才子之一的倪匡，同時倪匡也是金庸的好朋友。所以1977版的《三少爺的劍》既有古龍作品的意境又借鑒了金庸作品的嚴謹結構。

有了好的編劇之後，再加上爾冬升這樣的當紅演員，《三少爺的劍》在當年取得成功就不不在話下了。作為邵氏的四大導演之一，雖然楚原因為影響力的原因排在末尾，但是其導演功力仍然可見一斑。另外再加上邵氏成熟的電影工業體系，所以老版的《三少爺的劍》有了成功的硬件。再從電影的角度分析，1977年《三少爺的劍》上映時，正值武俠電影的巅峰時期，同時古龍名聲又處于鼎盛時期，所以這部作品在1977年占據了天時、地利、人和的優勢。但是到了2016年新版的《三少爺的劍》上映時，以上的優勢都已經不再了，而整部作品的噱頭更像是在打懷舊牌。

可是徐克偏偏又不按照規矩出牌，這個香港電影曆史上才華橫溢的電影人，一直站在華語電影技術革新的風口浪尖上，從武打風格到特效服飾，徐克從來都是大膽嘗試，勇往直前。但是這種嘗試本身，使得新版的《三少爺的劍》失去了老版的韻味。由于太多的3D特效加入，使得整部電影讓觀衆接受起來有點難度。在這點上顯然《劍雨》等武俠作品更能夠吸引觀衆。而且古龍的武打場景在原著小說中往往是一招決勝負，但是到了電影版本中，電影導演為了吸引觀衆，必須讓整部作品的打鬥場景更絢麗，這樣才能夠配合3D特效。

而這種一招制敵的決鬥方式，卻更加适合老版的邵氏風格。在新版的《三少爺的劍》中，其實爾冬升和徐克也用了很多老邵氏的奇技淫巧的怪武器。除此之外就是新版的作品中缺乏古龍原著小說中略帶偵探小說的推理邏輯，這個維度的匮乏使得新版電影大大失去了對觀衆的吸引力，當失去懸念的場景呈現給觀衆的時候，整部作品就沒有代入感了。

但是客觀地評價新版的 《三少爺的劍》的話，這部作品的評分還是要大于4.9分的，畢竟整部作品的完成程度還是非常高的，而且整部作品的氛圍營造的也非常好。其中特别是江一燕飾演的慕容秋荻，這個角色塑造得還是非常成功的。但是缺陷就體現在林更新飾演的三少爺謝曉峰身上，他這個主角的光環，完全被何潤東占去了。林更新的發揮，也直接影響了整部影片的品質。

從兩部作品的創作過程來看，爾冬升都隻是兩部作品的噱頭，無論是楚原執導的老版《三少爺的劍》，還是爾冬升執導，徐克監制的新版的《三少爺的劍》，爾冬升都隻是影片宣傳的噱頭。兩部作品都很難代表爾冬升的藝術追求，畢竟爾冬升想要的作品是要深度探尋人性弱點的，爾冬升的這種藝術取向雖然在新版《三少爺的劍》中也有體現，但是卻結合的不好。這也是為什麼爾冬升在轉型為導演後，很少執導武俠電影的原因吧。

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