大正時代指的是日本大正天皇的在位其間，即1912年7月30日至1926年12月25日，共約14年，也是日本史上年号時間最短的時代。雖然曆經過第一次世界大戰、關東大地震等事件，但是大正時期延續了明治維新後的欣欣向榮，經濟相對地繁榮而平穩，民主主義風潮席卷文化的各個領域，女性意識有所提高。在當時的日本建築、時尚與飲食習慣中，無不體現大正時期浪漫主義的特點，因此又稱為「大正浪漫」（大正ロマン）。

與夢二一起綻放的大正浪漫

2022年1月29日～5月29日，日本竹久夢二美術館(東京·文京區)舉辦“夢二看大正浪漫——100年前的日本女性與文化”展覽。

本次展覽主要展出“大正浪漫”的代表畫家竹久夢二(1884 ~ 1934)的作品。夢二的作品以抒情畫作為主，表達人們對自由戀愛的追求，同時展現了當時走進社會的“新女性”們的生活方式和流行風俗，讓觀衆感受大正時期蓬勃發展的各種大衆文化。

會場實拍

描繪少女的抒情畫

抒情畫，是指流行于大正後期至昭和初期的描繪少女的插畫。夢二通過流暢的線描和淡彩來表現處于青春期的少女們，畫中人物帶有些許傷感和惆怅的感覺。

夢二彈奏曼陀林（拍攝于堀内清宅）=明治43（1910）年

抒情畫為夢二個人自創。夢二的畫作把目光投向少女内心世界，将時代流行融入其中，俘獲了衆多少女們的心。

新式發型

竹久夢二畫 《Mai》＝大正15（1926）年

首先介紹的這幅名叫《Mai》的作品。大正時代的女性裝束雖然仍以和服為主流，但發型已從傳統的日式盤發向易于打理、幹練的束發轉變。

這幅畫中的女性身穿條紋和服（薄呢面料），發型是當時流行的“藏耳”發，是時尚的“夢二式美人”。

“這些女子，無論哪一個，都長着惆怅的臉，眸子大而圓，睫毛細長，神情哀婉，怅然若失，有種難以名狀的易碎之美。”這些女子有一個專屬的名詞——“夢二式美人”。——日本詩人大木惇夫

美容時尚

大正時代，女性審美意識的提高、愛打扮的需求催生了新的化妝品和化妝方法的發展。日本引入西歐技術，制作了種類豐富的本土基礎化妝品。當時的女性雜志也刊登了各種化妝品的廣告，刺激了女性們的購買欲望。

竹久夢二畫 《婦人圖表》第1卷第6号刊載《化妝之秋》=大正13(1924)年10月1日發行

銀座的摩登女郎

大正時代，女性開始穿洋裝、造發型、畫眉毛、塗指甲油......她們被稱作“摩登女郎”，在當時的大都會風靡一時。

走在流行前線的“摩登女郎”與“摩登男士”手挽手，潇灑地行走在銀座街頭，成為了日本都市風俗的象征。

竹久夢二畫 《清涼的裝束》=大正14(1925)年

這幅畫作《清涼的裝束》，是曾刊登于三越百貨店的宣傳雜志的作品。夢二運用裝飾藝術風格（Art Deco），描繪了在初夏的午後，摩登女郎們穿着清涼的服裝、梳着幹爽的發型，盡情享受着豐富多彩的生活。

職業女性

有一部分摩登女郎是社會職員，她們自己尋找工作，獲得報酬，“職業女性”登上日本曆史舞台。

當時不少雜志将大正時代以來，有關職業女性和女性就業的信息制作成特輯刊登。該些文章記錄了事務員、打字員、電話接線員、汽車司機、飛機駕駛員等職業女性的活躍身影。

關東大地震第二年出版的圖表雜志《東京朝日新聞 複興紀念号》封面=大正13(1924)年

咖啡店的女服務員

在摩登男女聚集的銀座，咖啡店琳琅滿目，而讓咖啡店大放異彩的正是女服務員們。她們穿着和服，系着白色圍裙，靈活地把清酒和食物端到桌子上，時不時坐在客人旁邊陪他聊天。

竹久夢二畫 《APL·FOOL》=大正15(1926年)

當時女服務員很受紳士們歡迎。在這幅夢二畫作裡，女服務員穿着櫻桃圖案的可愛和服，外面系着白色圍裙，後面是一位為她而來的紳士，手上拿着花束。

銀座名店

大正2年(1913年)，日本第一家水果專門店“銀座千疋屋”在銀座開業。同年12(1923)年，其延續至今的招牌菜之一“果汁飲料”誕生了。

竹久夢二畫 銀座千疋屋宣傳雜志《fuits》第11号封面=昭和4年(1929年)

這幅《fuits》畫作使用了明快的色彩和簡潔的形狀，将個别水果的顔色和形狀圖案化，搭配簡練的刻字版英文單詞，呈現出摩登都市水果店的形象，夢二的作品為銀座的代表性名店做出了貢獻。

銀座千疋屋的宣傳負責人說:“相傳夢二經常出入店内，和當時的經營者很熟絡，因而設計了本店的海報、商品目錄的封面圖等。”

普及女子教育

與明治時期相比，大正時期的女子教育得到了更多普及。大正2(1913)年，日本有213所高等女子學校，而在大正12(1923)年，高等女子學校增加到529所，女學生從7萬人大幅增加到21萬人(參考唐澤富太郎的《女學生的曆史》)。

竹久夢二畫 《新少女》秋季特刊封面《網球》=大正4年(1915年)

這幅《網球》畫作，是夢二給少女向雜志《新少女》（讀者群面向十幾歲的女生）所繪封面，描繪了女學生穿着和服輕松地打網球的姿态。當時高等女子學校引入了體育教育，那是女生們開始在學校歌頌青春的時代。

須磨子的流行樂

大正時代，日本社會開始流行播放唱片歌曲，大衆歌謠興盛。當時的流行歌曲的演唱者之一就是女演員松井須磨子(1896 ~ 1919)。

竹久夢二畫 新小曲《喀秋莎之歌》=大正9年(1920年)20版

須磨子因“莎樂美”、“活着的屍”等角色而獲得知名度，她在《複活》劇中演唱的《喀秋莎之歌》(大正3年)被收錄成唱片，其銷量突破兩萬張。緊接着是《前夜》的原聲音樂《康德拉之歌》(大正4年)等作品大受歡迎，須磨子成為歌唱女演員的先驅。須磨子這些熱門歌曲的樂譜封面為夢二所繪。

竹久夢二畫 新小曲《康德拉之歌》=大正7年(1918年)6版

時代之子夢二 獲得女性支持

大正時期，在民主思潮、教育普及、物資大量生産，消費擴大、大衆傳媒發達等背景下，民衆活力激發，大衆文化百花齊放。特别是在都市生活中，西洋文化被積極地引進，産生了日本西洋結合的時尚風潮。

大正時代之子就是竹久夢二。夢二與主流畫派保持距離，注視着世間的變遷，潛心描繪自己心中的女性形象。而夢二也按照自己的意願，追求美與愛而生活。

支持夢二的，是在同一時代，有着相同品味的女性們。她們一邊欣賞着夢二的作品，一邊追求新的價值觀，以及體驗如淳淳溪水般清脆歡快的人生。

竹久夢二畫《自娛自樂》=大正15(1926年)

春宵苦短，少女戀愛吧!

但是，随着昭和時代的到來，摩登浪漫之風逐漸減弱，戰争色彩逐漸濃厚，在“統制”的名義下，普通百姓的生活、思想、行動等一切自由都被剝奪了。

一想到這些自由奔放的大正女性們将面臨着一段陰暗的歲月，讓人不禁想起《康德拉之歌》中有名的一節“春宵苦短，少女去戀愛吧”。

展覽以實物再現了女學生和咖啡店女服務員等大正時代女性的裝束

再現女學生裝束的華宵作品

本次展覽還展出了夢二的日本畫，以及夢二設計的千代紙、繪畫信封、書籍設計等；還展出了女學生、咖啡店女服務員、“夢二式美人”等服裝實物，設置裝扮體驗環節。

高畠華宵畫《月夜的曼陀林》=大正14年(1925年)

與夢二同樣活躍于大正時期的抒情畫家高畠華宵(1886—1966)等人的作品也受到參觀者的關注。另外，與該館相鄰的彌生美術館以華宵作品為主，收藏了從明治末期到戰後活躍的插畫畫家的作品、資料、雜志、裝幀書籍等，有興趣的話也請去看看。(writer遠藤雅也)

上圖為80歲的母親和她的女兒一同體驗大正時期服裝的場景

CammyYe編譯自Art Exhibition Japan

END

,

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!

查看全部