為什麼女老生、女花臉的調門都這麼高？

張再峰

西洋聲樂是接男女高,中,低音劃分,通常将男女聲分為男高音、男中音、男低音、女高音、女中音(也稱次高音),女低音六個聲部。西洋聲樂構成六個聲部,其織體非常豐富、雄厚。主要是以和聲的立體效果來表現人物情感,塑造人物,因此, 适合發展縱向和聲式的歌唱。

京劇演唱,不分聲部而是來用“行當分腔”。“行當”是京劇中扮演人物藝術化、規範化的性格類型, 是專業上的分工類别。“行當分腔”是指以唱為主的行當,根據所扮演角色唱腔及行當技術要求,以不同的嗓音、用不同的旋律及不同的演唱技巧來進行演唱。行當分腔可在聲音上體現出各種行當人物的性别、年齡、性格等特征。

在京劇中,各個行當都有符合該行當特征的曲調和演唱方法,使人一聽便知是什麼行當的唱腔。下面就以同樣唱詞的【二黃原闆】上句唱腔為例,從中可以看出各行當唱腔特征的一角。

行當分腔,在今天看來,有的人不以為然。但值得注意的是這種方法是發生在幾百年前甚至是更久遠的年代,實屬相當不易。它的運用豐富了京劇演唱的音色,音域的對比,同時也成功地解決了大、小嗓 (即真、假嗓)在同一調門的對唱時所産生的高低不就的矛盾,足顯其科學性。

京劇以演唱為主的行當有老生、花臉、青衣、花旦、小生、老旦。

老生、花臉、老旦這三個行當的唱、念是以大嗓(又稱真嗓,真聲,大本嗓、 陽嗓,即說話或歌唱時, 自然發出的嗓音)為主,唱高音時輔以一定的假聲。即真聲與假聲結合的混聲唱法。

青衣、花旦、小生這三個行當中,青衣、花旦的唱,念是以小嗓 (又稱假嗓、假聲、陰嗓即非自然發出的嗓音,聲帶是不完全閉合振動,而是局部振動)為主,唱低音時輔以一定的真聲,即假聲與真聲結合的混聲唱法。小生行當則唱時用小嗓,念白時卻大,小嗓摻合混用。

老生、花臉、老旦的用嗓,京劇行内稱大嗓；青衣、花旦、小生的用嗓稱之為小嗓,但大嗓和小嗓的說法與聲樂上講的真聲和假聲的概念是有區别的。

我們知道京劇中大嗓在唱高音的時候要在大嗓中摻和假聲,形成真聲與假聲結合的混聲唱法;而小嗓在唱中音或低音時, 又要摻和一定的真聲,形成假聲與真聲結合的混聲唱法。由此可以看出,在京劇演唱中所說的大嗓、小嗓與真聲和假聲是有區别的。即在大嗓、小嗓的提法時,可提真聲、假聲的滲入,而真聲可以指稱是大嗓,假聲則可指稱為小嗓,但大嗓卻不完全是真聲;小嗓也不完全是假聲。

“真聲”與“假聲”在現代聲樂中又稱“嗓子機能”,凡是健全的嗓了都有兩種機能, 一是發出真聲, 真嗓子的機能; 一是發出假聲,假嗓子的機能。歌唱發聲的“真聲”在聲樂上的術語一又叫“重機能”或“重機理”。用“重機能”狀态發聲時,是在嗓音的中、低基礎聲區内,聲帶在長、寬、厚的“重機能”狀态下拉緊閉嚴,是聲帶整體振動發音(聲帶全振);歌唱發聲中的“假聲”在聲樂上的術語——又叫“輕機能”或“輕機理”,用“輕機能”狀态發聲時,嗓音從中、低基礎聲區擴展到高聲區,聲帶在短、窄、薄的“輕機能”狀态下呈開放狀,是聲帶邊緣或部分振動發音(聲帶局部振動)。

“重機能”是由于“甲杓肌”收縮使聲帶變厚形成的,聲帶變厚也就是機理加重,使它們有可能對來自肺部的氣息壓力産生較大阻力,從而激起較多泛音,緻使嗓音較響。反之,“環甲肌”收縮把聲帶拉長變薄,也就是聲帶的機理變輕,對氣息的阻力必然小,從而激起的泛音也必然較少,音量也必然較小。所以決定嗓音音量的重要因素除氣息的壓力外,發聲肌的機理是另一個重要因素。也就是說,我們在演唱中,如旋律音高由低漸高時,聲帶便從長、寬、厚的“重機能”狀态逐步過度到短、窄、薄的“輕機能”狀态; 而當旋律音高由高往低走時,聲帶則從“輕機能”狀态逐步過度到“重機能”狀态。因此在演唱時,遇到不同音高的唱腔,應該對“機能”的動态進行調節,聲樂中是指解決換聲點問題,男聲主要是解決唱高音的問題,而京劇演唱,從某種角度講,它就是高音的演唱藝術,因此,它的“換聲”不是點的問題,而是面或整體的換聲,即全音域換聲。

所謂發聲機能即指歌唱發高、中、低不同音高時,聲帶所處的狀态。一般說來不論男女,唱的音越高, 聲帶輕機能成分就越多,重機能成分則越少;唱的音越低,聲帶重機能成分就越多、輕機能成分則越少。雖然從理論上對聲帶輕,重機能不同發聲機制的認識過程是分開進行的,但在實際演唱中,輕重兩種不同聲帶機能的發聲機制卻是始終交織在一起的,難以細細分清。因此,也不可能始終用一種機能狀态去演唱,如始終用重機能狀态,這樣聲帶就會一直處于拉緊閉嚴的狀态來唱高音,将會使演唱脫離氣息的支持即成喊叫; 如始終用輕機能狀态去演唱,那就會完全是假聲,這種唱法由于聲帶不能閉合,用不上勁,所以聲音虛弱, 沒有亮音。

京劇假嗓類的演唱, 由于是用“輕機能”狀态發聲，即以假聲發聲為主,所以在唱高音時優于真嗓類的重機能發聲,容易解決擴展音域(高音)的難題。但阻氣相對較弱,泛音也就相對少而弱。其聲音效果有些許空虛、太真實的感覺,多是在高聲區運用的半自然發聲方法, 即聲帶一部分閉合擋住氣息,另一部分受氣息沖擊，在其邊緣或局部産生振動發聲。所以,聲音的幅度小,低的共振峰也比較弱,聲音效果是音色柔美、細膩而穿透力不強,唱低音相對因難。

在京劇演唱中,出女性唱老生、老旦、花臉時,由于女聲的假聲機能優于男性,所以拓展高音也就比男性容易解決些。在男性老生(真聲)與女性(真聲)同合演出時,女性老旦的高音就唱得輕松、自如些。

京劇真嗓類的演唱,由于用“重機能”狀态發聲,即以真嗓音發聲為主,阻氣相對較強,泛音也相對較多。所以,聲音的幅度相對較大、聲音寬、響,高的共振峰比較弱,聲音效果寬厚、響亮,唱高音相對困難。因此在演唱中,應同時保持對輕、重不同聲帶機能的動态調節意識, 不可有所偏廢。

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