作家池莉與她筆下那些風風火火、敢愛敢恨的武漢女性截然不同，她安靜，話少，擁有超越年齡的清澈、單純。她外表柔弱，内心卻一直積蓄着強大力量，其花費十年時間完成的新作《大樹小蟲》日前首發。這部新作勇敢颠覆了池莉以往的寫作，她也破例接受了本報記者的獨家專訪。

武漢動态版《清明上河圖》

“寫這麼長的東西給誰看？我就是幹這件傻事的作家。”作家池莉說，40萬字《大樹小蟲》前後花費十年寫成，成為她耗時最長的一部作品。

《大樹小蟲》故事的現實背景設定于2015年的武漢，通過俞家和鐘家兩個家族的聯姻，引出兩個家族三代人近百年的跌宕命運與現世糾葛。男女主人公分别是80後和85後，圍繞促使男女主角盡快生個二胎男寶這件頭等大事，雙方長輩使出渾身解數。在此過程中，每個人物都積極扮演着推手的角色，每個家庭不為人知的隐秘也逐漸袒露。

小說主線寫到十多位主要人物，涉及老中青三代人。這些人物都通過男女主角的聯姻而自然地相互串聯起來，人物性格也在生活中的一系列事件中逐漸顯現，而每個時期不同人物的人生更是各異。令人眼前一亮的還有，全書充斥着時代的巨變、經濟體制的飛躍與不變的家庭倫理、社會綱常之間的各種矛盾，這些是小說的笑點、淚點、看點，也是人性之軟弱被不斷戳中的痛點。該書責任編輯之一孫茜認為，人物在各自背景中愈加鮮活和立體，光面與陰影都被不斷放大、拉近、清晰化，現代武漢的動态版《清明上河圖》由此呈現。

值得一提的是，随着不同人物在不同時空的交集，池莉不斷将視線拉遠拉長，在家長裡短的生活流之外，讓讀者看到的是宏觀而深遠的問題。在物質文明高度發達的今天，對傳統倫理、道德底線及時代洪流中自我價值的缺失等普遍存在的問題，池莉做了入木三分的呈現。

文學評論家閻晶明點評道，“這本小說特别能夠反映出池莉這麼多年持之以恒的創作堅持，她對生活的理解帶着強烈的煙火氣，既承認生活的美好，也看到生活的苦處。”他說，這本小說告訴讀者，不管你的身份、出生、經曆如何不同，不管你的地位怎麼樣，最後在生活面前，都有一種絕對的平等、絕對的平衡，誰也逃不脫，這就像宿命，但這又是生活本身。

從相對論和量子力學找靈感

這部新書，池莉曾經寫了十幾萬字，但最終選擇徹底廢掉，現在想來太累了，她都不清楚當時推翻重來的勇氣到底來自何處。

十多年前，池莉迷上了愛因斯坦的廣義相對論，也迷上了量子力學，這些颠覆物理學經典的理論，讓她深感震撼，也讓她獲得了更加廣闊的思想力。“我雖然不懂，數學也特别差，但我看重的是其中的人文意義。”她說，愛因斯坦廣義相對論通俗的解釋是，一隻小甲蟲盲目地在一棵大樹上爬行，它不知道自己爬行的軌迹是彎曲的，“我幸運地發現了廣義相對論在我小說中的延伸，對我來說，生活就是一棵巨大的樹，我們人類都是小蟲，在奮力地生活、奮力地爬行。”在池莉看來，也許從宏觀上看人類爬行的軌迹真的是彎曲的，但能夠在大樹上生活和爬行是一件幸福的事情，所以人類是偉大的。

她還意識到，文字很像量子的微粒子，“如果單純講故事，你表達不出人與人之間的複雜關系和微妙關系，必須用一種量子糾纏，每個人你中有我，我中有你，你做什麼事情一定受到身邊很多影響，生不生孩子，不是那麼簡單的事情，孩子怎麼辦，家長是怎麼想的，全是量子糾纏，互相在作用。”正是因為廣義相對論和量子力學，池莉發明了立體式“直線 方塊”的寫作結構，她發出歡呼說，這樣的全新發現讓她體内的多巴胺分泌旺盛，從中體會到巨大的快樂。更重要的是，這些年的寫作盡管漫長，但是她的快樂卻從未消減。

對科學的着迷，讓池莉的文字獲得了全新生命。在《大樹小蟲》中，她去掉了很多虛字，“的地得”很少用，她還去掉了不需要的标點符号，“我希望直接把讀者帶入現場，希望用文字代替第一視覺，看到了文字就看到了形象。”

喜歡騎車在大街小巷竄來竄去

不開研讨會、不請人寫序，池莉一直與文壇保持距離。她解釋說，那是因為自己很弱智，不太擅長和人相處。她說，她的長處是寫，而不是說、唱、跳。

池莉上世紀80年代末創作的“人生三部曲”《煩惱人生》《不談愛情》《太陽出世》，被譽為中國小說新寫實流派發轫之作。其暢銷代表作《生活秀》虛構的“鴨頸”小食，衍生出紅遍全國乃至海外的“武漢鴨頸”，并形成了龐大的食品産業鍊，堪稱文學深度介入現實生活的成功範例。說到這一切的時候，池莉很淡然，她說這完全是無心插柳，在她的寫作生涯中是個特例。如今《生活秀》裡的主人公來雙揚戰鬥過的吉慶街舊有的模樣已不再，池莉喜歡的武漢城裡的兩家鴨脖子店也不複存在，她一邊為吉慶街的“消失”發出歎息，一邊連說超市真空包裝的鴨脖子失去了煙火氣。池莉很清楚，僅憑作家的一己之力能創造奇迹，但很多時候更是無能為力。

池莉喜歡騎着自行車在武漢的大街小巷竄來竄去，找尋活躍在城裡的最真實的人，這樣的習慣幾十年從未改變過。她說，朋友之間太熟了，就不覺得他或她是你的藝術形象了。她一定要找陌生人，繼而去深入探究武漢城的肌理。

這對池莉而言是一個日常畫面：一位武漢人正坐在門口，翹着腿、喝着茶、望着大街。“我就走過去說，好累，我也坐一會兒，我們就開始聊天了——什麼時候開始抽煙的？哎呀，這個抽煙的故事長了……”池莉有着極其敏銳的識别力，就跟談戀愛一樣，有的人有感覺，有的人沒感覺，和那些有感覺的人聊天，她總能有意外收獲，而每當寫作的時候，這些儲備多年的人物素材就會活靈活現地跳脫而出。“我是要和人面對面的，這是我寫作的天生的一種方式，我沒有刻意尋找。”

池莉拿的手機樣子老舊，卻是嶄新的，她對上網、微信、微博并不上心，但對泥土的熱愛持續多年。“我是碰到泥土就舒服，離開電腦就要趕緊摸一摸泥土，我叫池莉，我的名字裡有水有草，我就是土命。”池莉的眼睛閃爍着快樂的光芒，她說種菜出一身汗就很舒服，比純粹在跑步機上還要舒服，而對社會活動和圖書宣傳，她是真的覺得很累。(路豔霞)

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