空白
柳絮,又叫柳棉,即柳樹的種子,上面有白色絨毛,随風飛散如飄絮,因以為稱。宋蘇轼《蝶戀花》詞有“枝上柳綿吹又少,天涯何處無芳草”之句;清納蘭性德《山花子》也有“魂是柳綿吹欲碎,繞天涯”等,這裡的柳棉指的都是柳絮。
在古詩詞中“楊柳”這一意象是很常見的,它是離愁别緒的象征,又是思鄉思親的觸媒。楊柳并不是楊樹和柳樹的并稱,專指柳樹,一般指垂柳,隋代無名氏《送别》詩有“楊柳青青著地垂,楊花漫漫攪天飛”之句,庾信《春賦》也有“新年鳥聲千種啭,二月楊花落滿飛”等,其中的“楊花”亦是指柳絮。
描寫楊花的詩詞,最為人津津樂道的莫過于蘇轼的《水龍吟•次韻章質夫楊花詞》了。當時其好友章質夫曾寫了《水龍吟•燕忙莺懶芳殘》一首,内容是詠楊花的。因為該詞寫的形神兼備、筆觸細膩、輕靈生動,達到了相當高的藝術水平,因而受到當時文人的推崇贊譽,盛傳一時。蘇東坡也很喜歡章質夫的《水龍吟》,并和了一首《水龍吟•次韻章質夫楊花詞》寄給章質夫,還特意告訴他不要給别人看。章質夫慧眼識珠,贊賞不已,也顧不得蘇東坡的特意相告,趕快送給他人欣賞,才使得這首千古絕唱得以傳世。
我們先看一下章質夫的原詞:
燕忙莺懶芳殘,正堤上、柳花飄墜。
輕飛亂舞,點畫青林,全無才思。
閑趁遊絲,靜臨深院,日長門閉。
傍珠簾散漫,垂垂欲下,依前被、風扶起。
蘭帳玉人睡覺,怪春衣、雪沾瓊綴。
繡床旋滿,香球無數,才圓卻碎。
時見蜂兒,仰粘輕粉,魚吞池水。
望章台路杳,金鞍遊蕩,有盈盈淚。
這是被蘇轼贊為妙絕的楊花詞。然而蘇轼的和詞更為人們所激賞,一些評價對這首原詞頗有微詞,如王國維《人間詞話》:“東坡《水龍吟》詠楊花,和韻而似原唱;章質夫詞,原唱而似和韻。才之不可強也如是!”實際上,這首詞清麗和婉,把楊花的情思寫得極為細膩,不失為詞中精品。
再來看一下蘇轼的和詞:
似花還似非花,也無人惜從教墜。
抛家傍路,思量卻是,無情有思。
萦損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉。
夢随風萬裡,尋郎去處,又還被、莺呼起。
不恨此花飛盡,恨西園、落紅難綴。
曉來雨過,遺蹤何在?一池萍碎。
春色三分,二分塵土,一分流水。
細看來,不是楊花,點點是離人淚。
這是蘇轼的一首詠楊花的婉約詞,詞人幽怨纏綿而又空靈,将毫不起眼的楊花寫得十分惹人愛憐。
楊花漫漫愁滿天
柳絮輕盈細小,随風飄浮,如煙如霧,它是古代遷客騷人、漂泊遊子、閨中女子等寄托感情和哀思的信物。它生于暮春時節,此時百花凋殘,雖有滿眼春光,卻抵不了詩人們對韶華易逝、人生易老的感慨,因此楊花飛舞為人平添了不少愁緒。
“楊柳青青着地垂,楊花漫漫攪天飛”描寫暮春時節楊柳青蔥、楊花漫漫的情景。一個“攪”字,寫出楊花煩亂的樣子,給人以“剪不斷,理還亂”之感。這兩句渲染分别時的愁情,其中蘊藏的感情,讀者隐隐可感。那低垂的柳絲,帶着無限的惜别之意;那飄浮的楊花則是離愁别緒的真實寫照。
“行人莫上長堤望,風起楊花愁殺人”兩句寫汴河岸邊的景物,以隋堤楊柳轉寫愁緒。隋堤之上是無數青翠的楊柳,柳絮飄飛如雪,這是令人舒暢的春色,同時也是令人惆怅的觸媒。那飛舞的柳絮凝結着多少興亡之歎,它是隋炀帝荒淫亡國的見證,代表了曆史的滄桑、繁華的逝去。所以作者說,行人千萬不要在隋堤上遠望美好的春景,春風一吹,那飄舞的楊花會讓人愁腸百結的。
“何處一春遊蕩,夢中猶恨楊花”,兩句詞借景抒情,表面上寫閨中女子夢中都在怨恨楊花,實際上是在怨自己的丈夫。女子怨楊花,是因為它整整一個春天都在外遊蕩,從不肯消停,更不會留戀故土,楊花的這種特性和她的丈夫是一模一樣的。閨中女對楊花、對丈夫的“恨”,歸根結底都是愛的最深沉的表現。
“揚子江頭楊柳春,楊花愁殺渡江人”,這句用筆簡潔,畫面清新,富有情韻,給人一種天然風韻。“楊花愁殺渡江人”句借紛亂飛舞的楊花抒發離愁别緒。從最後一句可知,詩人的好友要去的是潇湘一帶,而詩人自己則要去陝西一代,二者同為行人,同為送别之人,此地一别相見之期非常渺茫,那青青的楊柳,那漫天飛舞的楊花無一不是離愁的象征,實在是“愁殺人”。
“一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨”,愁本是無形之物,可是作者以高超的藝術手法将之有形化,說那閑愁,大概就像那一川無際的煙草,那滿城無形的風絮,那梅子将要黃熟之時的綿綿細雨吧。作者妙筆生花,用極其巧妙的手法化抽象為形象,變無形之虛為有形有質,情感表達十分妥當到位,真實可感,容易引起讀者的共鳴,展現了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。
“楊花零落月溶溶”,楊花在空中飄浮着,在朦胧的月光照耀下更顯得難以捉摸,就像煙霧一樣輕盈。詞人以零落的楊花、溶溶的月光、積塵的玉筝及空空的畫堂等多種疊加的意象,極力渲染人物的孤獨失落之感,為全詞注入了無限悲涼之情。
雖無才思也是春
王國維說柳絮“開時不與人看,如何一霎濛濛墜”,它是非常不起眼的,雖名為楊花,卻沒有花的姿色,連花開時都是隐藏在枝頭的,隻有飄落時才亂濛濛地飛舞在空中,為春天增添一絲生機。
韓愈說得好:“草樹知春不久歸,百般紅紫鬥芳菲。楊花榆莢無才思,惟解漫天作雪飛。”“無才思”是說楊花、榆莢姿色平平,沒有豔麗的色彩,更沒有迷人的芳香。它們不畏“班門弄斧”的譏諷,避短用長,為“晚春”添色。就是這麼不起眼的自然界的一員尚且懂得珍惜時光,更何況人呢?作者贊賞柳絮、榆莢的勇氣,其實是說:一個人“無才思”并不可怕,要緊的是珍惜光陰,不失時機,“春光”是不會辜負“楊花榆莢”這樣的有心人的。
暮春時節,是百花遜色的時候,卻是楊花盡顯風情的時候。晏殊說“春風不解禁楊花,蒙蒙亂撲行人面”,将春風拟人化,是它不好好管教住這些楊花,任由這些楊花亂蓬蓬地撲打人面。一個“亂”字,不僅是寫楊花的狀态,更是道出了詩人内心的煩亂,一語雙關。
張先,世稱張三影,以“雲破月來花弄影”、“嬌柔懶起,簾幕卷花影”、“柳徑無人,堕絮飛無影”三句為平生得意之句。其中的“柳徑無人,堕絮飛無影”描寫的就是楊花飛舞的情景。這二句以平淡的句子化入意境,才見功力。尤其是“堕絮”加了“無影”二字,最是生花之筆,整個畫面立即就靈動起來。朱彜尊認為這句十分工絕,在“三影”之上。
溫情脈脈非輕薄
杜甫在一首詩中說“癫狂柳絮随風舞,輕薄桃花逐水流”,雖然沒有惡意貶低柳絮的意味,卻總讓人對楊花有種不好的印象。而在某些詩人眼中,那“輕浮”的楊花卻是十分多情的。它撲面沾衣,待人熱情,雖然随風飄蕩,卻無癫狂放蕩之态。
辛棄疾詩一位偉大的愛國詞人,他的一生都在為國家的安危而奔走,可是報國無門的惆怅也糾纏了他的一生。在他遭遇貶官,生活困頓,貧病交加之時,唯有楊花對他不離不棄。“楊花也笑人情淺,故故沾衣撲面”,它睥睨人間,卻對作者充滿深情,它亂濛濛地撲到人臉上,沾到人衣上,十分熱情親昵。這兩句以拟人手法描寫楊花對人的深情厚誼。
海南是蘇轼被貶之地,在宋時被視為“天涯海角”的蠻荒之地。被貶此地,前人多發飄零流落的悲慨,而蘇轼卻以熱情洋溢的筆觸,歌詠海南絢麗的春色,反映出他随遇而安的曠達之情。他說海南的春景“不似天涯,卷起楊花似雪花”,表現作者對海南懷有強烈的親切感。
“清波門外擁輕衣,楊花相送飛”,“擁輕衣”,說明天氣已經回暖,作者輕裝上陣,心情比較愉悅。“擁”與“輕衣”的搭配十分完美,寥寥數語,就把一種清風動袂、衣帶飄然的風緻,活靈活現地呈現出來。我們可以想像,一個素衣潔足的詩僧,徜徉在西湖柳岸的花徑上,周圍是缤紛的花雨,耳邊是紛亂的莺聲,是一幅多麼協調美麗的畫卷!
“未信此情難系絆,楊花猶有東風管”兩句,以否定詞“未信”領起,雖說“未信”卻有不得不信之意,表現了女子的孤獨寂寥,同時也寫出她敢于向現實挑戰,不屈服于命運的堅強性格。她不信自己的愛情就這麼落空了,那最不被人看重的楊花尚且有東風的管束,自己怎麼能不如楊花呢。
楊花雖小,色淡無香,但它也是春的一員,為春天增添了不少情趣。至于它的品格,除了待人熱情之外,還有就是不慕富貴、潔身自好。王安國說它“不肯畫堂朱戶,春風自在楊花”,它不像有的花兒一樣飄落到名貴望族之家,它是自在逍遙的,随春風流轉于空中,無所羁絆,十分飄逸。
千百年以後,我們看到漫天飛舞的柳絮,同樣能夠感同身受,“風起楊花愁殺人”,不一定非得有愁苦,有一絲感動終究都是好的。
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