現代快報訊（記者 陳曦）作家付秀瑩的長篇小說《野望》近日問世，這也是堅持鄉土寫作十幾年的付秀瑩拿出的第三部長篇小說。7月23日，《野望》新書分享會舉行，評論家、中國當代文學研究會副會長賀紹俊，評論家、北京師範大學文學院教授張莉，以及作者付秀瑩，就“新時代鄉村的傳統與新變”展開對談。分享會由《長篇小說選刊》副主編宋嵩主持。

△分享會現場，左起宋嵩、付秀瑩、賀紹俊、張莉

打開了重新認識中國當代鄉村的一個窗口

《野望》以新時代新鄉土為大的背景，圍繞鄉村女性翠台一家的生活變化與命運轉折展開叙事，以一戶或幾戶人家的生活變遷輻射整個“芳村”社會在新時代發生的滄桑巨變。翠台一家的喜怒哀樂、酸甜苦辣更勾連着中國鄉村豐富複雜的時代表情，這幾戶農家日常生活中的種種波折和起伏，風吹草動，山高水低，也與時代生活的風起雲湧彼此呼應，互為鏡像。

△《野望》

賀紹俊、張莉都對《野望》中的日常書寫印象深刻。在“芳村”這個新時代鄉村裡面，既可以看到中國農村一以貫之的日常生活，也有非常新鮮、陌生化的一面，包括人們的起居飲食，包括脫貧攻堅所帶來的重要變化，給讀者打開了重新認識中國當代鄉村的一個窗口。

“她是從鄉村的倫理入手去寫日常生活，她關心日常生活的鄉村倫理是怎麼運作的，怎麼去規範人與人之間的關系。她寫了新變，也寫了不變，這個不變就是鄉村倫理。”賀紹俊說。

“風物都是舊的，看起來都是日常的，但是你在讀的過程中又會發現人們的精神面貌和社會氣息發生了變化，這樣一種既傳統又現代、既新也舊的書寫，給人帶來很好的閱讀感受。”張莉說。

△付秀瑩

付秀瑩表示，作為一個有着鄉村生活經驗的作家，她特别願意把自己創作的根脈紮到中國鄉村的土壤深處。她想寫出那些不變的、文化根脈性的東西，還有新時代背景之下的風起雲湧、滄桑巨變。“日常生活的波光粼粼，它對大時代生活的折射和映照，是我緻力于去表達的，可能我這樣一種氣質的作家不是特别願意去正面與這個時代的山鄉巨變遭逢，可能需要用較為委婉曲折的方式去進入，對我來說，這是一種比較妥帖從容的方式。”

風景描寫構成了故事情節、人物命運的一部分

宋嵩提到，《野望》呈現出一種當下的很多長篇小說不具備的氣質，就是裡面的風景描寫特别多，而在當下有耐心去書寫風景的作家已然不多。

△宋嵩

賀紹俊認為付秀瑩的風景描寫有一個特點，風景描寫跟日常生活書寫是融為一體的，風景、動物，包括人的行動，都構成了鄉村日常生活的元素，而不是講了一段故事以後跳出來描寫風景。她的風景描寫看上去是不經意的，往往跟日常生活的情境緊密聯系在一起，跟人物的行動、心靈緊密聯系在一起。“當代小說确實有這樣一個傾向，越來越注重故事性，或者說思想性，對風景描寫不太注重，這可能跟小說節奏越來越強、跟我們的生活節奏越來越強有一定的關系。古典小說為什麼特别講究風景描寫？它的确是把小說當成一種藝術品在制造，通過語言來傳達一種對美的感受，通過語言來營造一種審美的情境。”

△賀紹俊

張莉認為風景描寫一直是中國文學非常重要的傳統，是抒情傳統非常重要的一個部分。讀付秀瑩小說的時候，她多次想到寫冀中平原風景非常好的小說家孫犁先生，孫犁寫的《荷花澱》《白洋澱紀事》，裡面就是有很多冀中平原風景，但它不僅僅是風景，是跟人、跟事、跟情感交融在一起，一切景語皆情語，風景實際上是心情或者情感的外化。“她的風景不僅僅是風景，而是構成整個長篇小說情節、故事和人物命運的一部分。”

△張莉

書寫新時代鄉村生活裡生機勃發的女性力量

從上一部長篇《陌上》，再到這一部《野望》，賀紹俊覺得小說結構上更加成熟、老練。“《陌上》就像寫串門一樣，從這一家串到那一家，在這一家遇見幾個人物，在那一家遇見幾個人物，将這個小說結構起來的更多的是生活邏輯本身。到了《野望》，她的結構意識更加自覺，她是以翠台這樣一個鄉村女性的日常生活，她遇到的各種各樣的煩惱，她面對鄉村的各種各樣的人物，她怎麼去應對，她怎麼去思考，通過翠台的眼睛來看這個鄉村的日常。

張莉認為，《野望》的“新”在于，它展示的是一個女性眼中的鄉村，是站在農村女性的日常生活裡邊看世界。“你在《野望》裡面能夠充分認識到一位農村女性的情感豐富，她的百轉千回，她的心思缜密，她的憂心忡忡，她怎麼樣把家裡的這些關系平衡好，她的那種憂傷，她的那種惆怅，她都非常細膩寫出來，我很欣賞對一個人處境複雜性的理解力。”

《野望》裡面寫了各種各樣女性确認自我的方式，從翠台的角度去看，有的時候她嫉妒，有的時候她羨慕，各種情緒，在張莉看來，都是比較有說服力的。“比如愛梨跟她的丈夫鬧矛盾，最後解決這些雞毛蒜皮矛盾的方式就是工作，找到賺錢的機會，你也可以說是實現自我的機會。再如農村裡經常有這樣一種女性，像小說中蕭娥那樣的，年輕時候不守規矩、橫沖直撞，但是人到中年突然意識到女性的主體性，她真的想幹一番事業，而且幹成了。從這個角度上講，這部小說寫了新時代鄉村女性生活中所發生的變化，這種精神上的變化，是今天中國鄉村生活非常重要的。《野望》裡面通過翠台的視角，你會看到那些鄉村權力關系或者人物關系裡女性的生活或者女性的情感、女性的理解已經變成非常重要的一個力量。”張莉說。

付秀瑩坦言，寫《陌上》的時候，因為是第一部長篇，狀态上比較緊繃，不太放松，有得失心，而在經曆了兩部長篇的積累之後，再寫《野望》，已經完全放松下來，想用誠懇的、自然的、樸實的表達，寫出村莊的日常。“村莊的日常肯定不是緊繃的，是自然流淌的，是亘古如新的，它是在那裡的一個巨大的存在，是一個平凡的存在，然而它又是偉大的存在，所以這樣一個日常需要作家特别有平常心去書寫。”

（出版社供圖 編輯 範文靜）

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