如果談起經典影片，那就不得不談起《肖申克的救贖》，而談到《肖申克的救贖》就不免讓人想起，那個在1994奧斯卡上奪取它風采的《阿甘正傳》。

《阿甘正傳》看過的朋友應該都會覺得，這是部讓人很舒服的電影。通過一個智商不夠美國入學标準，并有些先天性缺陷的“傻子”的視角，以從美國經曆二戰後為背景，并描繪了阿甘的大半生，來講出了堅持這個簡單卻又深刻的道理。

而《肖申克的救贖》卻完全不同于此，出獄後無法接上時代，上吊的圖書管理員，表現良好，獲取減刑的瑞德，還有耗時17年挖通了隧道的安迪。無不彰顯着它的主題——“沒有一個籠子可以關住渴望自由的鳥"。

然而就是這樣兩部優秀的影片，在1994年的奧斯卡上面，它們正面相遇了。而《阿甘正傳》一舉斬獲了奧斯卡最佳影片獎、奧斯卡最佳男主角獎、奧斯卡最佳導演獎等6項大獎。這讓之後被推上神壇，位列影史第一的《肖申克的救贖》不免顯得難堪。

就影片而言，《肖申克的救贖》立意感覺确實比《阿甘正傳》要深邃。并且它對于自由的主題，也是美國從立國之始，所弘揚的精神。然而卻慘敗給了《阿甘正傳》，這又是為什麼呢？

既然是在奧斯卡上敗給了《阿甘正傳》，那就從奧斯卡的角度看一看這一部影片。

作為一部影片，首先讨論的便是票房，《肖申克的救贖》的導演也曾說過“不知道為什麼，我們就是沒辦法讓觀衆進影院。”。

它的票房隻有2800萬美元，而它的對手《阿甘正傳》上映後反響強烈，北美地區年度票房第一，超過三億美元，全球累計票房六億七千萬美元，一度成為全球熱點現象。

對于奧斯卡的頒獎規則，票房以及其影響力當然是其重要決定因素之一。當然，敗在這上面的當然不止《肖申克的救贖》這一部電影，《洛城機密》當時敗給了《泰坦尼克号》也是如此。

聊完了台前的因素，我們再來聊一聊幕後。

《阿甘正傳》導演羅伯特-澤米吉斯在拍攝該片已是成名已久，而《肖申克的救贖》弗蘭克-德拉邦特是編劇出身，名不見經傳。

相比于《阿甘正傳》所傳遞出來的堅持的精神，也還有一點不得不佩服，那就是劇本。

電影改編自美國作家溫斯頓·格盧姆于1986年出版的同名小說。

《阿甘正傳》中的阿甘與珍妮,即美國的右派文化與左派文化,亦象征着導演眼中偏右派的美國,和左派崛起後帶來的美國社會的大撕。而後，阿甘在機緣巧合之下，參與到了自二戰後，美國發生的各種大事件。并且，在劇中也用到了不少的隐喻，象征着獨立戰争的奔跑，誤入橄榄球球隊，而後，美國的橄榄球文化，以及乒乓球外交……以阿甘隐喻向前的美國，而劇中的珍妮也一樣，她象征的也是美國，就像是她的過去，一次又一次的撕裂，但在最後卻還是回歸了阿甘的懷抱。

所以，如果問阿甘代表了什麼美國精神,那麼答案不言而喻，他代表的便是當時的“美國夢”，是美國的曆史，更是當時美國的主旋律。

所以，在大時代的背景和台前幕後的因素下，《肖申克的救贖》終究是成為了《阿甘正傳》的背景闆。

但一部好的影片，是不會随着時間而埋沒的，随着之後錄像帶時代的來臨，《肖申克的救贖》錄像帶也是在市場中快速蔓延開，就像當時的《大話西遊》。其實許多神作也都如同《肖申克的救贖》，立意深遠，卻缺乏市場。

但，好的作品，總會發光！

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