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編輯：詩詞天地

《聲聲慢·尋尋覓覓》

【宋代】李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難将息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？

守着窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

詩詞君：這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。隻覺齒舌音來回反複吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽衆感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，餘味無窮。

《十二月過堯民歌·别情》

【元代】王實甫

自别後遙山隐隐，更那堪遠水粼粼。

見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。

透内閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。

怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。

新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。

今春香肌瘦幾分？縷帶寬三寸。

詩詞君：山是遙山，水是遠水，由遠及近，寫了楊柳、桃花、内閣、重門。其對仗句中用了“隐隐、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛‘這些疊音詞來修飾”遙山、遠水、楊柳、飛棉、醉臉、香風、暮雨“大量運用疊字、疊詞，含情脈脈、如泣如訴，情緻哀婉動人，是一首不可多得的佳作。

《賦得古原草送别》

【唐代】白居易

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿别情。

詩詞君：首句即破題面“古原草”三字。多麼茂盛（“離離”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可說是從“春草生兮萋萋”脫化而不着迹，為後文開出很好的思路。就“古原草”而言，何嘗不可開作“秋來深徑裡”（僧古懷《原是秋草》），那通篇也就将是另一種氣象了。野草是一年生植物，春榮秋枯，歲歲循環不已。“一歲一枯榮”意思似不過如此。然而寫作“枯──榮”，與作“榮──枯”就大不一樣。如作後者，便是秋草，便不能生發出三、四的好句來。兩個“一”字複疊，形成詠歎，又先狀出一種生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。

《疊字詩》

【唐代】寒山

獨坐常忽忽，情懷何悠悠。

山腰雲缦缦，谷口風飕飕。

猿來樹袅袅，鳥入林啾啾。

時催鬓飒飒，歲盡老惆惆。

詩詞君：寒山是唐代的詩僧，這首詩寫的是貧士的身境和心境。

《蝶戀花·庭院深深深幾許》

【宋代】歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。

玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。

淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

詩詞君：此詞寫閨怨。詞風深穩妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字，前人嘗歎其用疊字之工；茲特拈出，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深，情寫得深，意境也寫得深。

《書懷》

【明代】朱權

紛紛雨竹翠森森，點點風花落綠陰。

貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢沉沉。

昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。

因有事情閑默默，我于疏拙老侵侵。

詩詞君：詩人為了取得音韻哀婉纏綿，在每一句都用了疊字，為了避免由此而産生的重複與拖沓，他細心地把疊字安排在句中不同的位置。此詩不僅僅是疊字詩，而且也是回文詩。

《天淨沙·即事》（四首其四）

【元代】喬吉

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。

事事風風韻韻，

嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。

詩詞君：《天淨沙·即事》系疊字小曲，28字全都用疊字，真可謂妙語天成，自然通俗，詩人全用白描手法，寫出久别重逢後喜悅的心情，也寫出了心上人的嬌柔可愛。

《菩薩蠻·霏霏點點回塘雨》

【唐代】無名氏

霏霏點點回塘雨，雙雙隻隻鴛鴦語。

灼灼野花香，依依金柳黃。

盈盈江上女，兩兩溪邊舞。

皎皎绮羅光，輕輕雲粉妝。

詩詞君：這首詞在藝術上的另一大特點，就是每句都用疊字開頭，不僅摹景寫人細緻生動，而且聲調抑揚諧婉，極富音樂性。這一借鑒詩歌創作的藝術手法，開了五代兩宋之後文人詞運用疊字的先河。

《鬓雲松令·疊字詞》

【清代】吳承勳

掩紋紗，開寶鼎。

一樹梧桐，一樹梧桐影。

絡緯啼煙秋欲暝。

翠玉樓前，翠玉樓前井。

風衾寒，鴛帳冷。

好夢無端，好夢無端醒。

離别團圓今夜并。

愁依闌幹，愁依闌幹等。

詩詞君：這是極為精彩的一首疊字詞。詞的主題是思婦的秋怨，上片的時間是黃昏，下片的時間是夜晚。上片隻寫黃昏的景色，抒情主人公并沒有出場，但她的孤單、寂寞、哀愁，盡在蕭索的景色中。下片寫思婦在夢中與丈夫團聚，好夢的來臨沒有先兆，好夢消散也無緣無故，她隻能如往日一樣，愁依闌幹，苦苦等候。

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