不知道童鞋們有沒有看過黃梅戲呢？在黃梅戲文化中吸引我們的是舞台上演員們生動的表演他們仿佛置身其境中，用他們那出色的演技吸引我們，但是光有好的表演如果沒有好的伴奏也是枉然，下面小編就帶大家去認識一下黃梅戲都有哪些樂器吧。

　　黃梅戲最初隻有打擊樂器伴奏大鑼、小鑼、扁形圓鼓，即所謂“三打七唱”。抗戰時期，曾嘗試用京胡托腔。後又試用二胡伴奏，但都未能推廣。到建國初期，才逐漸确定用高胡作主要伴奏樂器，并逐步建立起以民族樂器為主、西洋樂器為輔的混合樂隊，以增強音樂表現力。

　　伴奏鑼鼓最初隻有大鑼、小鑼、扁形圓鼓，被稱作“三打七唱”，即3人演奏打擊樂器并參加幫腔、7人演唱。以後執堂鼓者又兼奏竹根節和钹，3名伴奏者分别坐在上場門内外側和草台正中（奏鼓者）。30年代後，因受徽班和京劇影響，逐漸移至下場的台側。傳統的鑼鼓點質樸、洗練，常用的有一、二、三、四、五、六、九槌，和十三槌半、四不粘（又名“一字鑼”）、蛤蟆跳缺、鳳點頭、三條箭、推公車等。

　　配合身段表演的有起闆鑼鼓、十三槌半、七字鑼、叫鑼等。建國後，又陸續吸收京劇技藝，編創了一些新鑼點，以适應表演和聲腔伴奏的需要。起初，黃梅戲無伴奏曲牌，抗戰前後因與徽調、京戲同台演出，才吸收了京劇中的《三槍》、《大開門》、《小開門》、《枯皇天》等曲牌。建國初期，藝人又吸收了一些民間吹打及道教音樂中的《遊春》、《琵琶詞》等曲牌，使黃梅戲伴奏音樂逐步豐富起來。

　　大鑼

　　大鑼圓形，銅制，鑼面較大，通常直徑為一尺左右。大鑼種類較多，各地流行的形制不盡相同，其中京鑼，蘇鑼等是較常用的兩種。大鑼無固定音高，用一線記譜。大鑼聲音宏亮，粗犷，可用來渲染氣氛和增強節奏，多用于器樂合奏或戲曲伴奏。大鑼餘音長，不宜演奏密集的音型。

　　小鑼

　　小鑼身為一圓型弧面，多用銅制結構，其四周以本身邊框固定。鑼棰為一木棰。鑼身大小有多種規格，小型鑼在演奏時用左手提鑼身，右手拿棰擊鑼。大型鑼則須懸挂于鑼架上演奏。

　　樂器特色：屬于金屬體鳴樂器，無固定音高。其音響低沉、宏亮而強烈，餘音悠長持久。通常，鑼聲用于表現一種緊張的氣氛和不祥的預兆，具有十分獨特的藝術效果。鑼又稱“中國鑼”，來自中國的民族樂隊，是交響樂隊中唯一的中國樂器。鑼是現代交響樂隊、管弦樂隊中重要的打擊樂器，改變鑼棰棰頭的結構或質地可有效地改變鑼身的音色。另外，一些較小的鑼有确定的音高。

　　扁形圓鼓

　　打擊樂器。又被稱作戰鼓，舊時用于宗教音樂和民間婚禮一時，現用于民間樂器合奏、舞蹈、燈會、雜技團、和群衆性鑼鼓隊中。扁鼓圓形，鼓框木制，兩面蒙羊皮或牛皮，用繩索繃緊。鼓面直徑37～45厘米。

　　演奏扁鼓時，将鼓置于地上或斜挂于胸前，右手執木制鼓棰敲擊，左手直接拍擊鼓面，也可置于鼓架架上演奏。演奏風格與長鼓近似，節奏變化較多。

　　大體而言，扁鼓聲音較堂鼓低，但很響亮，扁鼓用于歌舞伴奏或器樂合奏，有時在樂隊中還居于主導地位。以上說的都是我們常見的樂曲下面小編給大家準備了點不一樣。

　　“籌”是黃梅戲早期的伴奏文場，但在20世紀50年代中卻被黃梅戲文場所丢棄。

　　籌樂器出土于中原地區，是黃河流域中原文化或者說中華音樂文化的一件瑰寶，籌在我國至今已有兩千多年的曆史了，曆經兩千年的曆史滄桑至今仍被民間傳承，展現了這一古老樂器頑強的生命力和人們的喜愛程度，若從文化的角度來看籌蘊含有一種音樂文化的密碼和力量，因而能夠被曆代不斷傳承。籌作為一種起源甚古，帶有膜孔竹制單管斜吹之樂器，多用于中原一帶的佛樂、道樂之中。

　　目前河南許昌的籌樂器從演奏技巧上看和竹笛非常近似，但籌的音色與笛子相比較，其音色更為柔和，比較契合了人的内心感受，這種籌能夠為演奏者自然地調節整體的音高，并且改變吹奏的角度後也能夠奏出頗具特色的圓滑的大二度氣滑音，很有藝術情調。過去，籌是寺廟音樂中的一種主奏樂器，在民間一般由一些還俗的樂僧和道士進行演奏。

　　在中原大地上，佛教和道教之間互相排斥争鬥又吸收整合，相互影響、成長和發展，其相關的音樂文化也是借鑒吸納。籌形狀類似于笛，兩端通透，有七個音節。但是卻又不同于笛的橫奏或者蕭的豎奏，而是斜置于嘴角演奏。國内演奏籌的老樂師不超過三位，故有音樂活化石之稱。

　　龠（yuè）是中國的漢族管樂器。

　　就其持勢吹法而論，大體可以概之為四，即：橫，直，豎，斜。“橫吹”者，笛，篪一類樂器是也。“直吹”者，簧哨一類唢呐，管子諸器屬之。“豎吹”者，則為洞箫，尺八諸管。此三種持勢吹法皆尋常習見，為大衆所熟知。而獨有“斜吹”一法，幾乎不被人識，更不知何器屬之。其實，“斜吹”之器，就是曆代典籍中記載的極為久遠的，并被描述為“如笛”，“若笛”狀的古龠一類樂器。

　　【結束語】小編認為認為“籌”乃是古南龠在民間的一種變體孑遺，屬中國吹管的祖型樂器。該樂管質樸的斜吹之法，至少已有八、九千年的曆史可考，蘊涵着重要的文化價值。因此，黃梅戲應該恢複“籌”樂器在伴奏文場中的使用，可為自己年輕的劇種輸入古老的文化底蘊，同時也能為“籌”這一瀕臨滅絕的吹器提供一個生生不息的傳承載體。

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