燈光下，舞台上，呼麥從歌者的喉嚨直抵聽衆的耳膜，聲如蒼穹之巅，如瀚海之底，如駿馬嘶鳴。90後民歌歌手傲日其愣嗓門一開，把人們帶到内蒙古的大草原，而他的思緒回到了二十多年前一個小小的舞台：在一個家庭聚會上，羞澀的5歲男孩傲日其愣站在衆人面前，鼓足勇氣唱了一首民歌。熱烈掌聲裡，男孩第一次感受到嗓音的價值，悄悄把民歌夢“像小樹苗一樣種在了心裡”。

（傲日其愣）

這個夢登上歲月列車，來到“大大的舞台”——湖南衛視《春天花會開》節目。同一舞台，離傲日其愣幾米的距離，另一個做着民歌夢的孩子提起話筒。90後青年歌手麥麥提江·麥提喀斯木那高亢的維吾爾族唱腔，與呼麥聲擊撞開。強烈風格對比下，兩種聲音在一首歌裡毫無違和地融合起來。

“一首帶有歐洲風格的小曲《橄榄樹》，讓人感受到的竟是中國的草原牧場和戈壁大漠，被年輕人玩出了中國民歌的味道！”觀衆這樣感慨。

幾年裡，青年群體中掀起了一場民歌熱，一批民歌青年不斷探索，嘗試讓傳統民歌與現代音樂相互結合，讓原生态的狀态靈感與學院派的技術風格相互碰撞。《春天花會開》節目主創人員早早關注到這一現象，他們總結道：“青年人使民歌展現了别樣風采，擁有了更豐富的表達方式和更強的傳播力。”

在中國音樂學院作曲系副教授胡廷江看來，作為中華民族優秀傳統文化的代表，中國民歌一個重要特點是傳承，而青年人的創新順應了民歌的本質，能獲得持續而長久的生命力。

1.民歌沒有被遺失在故鄉

幾十年裡，伴随城市化進程，人們從農村奔向城市。在相當長一段時期内，主要“生長”于農業生産和田園生活土壤的民歌似乎被人們留存在故鄉。在傲日其愣和麥麥提江·麥提喀斯木出生的20世紀90年代，流行音樂早已開始占領人們手中的播放器和耳機，民歌逐漸淡出了很多人的視野。

“從小喜歡，無法割舍，從未改變。”簡潔有力的話語裡，傲日其愣表達着他不同的看法，“實際上，我身邊很多一起來到大城市的青年人，從來沒有丢下民歌情結。”

在生養他的内蒙古大草原，生老病死、婚喪嫁娶，人世間的種種經曆，都有民歌相伴。“祖輩父輩個個能唱，任何心情都可用歌聲表達，自然、純真、深刻。”傲日其愣少年時便立志走民歌道路，也從來沒有懷疑過這條人生道路能不能走通。

這份自信，源自他對民歌生命力的理解，也源自民歌帶給他真切的感受——幸福。來到城市發展後，他沒忘記“自己身後那片草原”，舞台、地鐵、街頭，他走過的地方，腦海中始終萦繞的是草原民歌的背景音。他與很多青年一起，守護着傳承民歌的願望。

他的搭檔麥麥提江·麥提喀斯木“投奔”民歌的時間不長，即使在今天，他仍然給自己定位為一名搖滾音樂人，“隻不過民歌魅力太大，不可不學”。2011年，在一場國外的音樂節上，來自一支中國樂隊的民歌與搖滾結合的歌曲，把他的心給“剜走了”。

（麥麥提江·麥提喀斯木）

“原來音樂可以這麼做！”一心鑽研搖滾樂的麥麥提江·麥提喀斯木看到，外國樂迷對這種帶有強烈中國色彩的歌曲報以“近乎瘋狂的喝彩”。于是，他的“音樂實驗”裡，開始了各種民族音樂的融合。一邊學，一邊接觸越來越多的人，在整理手機通訊錄時，他才發現，鑽研民歌與現代音樂相結合的同仁，“翻了好幾頁也翻不完”。

在《春天花會開》節目裡，兩個人還共同選擇了蒙古族民歌《天堂》，一個用蒙古族唱腔，一個用維吾爾族唱腔，抒發着共同的願望：“告訴所有出門在外的年輕人，正如民歌并沒有被遺失在故鄉，我們的鄉愁也不會迷失在城市生活裡。”

2.同一部作品，歌者賦予它不同的時代烙印

青年職業歌手龔爽如今在中國音樂學院攻讀聲樂專業博士研究生，過去的十多年裡，她在演唱中，用心尋找着中國聲樂表達方式和細節處理的更多路徑，“搜集”着一種唱法、一首歌曲中能夠彙聚的最大“情感交集”。

（龔爽）

“我們每個人的情感都如一滴水，一群人的情感便可聚成一朵浪花，無數人的情感在一起，便有了江、有了河，有了中華兒女共通的心。”出生于湖北、成長在長江邊的龔爽，把自己的歌聲看作是長江的一滴水，她希望穿過河流，穿過湖泊，去往更遠的地方，激蕩更多人的耳朵；也希望在歌唱生涯中，始終明白自己從哪裡來，又去往何處。

“我們贊美長江，你是無窮的源泉；我們依戀長江，你有母親的情懷……”在殷秀梅等歌唱家的歌聲中，《長江之歌》到了副歌部分，便如巨浪般澎湃洶湧、波瀾壯闊。而成長于經濟社會高速發展時代下的龔爽，對副歌使用了另外一種處理方式——平穩緩和如涓涓細流。

“像孩子躺在母親的懷裡，向母親呢喃着輕聲耳語。”龔爽說，“我們生活的年代穩定而幸福，我平時看到的母親河就是這個樣子。”如同她那關于一滴水成長的感悟，整首歌緩緩而進，情感逐漸濃厚，“涓涓細流不斷彙集”，直至結尾處情感噴發、“抵達大海”。這便是長江邊長大的女孩用歌聲訴說的長江。

類似的嘗試，龔爽早在幾年前就開始了。“那時，我在一次演出中演唱電影《上甘嶺》的主題曲《我的祖國》。”龔爽回憶，過去，這首歌的副歌部分是進行曲節奏，因為要表現硝煙戰火和戰鬥場景，所以是昂揚的、激情的。

龔爽将之改編成一個抒情段落，并且用一種“舒展長線條”的演唱方式來演唱。“歌詞中‘美麗的祖國’‘強大的祖國’早已成為現實，我們當代青年人是用從容自信的姿态步入新時代的。所以我想用歌聲表達我們真實感受的祖國。”龔爽說，同一部作品，歌者能賦予它不同的時代烙印。

而這樣的探索并非易事。在各國文化激烈碰撞交融的今天，很多像龔爽一樣的青年歌者，都希望有更多持這種想法的人參與進來，一起思索，一起嘗試，“唯有如此才能找到中國聲樂、中國民歌更多的發展路徑”。

3.尊重來自真實生活的每一個音符

青年音樂制作人郭曲最近也加入了“民歌大家庭”。“對民歌有兩種情感，一是喜歡，二是敬畏。”有機會涉獵民歌，嘗試民歌元素與電子音樂、流行音樂的融合，郭曲沒有絲毫猶豫。

（郭曲）

“在我接觸到的青年群體裡，對于民歌是存在審美斷層的。”郭曲介紹，在他的一些作品裡，《茉莉花》《在那桃花盛開的地方》等歌曲的元素能喚醒很多父輩人的記憶，可一些年輕人卻難以産生共鳴。

一些學者也強調同樣的問題，相較于流行歌曲，民歌的傳播渠道較為局限，原本來自民間的民歌逐漸“曲高和寡”。

“也許自己可以為解決這個問題做一點點事情”。郭曲很快發現，民歌與各種音樂的融合，不是一個“包裝”的過程，沒有聽衆會為“簡單嫁接”的作品買單。要解決審美斷層問題，讓民歌被更多年輕人接受，不可一蹴而就。

“最大困難是如何準确地把握尺度，讓作品既保留經典音樂的精神内核，又具備恰當的音樂語言。”郭曲視之為最大挑戰，他說，“我們要有謹慎克制的原則，做不到這一點，就不要急着創新。”

在改編《烏蘇裡船歌》時，郭曲幾乎完整地保持了整首歌的音樂樣貌。“實際上在氣質等方面也沒有做太大改變。原作品對人們的自在快樂展現得淋漓盡緻，完全不必做‘畫蛇添足’的改變。”郭曲認真地踐行着自己“謹慎克制”的原則，也注重了解民歌的誕生背景，注重去實地采風。

這樣的觀點被胡廷江贊同，在他看來，民歌不光是旋律上的呈現，更是一種生活的再現。青年人要傳承和發揚民歌，就要紮根在民間的土壤，深入人們的生活，去體驗、挖掘、凝練。“互聯網越便利，我們搜索一段旋律越容易，就越要尊重來自真實生活的每一個音符。”胡廷江說。

“不刻意，要自然而然。”在《春天花會開》舞台上，郭曲得意于歌曲《聽媽媽講那過去的事情》中一段平和而溫暖的小号聲。郭曲說：“沒有特意拟定的意境，沒有專門預設的情感。就讓音符本身去和觀衆交流吧，讓它成為一個台子，讓觀衆把自己想要的真實情感放上去。”

春至花開，熱愛民歌的青年們把民歌玩出了“花”。呵護這朵藝術之花，他們也有許多心路曆程分享。以下講述，來自一位大涼山的彜族姑娘。

拉丹珠：唱民歌，是一種訴說生活的本能

我叫拉丹珠，是一個長在大涼山的四川姑娘，爸爸是彜族人，媽媽是藏族人。我同民歌的緣分，在我很小時便已結下：也許是聽着外婆哼唱的藏語小調，不知不覺睡着的時候；也許是伴着放牛郎的山歌，與兄弟姐妹在田野間奔跑玩耍的時候；也許是節日的篝火邊，和夥伴們縱情跳着彜族歌舞的時候，那些樸素的旋律便留在了我的心頭，連同許多美好的畫面常駐心間。

長大後，我進入四川音樂學院民歌聲樂系學習。如果說民歌是伴我長大的一位“老朋友”，那麼學習期間，我又以學生的身份，重新結識了它。原來，民歌可以有很多種唱法，學院派的，原生态的，流行的等等。原來，民歌不隻是一首歌，它還是記錄一個地區曆史記憶的“有聲書”，是再現勞動人民生活、情感的“音樂寫真”。通過幾年的學習，我掌握了專業的聲樂技巧去演繹民歌，不過比起規範性的唱法，我還是喜歡偏自由一點的唱法，就像對“老朋友”訴說一般。

參加《春天花會開》節目，是我第一次通過電視向全國的觀衆表演民歌，對于缺少舞台經驗的我是個不小的挑戰。我帶來的第一首歌，是講述納木錯風情的《光》。這首歌旋律悠長，音域廣，演唱難度比較高。一開始練習的時候，我竭盡所學，嘗試用各種技巧處理聲音、表現高音，可當我順利地唱下來，音樂老師卻說“聽不到我的風格”。這讓我有了不小的壓力，然而越想得多越唱不好。

偶然間，我在一次錄制的間隙走到了長沙撈刀河邊。寬闊的河水，青青的河岸，還有不知哪來的一頭小牛，眼前的一切讓我瞬間放松了下來。坐在河邊，我想起了我的家鄉，想起了那座總能挖到野草莓的小山，那條名為安甯的清清小河，還有總是忙碌着的外婆，我不禁哼起了《光》：“山那邊，雲下面，尋找我夢中的雪蓮。跟着風，跟着雲，我的家在天之巅……”這些歌詞在我心裡突然有了意義。

（拉丹珠在舞台上演唱《光》）

我演唱的《光》播出後，觀衆的反饋很好，給了我不少鼓勵。有人說：我的歌聲将他們帶去了雪域高原。其實，借着《光》，我唱的是自己的生活，唱的是家鄉的山水人情，唱的是對祖國綠水青山的熱愛。

我想，我已找到了現階段最适合自己的表達方式——像訴說生活那般，自在地歌唱。我也希望通過自己的演唱，通過節目的推介，讓更多人意識到，民歌離我們不遠，民歌就是我們的生活。

（光明日報全媒體記者 彭景晖 李丹陽）

來源：光明日報全媒體記者 彭景晖 李丹陽

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