已經記不清要去巴塞羅那的執念是何時種在腦海裡的，或許是第一次在書上看到聖家堂的時候，又或許是第一次從電視上感受到弗拉明戈的時候。總猜測着那裡應該是自由的、浪漫的、熱情的，到過之後才發現，那裡還有着驚駭世俗的想象力和無與倫比的包容度。

如果一座城市的榮光隻能歸屬一個人的話，那麼西班牙的巴塞羅那無疑屬于鬼才高迪。

這是一座始建于1882年，至今尚未完工的教堂，也是高迪最為世人熟知的作品。

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他接手這項工程時年僅30歲，直至74歲因車禍去世，才完成了教堂的一個外立面（教堂有東、西、南三個立面，分别為 "誕生立面""受難立面" 和 "榮耀立面"，高迪在世時完成 "誕生立面"，目前 "受難立面" 也已成型，"榮耀立面" 尚在建造），經過44年漫長時光雕琢下的建築，有的不僅是精緻，更是滄桑和故事。

雖然對《聖經》的内容并不熟知，但并不妨礙立于它腳下之時内心所受到的震撼。代表着不同故事情節的聖母天使塑像，精細的雕刻，流暢的布局，讓人目不暇接。

面向東方的“誕生立面”細節圖，描繪耶稣的誕生，該立面也是目前教堂的入口

聖家堂有着恢弘而龐大的結構，有着一座能容納近1萬人做彌撒的教堂和分别象征着耶稣、聖母瑪利亞、十二門徒、四部福音書作者的18座高塔。

外部略顯陳舊的灰度和沉重反而和内部絢爛的色光形成了強烈的對比。我呆呆的站在教堂之中，仰望環視，悄然迷失在這肆意張揚又光怪陸離的色彩和光影裡。

别緻的穹頂

象征自然暖色調的玻璃窗面

象征自然冷色調的玻璃窗面

這是怎樣一座教堂啊！像是日出的霞光穿越林海，又像是落日的餘晖灑滿大地。螺旋而上的樓梯，筆直入天的立柱，閃現着活力和俏皮的同時，它又是肅穆的，莊嚴的，讓置身于其中的旅客自然而然的相信教徒們所追随的信仰。

餘秋雨曾形容它像怪樹，像仙窟，誰又說不是呢？層層疊疊，密密麻麻，在尖尖的塔頂處竟然盛放着象征聖餐的鮮豔水果和麥穗，将宗教和自然結合的如此出其不意也就隻有高迪了吧。

相比“誕生立面”的繁雜，“受難立面”是樸素而簡潔的，但卻透着一股濃濃的哀傷，無論是人物的表情還是動作無不在诠釋“受難”的憔悴和風霜。

背負巨大十字架者即為耶稣，中心無表情的聖母像給予觀者更多的想象空間

（“猶大之吻”雕像，背叛者猶大以接吻姿勢為信号透露耶稣本尊的身份，雕像旁邊的浮雕幻方，上面的數字按照不同線路的組合相加總會得到33，即耶稣受難時的年齡。）

記得紀錄片中曾提到過，不同于以往從地水平而起的建築步驟，高迪采用了垂直的建造方法，即先打造一個垂直立面供世人欣賞。

這個鬼才一定猜得到，作為觀者，在見證了一個立面的奇思與驚豔之後想必會帶着更多的耐心和想象去期待這座獨一無二的建築。

正如他自己所描述的：“我雖不能完成這座聖殿，但并沒有什麼好遺憾的。我會老去，但其他人會繼往開來。需要永遠保存的是這件作品的精神，而它的生命來自于一代代傳承它的人，因為這些人，它将存在并轉世。”

地下一層博物館的工作人員按比例打造的聖家堂内部模型

不得不說，巴塞羅那的市民确如高迪所想，對于他這種怪異又宏偉的行為方式給與了無與倫比的包容度，大概他們最大的心願就是在有生之年能夠看到聖家堂的完工吧。

圖中描繪的即為最終将作為教堂正式入口的“榮耀立面”，尚在建設中，讓我們一起拭目以待吧

按照官方說法，教堂将于2026年，即高迪逝世的百年紀念之時建成，我想，不如屆時再去一次巴塞羅那，去見證這個天才的卓越而又傳奇的夢想。

奎爾公園建于1900-1914年，是高迪另一座并被聯合國教科文組織列入世界文化遺産的作品。

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看過無數它的照片，可隻有當真正置身于此才能驚訝和感動。這裡就像是童話故事裡的世界，是高迪的遊戲空間，他用建築師嚴謹而專業的視角将天馬行空的想象力付諸于實體，讓紛至沓來的遊客将久違的童趣觸摸于指尖。

其實奎爾公園原本是歐塞比 · 奎爾伯爵委托高迪設計的供富人家庭居住的莊園式社區，算是一個名副其實的高檔房地産項目，需要在20公頃的山頂土地上建造60棟花園洋房，然而這個case後來因為多方因素擱淺， 整個社區建造計劃也隻完成了門房，中央公園，高架走廊和幾個附屬用房等"公共設施"部分，今日大門口聞名的兩座糖果屋要知道在當年可是設計給門衛使用的>-<

1922年巴塞羅那市政府買下了這片區域，四年後将其作為公園向公衆開放，才有了我們今日暢遊其中的樂趣。

奎爾公園中非同尋常的驚豔之點舉不勝舉，以彩色瓷磚拼貼的世界最長“座椅”便是旅人最愛的風景之一。

它打破了人們對公園長椅的刻闆印象，像連綿不絕的海浪，活潑又豔麗。随着曲線不經意的變化，自然而然的形成了單人座，情人座又或是可供3、5好友聊天的圓弧空間。

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看似堅硬的座位卻是經過人體力學考量後的最為舒适的角度，同時整片座椅又是下部百柱廳屋頂的邊緣，圍牆與座椅的巧妙結合，功能與浪漫兼具。

這便是高迪，一方面，極具技術理性，對形态和材質有着驚人的掌控力；另一方面，他忠于自己卓越的頭腦，建造一座又一座充滿象征細節的曠世奇作。

由座椅圍成的觀景天台，被稱為“希臘式劇場”或“大自然廣場”，從這裡可以俯瞰巴塞羅那城區，眺望巴塞羅那港和地中海。

座椅下方有固定距離間隔的獸首排水口

拾階而下，即是著名的百柱廳。這處由86根古希臘陶立克式立柱支撐的建築原本是作為社區的自由市場而設。中空型的立柱，除了支撐屋頂之外，兼備導水洩洪的功能。

本圖來源于官網

頂部由若幹加泰羅尼亞式小拱頂構成，輔以精彩的馬賽克圓盤裝飾，别有一番情趣。

本圖來源于官網

本圖來源于官網

百柱廳之下，便來到了入口廣場，廣場由雉堞裝飾的凸性圍牆圍繞，階梯中軸處即是作為公園主題象征和鎮園之寶的雕塑噴泉：加泰羅尼亞徽标圖案的蛇形噴泉同色彩斑斓的加泰龍（又稱大蜥蜴）噴泉。每當大雨滂沱時，大蜥蜴和蛇頭的嘴中就會噴湧出從百柱廳下瀉的水流，顯得尤其生動可愛。

加泰龍（又稱大蜥蜴）噴泉

加泰羅尼亞徽标圖案的蛇頭噴泉

在公園中，有很多依地勢環繞而建的，如同自然洞穴似的斜柱高架廊，部分上下均可走人。旅者漫步其中，充分體會與自然融為一體的原始趣味。

高迪在他自己的公園裡住了20多年，全身心的打造着這個童話世界。作為一個藝術家，他無疑是幸運的，擁有奎爾先生這個好朋友，這個強大的經濟後盾。

【高迪自己在公園裡的粉紅色宅第居住了二十五年 (現為高迪博物館），據傳當時他不許情侶進入他的公園談戀愛,也算是單身狗的悲哀了>_<】

就像是伯牙于子期，奎爾深深理解且欣賞他離經叛道的理念并給予了金錢上的無限支持，讓這位鬼才得以心無顧慮的徜徉在創造中，享受着這奢侈的幸福，也讓後世的我們對建築有了一種全新的認知，感受一次又一次的心靈撞擊與視覺盛宴。

人生得一知己如此，便無憾了。

巴特羅公寓本身就是一個故事。

美麗的公主被惡龍困在城堡裡，加泰羅尼亞的英雄聖·喬治為了解救出公主與惡龍展開了搏鬥，用劍殺死了惡龍。龍的血變成了一朵鮮紅的玫瑰花，聖喬治把它獻給了公主，所以這棟房子的每一個細節都有着特别的意義：

十字架形的煙囪代表着英雄，鱗片狀拱起的屋頂是巨龍的脊背，房子的外立面用碎瓷馬賽克鑲貼，象征長滿彩色龍鱗的龍身，屋頂上高聳的十字型塔是插入龍身中的那把聖劍，還有被困公主眺望遠處家鄉的花瓣陽台……

本圖來源于百度百科

【花瓣陽台（又稱公主陽台），當年惡龍把公主囚禁于此，公主就是通過這個陽台眺望遙遠的家鄉，現在開放給遊客留影使用。】

任性的高迪就這樣生生把童話故事搬到了二十世紀初期象征着财富與地位的格拉西亞大街上。

本圖來源于百度百科

碩大的外牆綴滿了藍綠色調的西班牙瓷磚，有着怪異的“骨頭”和神秘的假面。

巴特羅公寓總共有6層，目前尚在居住使用中，所以隻有部分區域可供遊客參觀。身置其中，你幾乎找不到絕對的直線，整棟建築都是充滿生命力的曲線和濃濃的藍色海洋氣息，正印證了高迪在設計生涯中的核心理念：“直線屬于人類，曲線屬于上帝。”

入口處的旋轉樓梯，像是龍的脊骨，而樓梯扶手則是貼合人體手掌的最佳弧度。

低層起居室的主廳采用了巨大的整面的玻璃窗設計，以最大限度的為室内采集自然光線，也可在品味咖啡之時慢觀這座城市的熙熙攘攘車水馬龍。

射燈效果下的海洋色調

海葵狀的頂燈

左面牆上凹陷去的蘑菇狀小房間是一個奇特壁爐室。這個壁爐室内壁為陶瓷耐火材料，可以更好地保溫，兩端安置了一大一小兩個座位。據說，這是為一對情侶和女方的陪同設計的。陪同通常是上了年紀的婦人，專門在小姐們上街和約會時陪伴她們，這在當時是十分常見的。

蘑菇狀壁爐室

漫步室外，高迪又為居住者設計了寬敞的陽台空間，可聚會可午茶談天。色彩斑斓的拼貼瓷磚為公寓增添了不少活力。

花園陽台角度看到的公寓背面

沿着樓梯繼續向上，穿過洗衣廊，就來到了開放式的天台，傳說中的公主就是被困在這個小閣樓裡的。

線條圓潤的房門

拱形走廊，兩側的房間設計為洗衣房

通往天台的旋轉樓梯

身後的小房間就是囚禁公主的閣樓

不得不提的還有貫穿于整棟建築中心的天井，高迪采用了藍色漸變的瓷磚。一層層往上走，離頂層越近，瓷磚的顔色就越深，從淺藍到深藍自然過渡，樓梯一側水紋樣的玻璃映着牆壁的藍色，随着陽光的傾瀉而下，使得房子看起來又像是在海洋中一樣。

畫家薩爾瓦多 · 達利對于巴特羅之家的描述頗為精準：“高迪依照大海的形态建造了這座宮殿，展現了暴風雨中波濤洶湧的景象，生動刻畫了日暮時分雲彩在水中的倒影以及各種情狀的大海：波濤舒展的大海，潮汐湧起的大海，水波不興的大海，波光粼粼的大海，水面被風吹皺的大海。”

就是這樣一座看起來夢幻又複雜的建築，高迪在設計改建時，卻沒有繪制任何施工圖，整個方案僅限于一張草圖和他親手制作的一件石膏模型，如此看來，施工團隊的理解力和執行力也是舉世無雙了。

高迪終其一生，都極力地在自己的設計當中追求自然。他不習慣按部就班，也沒有精密計劃，就那樣不緊不慢的創作。

大概在他的眼裡，建築本身即是一種生命的體現，就像他深深熱愛的大自然一樣，自然尚且沒有盡頭，建築又何嘗不可呢？

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