見到譚凱時，已是晚上八點。他一個人徑直走向我們，看起來比《掃黑風暴》中他飾演的“董區長”更有棱角。

　　拍了一天戲的譚凱，略顯疲倦。在正式拍攝前，他喝了一杯咖啡，清了清嗓子。他倚靠在沙發上，談到第一次演戲的故事，談到少年時代的高光時刻，也談到在青島的那些日子。

　　在采訪的一個多小時裡，我們看到了一個和戲裡不一樣的譚凱，一個平和、随性、真實的譚凱。

　　以下是譚凱的講述。

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　　演董區長時，我比以往稍微胖了一點。

　　剛拿到這個角色時，我覺得我的外形可能和董區長有些出入。倒不是說我有多帥，而是演員也分類型，這些年我演過不少霸道總裁、精英、将軍之類的角色，我不想讓觀衆看到董區長還帶着“沈達”、“應晖”的影子。

　　在熱播劇《掃黑風暴》中，譚凱飾演區長董耀。

　　董區長是個逃犯，每天都提心吊膽，失眠是肯定的，他還應該帶點浮腫。所以我要在這個角色裡加些官氣，讓他有一點贅肉。

　　以前拍戲晚上我是不吃飯的，有人喊喝酒我都不去，怕臉腫。但拍《掃黑風暴》的時候就放松得多，夜宵，走；烤串，撸。你看拍蒸桑拿那場戲時，我就已經有點肚子了。

　　《掃黑風暴》我的戲份不算多，幾十場戲。活埋那場戲是印象挺深的，演了那麼多年戲埋過别人，但是自己被埋，這是第一次。

　　有網友很好奇這戲是怎麼拍的，我是不是真被埋了。其實是道具場務在沙地上挖了一個坑，裡面墊了一塊木闆，挖了個洞讓演員腦袋漏出來。我演的時候在坑裡墊了一個木箱子，上面放把椅子，舒舒服服地把那場戲演完了。至于那種聲嘶力竭，瀕臨絕境的求饒，就全靠表演了。

　　2

　　我非科班出身，30歲開始演戲。

　　演的第一場哭戲我一輩子也忘不了，我是真的哭不出來。劇裡我的戰友死了，演戰友的人就是我那個哥們。因為平時我們倆老在一塊互相擠兌，我看他躺在那就想笑。

　　但導演讓我必須哭，沒辦法，我隻能幹嚎。我把這輩子所有倒黴的事情都想了個遍，還是哭不出來。導演一說開機，旁邊圍着的人就開始哭。隻有我，沒有眼淚，隻有口水，我哥們臉上鋪天蓋地的全都是我的唾沫星子。

　　其實坦白講，表演這個東西，我的天性是不适合的。

　　我是偏内向的一個人。從小我有些自卑，當一個男孩小的時候，家庭也不富裕，又來自單親家庭，學習成績也不太好，慢慢就會變得自卑敏感。那時候我面對生人會臉紅，站在台上不敢說話。

　　一直到我上大學後，我還是這個性格。好像我的外表就給人感覺一副拒人千裡之外的樣子，不熟的人就會把我這種個性理解為譚凱很酷，很裝，不理人。但其實不是，隻是我内心确實很拘謹。

　　面對鏡頭我是緊張的。演戲最重要的就是不緊張，一緊張就什麼都沒有了，但好在我記憶力不錯，台詞不是我的障礙。我在青島二中上初中時，平時不好好上課，一到考試我就跑到旁邊的天後宮，一個下午我就能把曆史書全都背下來，考試考100分。所以現在背多麼長的台詞都不是問題，這可能是我做演員的一個優勢。

　　到現在我依然不是一個面對鏡頭可以松弛的人，但演戲時任何人看不出我的緊張。演員分為兩類，一類天生很松弛，一類就是永遠緊張，他可以用表演技巧掩飾這種緊張，我就是這一類。

　　有采訪問我覺得自己現在紅不紅，說實話，我不在乎這個字眼兒。前一陣我在北京跟以前的老師吃飯，還在聊為什麼别人都知道譚凱演了很多戲，但好像就是不紅。你說怎樣才算紅？我們這個行業衡量演員的标準，不是紅不紅，而是你的專業有沒有讓同行認可。

　　一部戲，它可能有幾十億的票房，但它不一定是一部好作品。我們把表演都稱作藝術的話，那演員也是藝術家。我喜歡表演，我享受演戲的每一個瞬間，我用藝術家的标準來看待演戲這件事，我就不會去想什麼紅不紅，紫不紫的問題。

　　包括今天《掃黑風暴》熱播，熱播就熱播了。我也沒有覺得這個戲我演得最好，我甚至覺得幾年前我演戲也是這個水平。演員是一個很看狀态的職業，你這個戲演得好不代表你下個戲也演得好，像博爾特一樣，他不可能每一場比賽都跑進9秒58。

　　所以我告訴自己永遠不要去回顧過去，也不要去對未來有什麼過高的期待。最重要的是做好當下的事，不要用力過猛，平常心就可以。

　　3

　　在演戲之前，我學的是畫畫，理想是做一名舞美設計大師。

　　我出生在青島一個工人家庭，家裡也沒有人搞藝術。但我從小學就喜歡畫畫，畫張飛趙雲什麼的，課本空白的地方都被我畫滿了，每天被老師罵。我以前不太用功，但我記憶力好，考試成績都不錯，小升初我就考上了青島二中。

　　那可是二中啊，這給我媽、我姥爺、我舅激動的，他們覺得老譚家還能有考上二中的，而且還是我，感覺我未來都能上清華北大了。上初中後我還是班裡的倒數，因為我偏科，史地政我幾乎都是滿分，數理化都是五、六分。

　　中考因為分數不夠二中，我就被撥到了六中。到了高中我發現學校有美術班，我就開始正式學畫畫。因為聽說美術班升學率很高，都能上大學，而且是我就此不用再學數理化了。

　　剛學畫的時候，我就是班裡的反面典型。老師經常指着我的畫說，“同學們看好了，不能畫成這樣，黑乎乎的，改得髒了吧唧。”我當時确實不會畫畫，現在想想跟演戲有點像，不知道哪天就開竅了。高二的某一天開始，就總有同學來我的畫架看我畫畫，有一次老師看了一眼我的畫說，“譚凱，你這張素描學校準備收藏了。”

　　從那起，我就開始有自信了。我發現原來我有天賦，有能力，我用畫畫找到了我的自尊。

　　人生的改變，就是因為一系列的小事。

　　高三時要藝考了，那會兒我從來沒聽說過中央戲劇學院，我目标是考中央美院。我老師說，“譚凱，你的畫風應該考中戲”，當年青島六中每年都有考進中戲舞美專業的，而且成績都是全國第一。我就聽了老師的話準備考中戲，結果第一年臨場發揮不好沒考上。

　　我這人很軸，我認定的事情就不會變。藝考嘛，大家都會報很多學校的志願，我也是那個時候才知道中國有那麼多藝術院校，但我就報了中戲。

　　沒考上我哪都不去，背着行李我就回青島了，大不了明年再考。那時候家裡窮，我媽媽一個月工資才幾十塊錢，她靠電車售票員的工作養活我和妹妹。于是我就在青島火車站附近擺了個攤，給大家畫人像速寫，五塊錢一張，邊上還放了幾張我臨摹的門采爾的素描。

　　我在那搬個馬紮低着頭等，因為真的特别不好意思。可我想不出别的辦法，我的專業在六中美術班是第一名，我想考中戲，我就需要勤工儉學。

　　第一個來找我畫像的是個女孩，至今我都印象很深。她和我當時年紀相仿，很漂亮，穿了雙拖鞋。我畫完之後在那副畫下面簽了個名，我跟她說：“這張畫你留着，我在這畫畫我不簽名的，但你是第一個，我給你簽個名。”這個女孩現在應該也有四十多歲了，不知道她是不是還留着這幅畫，這是我唯一簽名售出的作品。

　　回想起來那段日子還挺有意思的。我人緣不錯，附近的交警幫着我拉客人。交警是那種典型的青島大叔，“這個小夥子畫得不錯，快過來看看。”他就用青島話幫我吆喝。

　　那些天我掙了750塊錢，我覺得這些錢夠考大學的了，我就不擺攤了。第二年藝考我還是隻報了一個志願，中戲。後來我就以全國第一的成績考入了中央戲劇學院的舞美專業。

　　我不是一個能坐得住的人。大學時我經常在外面接活，做舞美、晚會、MTV什麼的，那時候幹一個活就能掙個一兩千，這在九幾年的時候在學校就算很有錢了。但在我老師眼裡，譚凱已經完了。他本想把我培養成一名大學老師，跟他一樣當個學者，沒想到我變成了他眼裡不務正業的人了。

　　大學畢業時，正好有一家廣告公司來招平面設計，能解決北京戶口。當年留京挺難的，我們這個專業幾乎沒有外地學生能留在北京，所以我就去了。那是1997年，我拿着一萬四的月薪，公司給我配了輛切諾基，給了我一間兩室的房子當宿舍。

　　那時候中戲很多畢業生都沒活幹，大家都特羨慕我。五年的時間裡，我每天醉生夢死，把自己吃成了個胖子。有一天宿醉起來，我聽到樓下發廊正在放蘇芮的那首《跟着感覺走》。“跟着感覺走，抓住夢的手。”聽到這句我一下就哭了。

　　我真的不想再過這種渾渾噩噩的日子了，所以我辭職了。

　　當時我有個做演員的窮哥們，那會大家都沒車，我就經常開車拉着他跑組。《苦菜花》劇組導演看見我，覺得我形象還不錯，就給我臨時安排了個角色。

　　我還記得那個劇組是在北京糊塗賓館籌備，副導演叫胡塗，我也因為這部戲在三十歲那年糊糊塗塗地踏進了一個新行當。

　　4

　　做我們這一行，演員大多定居在北京上海，我以前也是。但在我四十歲那年，母親生了一次病。那一刻我覺得媽媽老了，就從北京搬回了青島。

　　以前我天南海北地跑，甚至拍戲趕上跨春節也沒法回去。以前沒有微信，我也很少給她打電話，幾個月可能都不聯系。我突然感覺到自己有多麼不孝順，于是我就回青島貸款買了個房，娘倆住一塊兒。

　　不拍戲我就住在青島，平時也不太出門。晚上要是有個聚會，同學都知道譚凱十點必須走，因為我媽媽一定要等到我回家才會睡覺。

　　青島人讓我覺得特别親切。我最近一次回來，剛進電梯碰到正準備遛狗的鄰居大爺。他擡頭看了我一眼，操着一口青島話說：“哎呦，董區長，回來了！演得不錯。”說完大爺就走了。我感覺這就是回家了。當然我媽并不低調，别人一說你兒子是明星，我媽高興壞了。

　　小時候我生活在觀象山腳下，到山頂上能看到教堂，遠遠地還能望見棧橋，風景極美。等過一陣殺青休息了，我還想回到觀象山看看，走一走菠蘿油子。

　　如果未來有一天我不演戲了，我就想在青島離海近的地方找個帶院的房子住着。我要弄一個特大的書房，把這輩子想看的書都看個遍，空閑時間再畫些畫，喝喝咖啡，騎騎摩托車。這是我後半生的一個夢想。

　　來源：青島新聞網 宋鑫

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