自8月份，Netflix宣布首批3部華語原創劇集的上線日期以來，就被無數劇迷寄予很高的期待。

當中頂着首部Netflix打造華語劇的光環，由張孝全、賈靜雯和範曉萱主演的《罪夢者》，也終于在10月31日上線，全部8集一次性放出。

上半年，由台灣公視和HBO Asia聯合制作出品、賈靜雯和吳慷仁主演的現實題材劇集《我們與惡的距離》（以下簡稱《與惡》），以黑馬的姿态脫穎而出。

豆瓣17萬人打出了9.5分（96%的人打了4星以上）的超高口碑，基本鎖定了年度最佳華語劇。

因此，Netflix制作的這部《罪夢者》，也被看作是這兩家美國媒體巨頭初入華語影視圈的一次正面對決。

然而，剛看完第1集，不少人就被混亂的叙事和時間線給勸退了。

豆瓣開分後，這幾天基本在6.6分左右徘徊，IMDb的分掉得更快，目前隻有5.4分，跟《與惡》完全不是一個級别。

劇集主要的問題在于劇本實在太單薄，頂多就是個迷你劇的體量，卻硬拉到8集，導緻中間6集去掉5分鐘片尾的話，每集也就30來分鐘，這還是在加入了不少可有可無的劇情才拼湊起來的篇幅。

這個項目在因“私人原因”被原劇組導演棄之後，Netflix才找到《十七歲的天空》的導演陳映蓉來做“接盤俠”，負責把項目執行下去。

而陳映蓉接手的，其實是個已經成型的、偏恐怖類型的劇本，經過調整後，最後的成片，變成如今的犯罪類型。

當然，即便有這樣的原因，也不能就斷定，如果按原劇本來執行，會比現在的成片好。

就制作方向來看，《罪夢者》無疑是按美劇式思維來做的。

陳映蓉除自編自導外，還親自操刀剪輯，但她采用的虛實結合和非線性、碎片化的叙事方式，也拉高了觀劇門檻。由于劇本的單薄，不得不用跳躍性的剪輯來增加故事的複雜程度和制造懸念。

但這些年在大量平鋪直叙的華語劇的培養下，大部分觀衆是沒有耐心、更别說動腦筋去“拼圖”劇情的，像後3集的線性叙事，顯然更符合主流的看劇習慣。

但其實隻要熬過前兩集，後面也沒那麼難理順了。

《罪夢者》故事并不複雜，因10年前的綁架殺人案，阿全等3人入獄等待死刑，但在兒子遭到綁架，自己又成為“贖金”的情況下，不得不策劃越獄，然而等待着他們的，卻是又一個危險的陷阱...

相比大部分華語劇，劇集的尺度不可謂不大，涉及的元素也很豐富，有“黑白商”的三方勾結、幫派内讧、綁架殺人、兄弟情、情欲戲、複仇以及大量粗口、暴力場面。

而每集也有一個小标題來明确當集的故事主線，比如首集的「殺人」：回溯了10年前的那場綁架殺人案；第4集的「故人」：補充了在獄中非常照顧阿全的夏世英(唐三百)的身份背景，給季終集去他家發現的秘密埋下伏筆。

但是，混亂的剪輯和不斷在夢境與現實間穿插的叙事，等于是在無序的時間線上，又加了一層濾鏡，很難不讓人看得一頭霧水。

《罪夢者》（Nowhere Man）還有另一個劇名，叫《擺渡身》（Bardo），在佛教中釋義為“中陰身”，指的是亡者在脫離肉身，至轉世投胎之前那個階段的狀态。

如果知道這層含義，也就不難理解劇中阿全反複出現的夢境、以及導演陳映蓉為何要這樣處理了。

阿全的入獄，可以理解為宣告他這一世已經終結，他必須經過越獄、并了結10年前令他含冤入獄的這件案件，才能夠投胎轉世，這一過程就是“Bardo”。

在12年執導最後一部電影作品《騷人》之後，陳映蓉基本上就投身到音樂短片（mv）的工作中，其中就包括林俊傑的《可惜沒如果》和《十年·下：以後要做的事》，而多年拍攝音樂短片形成的影像美學風格，也被她帶到了《罪夢者》中，全劇都有很重的mv式剪輯痕迹。

《罪夢者》裡的配樂，好不好聽隻能說因人而異，幾首台語歌的使用美其名是本土化，但每集都拿來當成大段BGM，剪輯成mv化叙事，就不是那麼容易讓人接受了。

另外，在人物的塑造上，劇集也是乏善可陳。

劇中的女性角色基本是廢的，空有一副華麗的皮囊，卻隻剩功能性。

比起《與惡》中的宋喬安，賈靜雯這次飾演的女一号蔣靜芳，發揮空間極其有限，也沒什麼存在感。

但她還是延續了《與惡》中的良好狀态，第2集中去探監阿全那場戲的表演，就令人印象深刻。

從兩人剛見面時的相視不語，極力壓抑着情緒，表情下藏着怨恨。

到手撕離婚協議書時，很明顯眼眶已經通紅。

當拿起話筒要準備說話時，嘴角和鼻子都微微顫抖，眼淚也快要奪眶而出。

在充滿愧疚感的阿全起身走開那一瞬間，眼淚終于止不住地流了下來。

最後再也壓抑不住情緒，完全失控地歇斯底裡。

這一場不到2分鐘、完全沒有台詞的戲，靠着表情和動作的變化，從壓抑到爆發，非常有層次，也是賈靜雯劇中為數不多的高光時刻。

至于範曉萱飾演的女二号白蘭，造型毫無疑問的太a了！

但除了和王柏傑的那場激情戲外，和賈靜雯一樣，角色也是扁平的，最後還落得慘死（非常慘）的下場。

戲份更重的男性角色也是同樣的問題，形大于神。

作為Netflix第一部原創華語劇，雖然硬件上有着不俗的演員陣容，軟件上也有着尺度不小、類型元素豐富的劇情，但最終的成片效果卻不盡人意，觀感并不好。

這與劇本的二次開發、題材的呈現形式、導演的個人風格化創作都不無關系，美劇式思維的非線性叙事不是不好，隻是确實欠缺完成度，也沒能把不同的風格糅合成型。

接下來的兩個月，陸續還會有兩部Netflix原創劇會播出。

一部是黑幫題材的愛情喜劇《極道千金》，風格可能會更貼近以往台灣的偶像劇。

另一部則是改編自美籍華裔作家朱洋熹的同名小說，有靈異、超自然元素的冥婚題材的《彼岸之嫁》。

在《罪夢者》失手之後，我們或許也要調整下對這兩部劇集的期待值了。

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作者：小輝叔影社（Hui-Movie）

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