“荷花”盛放，舞聚上海，嬌蕊繁香，碩果累累。日前，舞動長甯·第十二屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇評獎在上海國際舞蹈中心落下帷幕。經本屆“荷花獎”舞劇評獎評審委員會評選和組委會核定，在八部入圍終評作品中，拟确定了内蒙古民族藝術劇院的《騎兵》、揚州市歌舞劇院有限公司的《朱自清》、安徽省花鼓燈歌舞劇院有限責任公司的《石榴花開》、吉林市歌舞團文化傳媒股份有限公司的《紅旗》、成都藝術劇院有限責任公司的《努力餐》五部作品獲得第十二屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇獎（排名不分先後）。

　　根據《中國文聯全國性文藝評獎管理辦法》，本次評獎結果将在中國舞協官方網站和微信平台上進行公示，公示期為五天，期間接受社會各界的監督和反饋。公示期滿無異議後，經中國文聯審核、批複後生效。

　　聚焦現實生活，讴歌烈士英雄

　　“荷花獎”是代表中國專業舞蹈藝術最高成就的專家獎，每兩年舉辦一次，既是對近期全國新創作的優秀舞蹈作品的集中檢閱，也是一次高水準的比拼。此次“群荷争豔”的作品各有特色，從聚焦現實生活的主題出發，讴歌烈士英雄的人生曆程，多線叙事的藝術表達中不乏鮮活人物的人性挖掘，獨特的立意視角下，也在盡心講述着一群新時代青年們的責任與擔當。

　　舞劇《騎兵》是中國首部以騎兵為題材的大型原創民族舞劇，講述了獵獵軍旗飄揚下一群偉大騎兵戰士們的戎裝奔赴，戰馬嘶鳴。總導演何燕敏在接受采訪時說道：“作為騎兵的後輩，《騎兵》不僅僅是我個人的情感，更是整個草原人民的集體記憶和内心豐碑，我有一種強烈的使命感和責任感，要把它搬上舞台，讓觀衆了解這段曆史，記住這群英雄。”

　　人物傳記題材的民族舞劇《朱自清》通過倒叙的叙事結構，多重身份的形象塑造，營造出朱自清先生在不同境遇中的不同情緒心理變化，讓觀衆感歎先生高風勁節的民族大義。揚州市歌舞劇院有限公司黨支部書記、總經理秦如峰在采訪時介紹道：“選擇‘朱自清’這個人物來作為題材表達，不僅僅因為他是民族英雄的傑出代表，更是因為他有大量例如《背影》《荷塘月色》《匆匆》等頌聲遍野的經典佳作被國人所熟知頌學，特别希望能夠通過如此生動化、生活化的舞蹈藝術來展現先生的美文，這是一種前所未有的嘗試，更是一種最高形态的藝術表達。”

　　舞劇《石榴花開》舞出的是兩代花鼓燈人薪火相傳的情懷笃深。總導演楊威在談到非遺題材舞劇創作的挑戰時說：“下定決心做《石榴花開》其實挺難的，但是花鼓燈這種非遺舞蹈藝術，需要有人把它搬上舞台，将其創新，真正把玩燈人的面貌、玩燈人對于燈的摯愛展示出來，對我、對演員來說都是一種突破。”脈脈相承的中華優秀傳統文化是民族的人文根脈和精神标識，也是中國藝術家在世界文化激蕩中站穩腳跟的堅實根基。面對“傳承”，《石榴花開》的主創們全力以赴，非遺項目花鼓燈國家級傳承人婁樓更是給予了充分的肯定。

　　民族舞劇《紅旗》以新中國成立以來中國汽車工業創業、發展、圖強的曆史進程為背景。總導演王舉認為：“從汽車工業的角度來說，經過不斷地發展，它是現在的‘紅旗廠’；從‘紅旗精神’的角度來看，它是奮發圖強，是拼搏奮鬥，是自主創新。‘紅旗’是一個概念，一個意象，一段曆史，一種永存。”

　　大型原創舞劇《努力餐》以地下革命先驅車耀先烈士的感人故事為原型進行創作，講述了一代共産黨人如何在餐樓的掩護下開展革命工作、捍衛信仰的生死暗戰。在本部舞劇的舞台呈現上，不少觀衆發現編導使用了很多現代化的科技手段去增加光影和道具的變化，例如：隐秘印刷《大聲》周刊，宣傳抗日救亡的群舞片段。總導演王思思、錢鑫坦言：“起初編排這段舞時，選取的是手電這個道具，但是手電需要拿在手上，很影響舞蹈演員們動作的完成度，于是我們想到了‘頭燈’，既能營造出避影斂迹的神秘氛圍，又能代表着每個人都在用自身的微弱光芒行成燎原的抗戰之勢。”

　　民族舞劇《川藏·茶馬古道》以一段深情的講述，再現了一段悲壯的歲月。總導演馬東風介紹道：“我無數次的走進雅安、康定去采風，去尋找點滴的感動和源自生活的故事，我想讓大家記住這條古道上的所有。”

　　《絲路花雨》是以“一帶一路”為時代背景，以“絲綢之路”為曆史題材，一場持節西行、初心不忘的奇幻旅程正式開始。總導演孔德辛說：“從《孔子》《昭君出塞》《李白》，曆史題材的編創總能給我一種神秘感，我在探索中尋找自我、成長自我、颠覆自我。”

　　芭蕾舞劇《浩然鐵軍》是一部革命曆史題材的作品，以獨特的女性視角為切入點。對于用芭蕾來講述這段革命曆史題材的故事，《浩然鐵軍》的藝術總監鄒罡說道：“衆所周知，古典芭蕾的身體語言比較程式化，一直延續着國外的編排思路，我們特别希望在尋求芭蕾民族化的道路上打開一些新思路，為古典芭蕾結合地域文化，尤其是嶺南文化作出創舉性突破。”

　　近85萬人次“舞聚雲端”，為舞劇發展注入新流量

　　不同尋常的2020年，“荷花獎”不斷探索新形式、新空間。“舞動長甯”——第十二屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇評獎活動由中國文學藝術界聯合會、中共上海市委宣傳部、中國舞蹈家協會主辦，上海市文化和旅遊局、上海市長甯區人民政府、上海市舞蹈家協會、上海國際舞蹈中心發展基金會和上海文廣演藝（集團）有限公司共同承辦。本屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇評獎，呈現出了中國舞劇創作在取得量産數額居世界之首的同時，中國舞蹈人不忘初心地用才情和智慧、用信念和毅力在奔“高峰”的路程中的孜孜以求和潛心探索。

　　此次“荷花獎”舞劇評獎期間，主辦方在5G新時代的網絡空間中為觀衆建立了“雲”觀賞平台，參評團隊主創代表一一亮相鏡頭前，分享各自台前幕後的精彩故事和對劇目的深層次細緻解讀。據不完全統計，八場“舞聚雲端”第十二屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇評獎專題直播節目累計觀看人次近85萬，為舞劇關注度注入了新流量、增添了新能量。

　　在上海舉辦的此次“荷花獎”評選活動，不僅為藝術家與觀衆交流搭建廣闊平台，也為舞蹈界專家們提供刮起“頭腦風暴”的契機。9月26日，2020中國舞蹈高峰論壇暨中國舞蹈“荷花獎”舞劇論壇在上海舉行。與會文藝界名家和各地學者、嘉賓，以“面向與轉向：中國舞劇創作觀念、道路與問題探究”為主題各抒己見，破解當前舞劇發展中遇到的難題與困惑。

　　有與會專家指出，面對中國舞劇的創作已經成為一個世界級的文化現象，它帶來的世界影響和意義應是什麼，值得思考。無論是自主創作還是委托創作，舞蹈藝術家們的創新能力不斷更疊，而中國舞劇的特質也正在引起國際舞蹈學界的興趣。同時，也有與會專家表示中國舞劇發展四十餘年，不少編導已經形成一種固定的比賽思維模式，即為獲獎而進行舞劇創作，導緻同質化作品越來越多；編導自身創新意識不夠，使得作品缺乏時代特質，不能反映時代精神等問題值得探究。

　　與會者說：“天是世界的天，地是中國的地，隻有眼睛向着人類最先進的方面注目，同時真誠直面當下中國人的生存現實，我們才能為人類提供中國經驗，我們的文藝才能為世界貢獻特殊的聲響和色彩。”或許，這才是中國舞劇講好中國故事所要尋找的最佳理論支撐。

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