空白

柳絮，又叫柳棉，即柳樹的種子，上面有白色絨毛，随風飛散如飄絮，因以為稱。宋蘇轼《蝶戀花》詞有“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”之句；清納蘭性德《山花子》也有“魂是柳綿吹欲碎，繞天涯”等，這裡的柳棉指的都是柳絮。

在古詩詞中“楊柳”這一意象是很常見的，它是離愁别緒的象征，又是思鄉思親的觸媒。楊柳并不是楊樹和柳樹的并稱，專指柳樹，一般指垂柳，隋代無名氏《送别》詩有“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛”之句，庾信《春賦》也有“新年鳥聲千種啭，二月楊花落滿飛”等，其中的“楊花”亦是指柳絮。

描寫楊花的詩詞，最為人津津樂道的莫過于蘇轼的《水龍吟•次韻章質夫楊花詞》了。當時其好友章質夫曾寫了《水龍吟•燕忙莺懶芳殘》一首，内容是詠楊花的。因為該詞寫的形神兼備、筆觸細膩、輕靈生動，達到了相當高的藝術水平，因而受到當時文人的推崇贊譽，盛傳一時。蘇東坡也很喜歡章質夫的《水龍吟》，并和了一首《水龍吟•次韻章質夫楊花詞》寄給章質夫，還特意告訴他不要給别人看。章質夫慧眼識珠，贊賞不已，也顧不得蘇東坡的特意相告，趕快送給他人欣賞，才使得這首千古絕唱得以傳世。

我們先看一下章質夫的原詞：

燕忙莺懶芳殘，正堤上、柳花飄墜。

輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。

閑趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。

傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。

蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。

繡床旋滿，香球無數，才圓卻碎。

時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。

望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。

這是被蘇轼贊為妙絕的楊花詞。然而蘇轼的和詞更為人們所激賞，一些評價對這首原詞頗有微詞，如王國維《人間詞話》：“東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱；章質夫詞，原唱而似和韻。才之不可強也如是！”實際上，這首詞清麗和婉，把楊花的情思寫得極為細膩，不失為詞中精品。

再來看一下蘇轼的和詞：

似花還似非花，也無人惜從教墜。

抛家傍路，思量卻是，無情有思。

萦損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。

夢随風萬裡，尋郎去處，又還被、莺呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。

曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。

春色三分，二分塵土，一分流水。

細看來，不是楊花，點點是離人淚。

這是蘇轼的一首詠楊花的婉約詞，詞人幽怨纏綿而又空靈，将毫不起眼的楊花寫得十分惹人愛憐。

楊花漫漫愁滿天

柳絮輕盈細小，随風飄浮，如煙如霧，它是古代遷客騷人、漂泊遊子、閨中女子等寄托感情和哀思的信物。它生于暮春時節，此時百花凋殘，雖有滿眼春光，卻抵不了詩人們對韶華易逝、人生易老的感慨，因此楊花飛舞為人平添了不少愁緒。

“楊柳青青着地垂，楊花漫漫攪天飛”描寫暮春時節楊柳青蔥、楊花漫漫的情景。一個“攪”字，寫出楊花煩亂的樣子，給人以“剪不斷，理還亂”之感。這兩句渲染分别時的愁情，其中蘊藏的感情，讀者隐隐可感。那低垂的柳絲，帶着無限的惜别之意；那飄浮的楊花則是離愁别緒的真實寫照。

“行人莫上長堤望，風起楊花愁殺人”兩句寫汴河岸邊的景物，以隋堤楊柳轉寫愁緒。隋堤之上是無數青翠的楊柳，柳絮飄飛如雪，這是令人舒暢的春色，同時也是令人惆怅的觸媒。那飛舞的柳絮凝結着多少興亡之歎，它是隋炀帝荒淫亡國的見證，代表了曆史的滄桑、繁華的逝去。所以作者說，行人千萬不要在隋堤上遠望美好的春景，春風一吹，那飄舞的楊花會讓人愁腸百結的。

“何處一春遊蕩，夢中猶恨楊花”，兩句詞借景抒情，表面上寫閨中女子夢中都在怨恨楊花，實際上是在怨自己的丈夫。女子怨楊花，是因為它整整一個春天都在外遊蕩，從不肯消停，更不會留戀故土，楊花的這種特性和她的丈夫是一模一樣的。閨中女對楊花、對丈夫的“恨”，歸根結底都是愛的最深沉的表現。

“揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人”，這句用筆簡潔，畫面清新，富有情韻，給人一種天然風韻。“楊花愁殺渡江人”句借紛亂飛舞的楊花抒發離愁别緒。從最後一句可知，詩人的好友要去的是潇湘一帶，而詩人自己則要去陝西一代，二者同為行人，同為送别之人，此地一别相見之期非常渺茫，那青青的楊柳，那漫天飛舞的楊花無一不是離愁的象征，實在是“愁殺人”。

“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，愁本是無形之物，可是作者以高超的藝術手法将之有形化，說那閑愁，大概就像那一川無際的煙草，那滿城無形的風絮，那梅子将要黃熟之時的綿綿細雨吧。作者妙筆生花，用極其巧妙的手法化抽象為形象，變無形之虛為有形有質，情感表達十分妥當到位，真實可感，容易引起讀者的共鳴，展現了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。

“楊花零落月溶溶”，楊花在空中飄浮着，在朦胧的月光照耀下更顯得難以捉摸，就像煙霧一樣輕盈。詞人以零落的楊花、溶溶的月光、積塵的玉筝及空空的畫堂等多種疊加的意象，極力渲染人物的孤獨失落之感，為全詞注入了無限悲涼之情。

雖無才思也是春

王國維說柳絮“開時不與人看，如何一霎濛濛墜”，它是非常不起眼的，雖名為楊花，卻沒有花的姿色，連花開時都是隐藏在枝頭的，隻有飄落時才亂濛濛地飛舞在空中，為春天增添一絲生機。

韓愈說得好：“草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。”“無才思”是說楊花、榆莢姿色平平，沒有豔麗的色彩，更沒有迷人的芳香。它們不畏“班門弄斧”的譏諷，避短用長，為“晚春”添色。就是這麼不起眼的自然界的一員尚且懂得珍惜時光，更何況人呢？作者贊賞柳絮、榆莢的勇氣，其實是說：一個人“無才思”并不可怕，要緊的是珍惜光陰，不失時機，“春光”是不會辜負“楊花榆莢”這樣的有心人的。

暮春時節，是百花遜色的時候，卻是楊花盡顯風情的時候。晏殊說“春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”，将春風拟人化，是它不好好管教住這些楊花，任由這些楊花亂蓬蓬地撲打人面。一個“亂”字，不僅是寫楊花的狀态，更是道出了詩人内心的煩亂，一語雙關。

張先，世稱張三影，以“雲破月來花弄影”、“嬌柔懶起，簾幕卷花影”、“柳徑無人，堕絮飛無影”三句為平生得意之句。其中的“柳徑無人，堕絮飛無影”描寫的就是楊花飛舞的情景。這二句以平淡的句子化入意境，才見功力。尤其是“堕絮”加了“無影”二字，最是生花之筆，整個畫面立即就靈動起來。朱彜尊認為這句十分工絕，在“三影”之上。

溫情脈脈非輕薄

杜甫在一首詩中說“癫狂柳絮随風舞，輕薄桃花逐水流”，雖然沒有惡意貶低柳絮的意味，卻總讓人對楊花有種不好的印象。而在某些詩人眼中，那“輕浮”的楊花卻是十分多情的。它撲面沾衣，待人熱情，雖然随風飄蕩，卻無癫狂放蕩之态。

辛棄疾詩一位偉大的愛國詞人，他的一生都在為國家的安危而奔走，可是報國無門的惆怅也糾纏了他的一生。在他遭遇貶官，生活困頓，貧病交加之時，唯有楊花對他不離不棄。“楊花也笑人情淺，故故沾衣撲面”，它睥睨人間，卻對作者充滿深情，它亂濛濛地撲到人臉上，沾到人衣上，十分熱情親昵。這兩句以拟人手法描寫楊花對人的深情厚誼。

海南是蘇轼被貶之地，在宋時被視為“天涯海角”的蠻荒之地。被貶此地，前人多發飄零流落的悲慨，而蘇轼卻以熱情洋溢的筆觸，歌詠海南絢麗的春色，反映出他随遇而安的曠達之情。他說海南的春景“不似天涯，卷起楊花似雪花”，表現作者對海南懷有強烈的親切感。

“清波門外擁輕衣，楊花相送飛”，“擁輕衣”，說明天氣已經回暖，作者輕裝上陣，心情比較愉悅。“擁”與“輕衣”的搭配十分完美，寥寥數語，就把一種清風動袂、衣帶飄然的風緻，活靈活現地呈現出來。我們可以想像，一個素衣潔足的詩僧，徜徉在西湖柳岸的花徑上，周圍是缤紛的花雨，耳邊是紛亂的莺聲，是一幅多麼協調美麗的畫卷！

“未信此情難系絆，楊花猶有東風管”兩句，以否定詞“未信”領起，雖說“未信”卻有不得不信之意，表現了女子的孤獨寂寥，同時也寫出她敢于向現實挑戰，不屈服于命運的堅強性格。她不信自己的愛情就這麼落空了，那最不被人看重的楊花尚且有東風的管束，自己怎麼能不如楊花呢。

楊花雖小，色淡無香，但它也是春的一員，為春天增添了不少情趣。至于它的品格，除了待人熱情之外，還有就是不慕富貴、潔身自好。王安國說它“不肯畫堂朱戶，春風自在楊花”，它不像有的花兒一樣飄落到名貴望族之家，它是自在逍遙的，随春風流轉于空中，無所羁絆，十分飄逸。

千百年以後，我們看到漫天飛舞的柳絮，同樣能夠感同身受，“風起楊花愁殺人”，不一定非得有愁苦，有一絲感動終究都是好的。

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