河北梆子是中國梆子聲腔中的一個很重要的支脈。河北梆子表現的不僅僅是曆史的東西，也更多很好的反映了我們現實的生活。無論在哪一方面，河北梆子總是能有很大的進步。那麼河北梆子有什麼樣的特點呢？一起來看看吧！

　　唱腔分類

　　河北梆子唱腔分有生、旦、醜三行。屬于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔，但不唱大慢闆；屬于旦行的花旦、刀馬旦、彩旦、老旦等則用青衣唱腔，亦很少唱大慢闆；淨行有一套自成體系的基本闆式，有小慢闆、二六、尖闆、流水四種，但不甚完備；醜行也有一套自成體系的唱腔，除無大慢闆外，其他闆式俱全。

　　男女聲唱腔，采用同宮同腔，男演員唱來較為吃力。正調唱腔是微調式，反調唱腔為宮調式。唱腔中的四、五度大跳進，是旋律進行的突出特點。演唱上講究“腭嗽”、“噴口”、“砸夯”等特殊技巧，聽來慷慨激越，淋漓痛快。唱腔闆式

　　高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子唱腔固有的風格特點，河北梆子的唱腔，屬闆腔體。唱腔高亢激越，擅于表現慷慨悲憤的感情。主要闆式有慢闆、二六闆、流水闆、尖闆、哭闆以及各種引闆和收闆等。

　　慢闆有大、小慢闆之分。大慢闆是河北梆子唱腔中曲調性最強、演唱速度最慢的一闆三眼（記作四分之四闆式），多于青衣、老生行當，善于表現劇中人物的抑郁、愁煩、緬懷、沉思等情緒。它不能自行結束，唱完後必須轉入小慢闆。小慢闆是一種用途很廣的闆式，生、旦、淨、醜各行都可運用。這種闆式既可用來抒情，也可用來叙事，是介于大慢闆與二六闆之間的闆式和大慢闆通向二六闆的橋梁，但也常常單獨起闆，自成唱段。

　　二六闆基本分為兩大類，一為正調二六，一為反調二六，均屬一闆一眼（記作四分之二）。

　　正調二六又有不同速度的闆名：緊接在小慢闆之後的，稱為“慢二六”，特點是曲調性較強，唱腔從容舒展，偏于抒情。用在流水闆之前的，稱為“快二六”，特點是工于叙事。介于以上二者之間是中速二六，是二六闆的主體。後者唱腔平易流暢，兼有快、慢二六闆的功能、運用得最為廣泛。二六闆可塑性很大，也極為靈活，既可用來抒發人物的多種感情，也可以用它溝通除大慢闆以外的任何闆式，因此可以說是河北梆子唱腔的核心。

　　反調二六俗稱“反梆子”或“反調”，既無起闆，也無收闆，不能自起自落，它的上承或下轉，均須經由正調二六帶入和接出，因此，不是一個完整的闆式，卻善于表現人物的哀怨、凄楚之情。

　　流水闆是河北梆子中有闆無眼的唱腔，有整闆流水與散闆流水之分。整闆流水節秦急促，字多腔少，幾乎是一字一闆，甚至一闆二字，因此被稱為“緊打緊唱”。散闆流水比較自由，行腔的長短随需要而定，可長可短，但在唱腔的進行中要不間斷地勻稱地快擊梆子，因此謂之“緊打慢唱”。兩種流水闆主要來表表現人物的憤怒、焦急、倉惶等情緒。

　　尖闆是無闆無眼的散闆唱腔。哭闆也是一種無闆無眼的散闆唱腔，除開頭有過門，結尾處和以樂器伴奏外，在唱腔進行中間不托任何樂器。

　　唱詞以“三三四”十字和“二二三”七字句居多，偶亦有五字、六字及多字句。雖詞上下句的尾字，通常中同轍不同聲，多是上仄下平。在一大段唱詞裡，中間變換轍韻的情形偶然也有，但不多見。

　　表演程式

　　河北梆子的表演藝術，很講究程式規範，對劇中人物的思想感情、性格特征的表演是借助程式來完成的。在表演中，也常常運用一些雜技技巧，俗謂之“絕活”，這在短打武戲中，比較常見。

　　【結束語】如果你懂得一些戲曲，你能夠發現其中的奧妙，你不再是不喜歡它，而是一直都會追随着它。

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