蒲劇唱腔高昂，樸實奔放，長于表現慷慨激情、悲壯凄楚的英雄史劇，又善于刻劃抒情劇的人物性格和情緒。那麼，接下來，就讓我們一起到蒲劇文化中通過唱腔、曲牌等方面具體了解關于它的藝術特色吧。

　　特技：

　　須生多用“四子”來表現人物的情緒和性格。“四子”即胡子(髯口)、翅子(帽翅)、鞭子(馬鞭)、梢子(甩發)。前輩藝人對這些特技的運用，積累了十分寶貴的經驗，總結出一整套特技運用的口訣。胡子的運用有二十字口訣：“推、掠、擄、彈、撚、捋、吹、揉、擋、端、抹、攤、揚、蓋、繞、耍、撂、甩、咬、翻。”

　　帽翅的運用有四句口訣：“左閃右不動，右閃左即停；上下交并用，前後旋繞行。”

　　鞭子的運用有二十四字口訣：“上、下、抖、捋、蹁、左、右、斜、跨、翻，坐、擄、回、拉、絆、撲、立、拴、引、卧、揚、攀。”

　　小旦在表演上多用扇子、手帕、血彩、鞒功，以及“花梆子”小步功的訓練和使用。扇子可變六、七十種樣式，對表現人物感情頗有幫助。運用上有十六字口訣：“撒、合、彈、扇、抖、顫、掄、翻，抄、回、飛、轉，輔、映、手、颠。”

　　血彩常用以表現人物性格。“花梆子”小步功，早在康熙年間，平陽名角葵娃的“小步”就已馳名。現代旦角演員孫廣勝、筱蘭香、王秀蘭等，在花梆子小步基本功上，總結出一套訓練方法：“小腿帶大腿，疾行如遊水，身穩裙不動，兩腳向前滾。”小生多用翎子、帽子、梢子等特技刻畫人物。此外，青衣、二花臉、醜角，也都有各自的特技。

　　臉譜：

　　蒲劇的臉譜，構圖、色彩、線條簡潔樸素，活潑明朗，富有裝飾趣味，較恰當地表現了劇中人的形貌特征和性格特點，有的還表現了其出身及重要經曆。在用色上，多用紅、黑、白(亦稱“粉”)、綠、紫、灰、金等，一般規律為紅忠、黑直、白奸，綠多用于綠林好漢、草莽英雄，亦用于神、鬼、妖怪，金多用于神仙、妖。在白臉中又有水粉與油粉之分。

　　醜行的臉譜，大體可分為大三花臉、小三花臉、老三花臉三種，其區别主要按鼻上所畫白色面積的大小，形狀和底色的不同，以及眼、眉、嘴不同的勾畫。用以分别表示正直憨厚、滑稽可愛和奸詐陰險。此外，生、旦中也有少數采用臉譜的。

　　除臉譜外，生、旦的化裝，小旦、正旦畫眼描眉，施粉塗胭脂畫口紅，比較講究。其他行當如小生、須生隻用幹黑畫眼描眉，臉上、眉心稍擦幹紅，不施脂粉。建國後有很大改進，已較為細緻講究。

　　唱腔：

　　蒲劇的音樂唱腔屬闆腔體，腔高闆急，慷慨激越。唱腔部分以闆式變化為主，另有花腔和雜腔部分。花腔，有十三灣、花腔、二音腔、三倒腔等。這些花腔，除“十三灣”是專戲專用外其他都與慢闆、二性腔溶為一體使用，為各種闆式的擴展樂句或附加樂句，不能成為一種獨立的腔式。在各種闆腔之外，還有不少雜腔，均自其他劇種吸收來。有的單用唢呐伴奏，昆腔則專用笛子伴奏。

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