“簇花小銀雲作團，雙尖繡襪星流丸，金蟬束腰燕盤盤。”在古時“束腰”這個名詞作為“腰帶”的名詞描述，實際上束腰不僅僅專指腰帶，古代建築的束腰也是作為專業名詞來使用，建築中的收束部位也稱束腰，宋 李誡 《營造法式》卷三：“造殿階基之制……其疊澁每層露棱五寸，束腰露身一尺，用隔身版柱，柱内平面作起突壺門造。”而在王世襄先生的 《“束腰”和“托腮”－－漫談古代家具和建築的關系》：“‘束腰’指家具上的一個收縮部分，一般位在面闆邊框和牙條之間。”今天就來欣賞下束腰在各式明清古典家具上的應用。

部位示意圖

束腰——指在家具面沿下作一道向内收縮、長度小于面沿和牙條的腰線。束腰有高束腰和低束腰之分，束腰線也有直束腰和打窪束腰之分。束腰家具是明式家具的重要特征。有束腰的家具，是我國傳統家具造型的典型式樣之一。

大紅酸枝（交趾黃檀）有束腰馬蹄足條桌

此桌以大紅酸枝為料，用料厚實，冰盤沿下接窪面有束腰，角牙镂雕夔龍紋，中以羅鍋枨相接兩端角牙。四足方材延邊起陽線，腿足内挖馬蹄，稍飾如意雲頭紋。紋麗瑰飾，渾然一體，集高雅與肅穆于一身。

大紅酸枝（交趾黃檀）雕靈芝紋八仙桌

此桌桌面攢杠鑲雙拼大紅酸枝闆，冰盤沿，有束腰，牙闆滿雕有靈芝圖案，四方腿，靈芝足，通具渾然一體。桌肩、腿均邊沿起陽線，線條利落。木紋紋理清晰，雕工細膩流暢，造型飽滿典雅，寓意吉祥。雕靈芝八仙桌選料上等大紅酸枝高油密老料，紋理清晰，色澤光潤，束腰折腿，鳄魚腿雕工細膩流暢。統長牙闆雕有靈芝紋，此桌造型飽滿典雅，不可多得！

大紅酸枝有束腰蓮紋茶桌六件套

此茶桌六件套均為大紅酸枝所制，茶桌桌面無雕飾，分泡茶、飲茶區，桌面上帶有銅茶盤一塊，此桌高束腰，其三抽屜在束腰面，茶桌束腰浮雕蓮花紋，紋形若韻，蓮花盤根錯節，枝葉，花茂盛，寓意本固枝榮。紋飾即以此為内容構成，寓意根基堅實，事業興盛。足端微飾卷雲紋，格調古樸秀妍。座椅均為南官帽椅，靠背闆浮雕塔刹紋，工藝細膩謹嚴，線腳明快利落，此六件套整體大氣上觀。

大紅酸枝有束腰帶托泥卷草紋圈椅

此椅是有束腰帶托泥并采用了高度雕飾的圈椅。背闆用攢框造成，上截雕開光镂空花紋，是卷草紋的變體；中截鑲素闆，任其光素；下截亮腳，輪廓近似倒挂的蝙蝠。靠背闆和椅圈及椅盤相交的地方使用了四塊面積較大的镂空角牙，加強了從正面看的裝飾效果。扶手出頭及四足馬蹄以上，借用本來要锼剔雕的木材，镂雕成卷草紋，手法别緻。此椅面闆獨闆，前後腿足一木連做，選料精，造工細，雕飾多，但并不顯得過于繁瑣，原因是把圈椅的主要構件都展示出來，交代得幹淨利落，令人感到此椅不是故作堆徹。

大紅酸枝三圍獨闆羅漢床

此羅漢床為大紅酸枝（交趾黃檀）制，紋理順暢，落落大方，結構甚細。床身三屏風式。三面圍闆均為獨闆，用材碩大。背闆兩角，扶手闆前端做委角。床面攢框鑲闆，邊沿略厚，收冰盤沿。起陽線，有束腰。方材直腿内翻馬蹄足。牙條中間做雙起陽線連通至桌腿，餘處光素無紋。此明式羅漢床，榫卯做工精嚴，造型内斂簡約，然堅實有力，無甚繁複的修飾，體現了作者崇尚自然的設計理念，又為作品增添了一層淡雅的韻緻。

大紅酸枝镂空雕荷花羅漢床

此羅漢床床圍呈三屏式，由左右至中間，階梯分列，通體透雕蓮葉荷花紋。蓮之莖。葉、花、蓮、面面俱到且雕刻精微，修莖斜直，翠葉卷舒。花開研秀，子生密實。面下接束腰，鼓腿彭牙。腿、牙皆浮雕蓮紋。腿足内翻馬蹄，獨具匠心。通觀此床，雕镂細緻，狀物精微，堪稱重器。

大紅酸枝有束腰帶托泥香幾

此幾為方香幾，幾面為獨闆，束腰暗設抽屜一具，不但增強其實用性，又可以暗藏玄機。壺門起線優美，馬蹄腿底部削成外翻卷珠足，下承托泥。其整體挺拔秀麗，器形甚是優美。此幾即可作香幾，亦可作花架使用。

大紅酸枝有束腰夔龍紋獸面花幾一對

此對花幾選用大紅酸枝木制成，比例勻稱，華美精巧。滿徹紫檀，幾面攢框鑲闆，冰盤沿下帶束腰，束腰透雕紋飾，牙闆浮雕夔龍紋，束腰下四角雕獸面紋，下接雙流蘇紋，四足為獸足。下承有束腰方幾，幾面邊抹攢框，面心攢接，下方幾足為鼓腿彭牙，穩重大方。花幾結構結合緊密，豐富有層次，且氣韻靈動，雕工細膩流暢、精湛，紋飾不僅體現了強烈的立體感，也充分顯示出工匠聰明才智和高超技藝，其結構精整牢靠，紋飾绮麗繁缛，造型美觀大氣，加之通體色澤肅穆，給人以莊嚴肅穆的氣氛。

束腰可以适應各式各樣的古典家具，所以作為明清家具的特征之一無可厚非，正是因為此顯著的特征，所以束腰也是明清家具名字描述的重要組成部分。

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