白居易是我國古代難得的集寫詩、論詩而又不忘立命蒼生的傳奇人物，他的作品超越了所處的大唐時代，為後人所景仰和摹學，《長恨歌》和《琵琶行》更是揚名海内外，成為我國傳統文化對外傳播的靓麗風景線。

　　白居易的一生是多姿多彩的，也是有其深度氣質的，就連朋友之間一場普普通通的離别，他也在平凡之中汲取精華，用簡約的二十個字，道破了隻可意會不可言傳的友情真谛。這首詩名曰《南浦别》：

　　南浦凄凄别，西風袅袅秋。

　　一看腸一斷，好去莫回頭。

　　南浦（ pǔ ），本義是指南面的水邊，詩人常常用它代稱送别之地。比較早見的詩文中，屈原《楚辭·九歌·河伯》有：“子交手兮東行，送美人兮南浦。”

　　然而，真正使“南浦”這個詞廣而用之的是南北朝時期梁朝詩人江淹，他的《别賦》可謂是千古名篇：“春草碧色，春水渌波，送君南浦，傷如之何。”

　　白居易也是在學習中，對其得以更好的化用。

　　“南浦凄凄别，西風袅袅秋。”這兩句不僅點出了送别的地點和時間，而且以景襯情，情景交融。朋友即将離開，又恰逢秋風蕭瑟，樹葉飄零，離愁未盡，面對此情此景，焉能不倍增離情别緒呢？

　　這裡“凄凄”、“袅袅”兩個疊字，用得傳神，富有動感，回腸之傷凸顯。

　　疊字手法的運用，在古詩詞多為常見，具有語音和諧、節奏明朗、韻律協調、意境生動的作用。

　　“凄凄”形容内心的凄涼、愁苦；”袅袅”形容秋景的蕭瑟、黯淡。正由于送别時詩人内心的“凄凄”，所以才格外感覺出了秋風之“袅袅”。尤其是“凄”、“袅”聲調低促，一經重疊，讀來更是與離人的心曲合拍。

　　現在，我們生活中還有很多“疊字”用法，比如說有一幅對聯很有味道：

　　重重疊疊山，曲曲環環路；叮叮咚咚泉，高高下下樹

　　這是人們誇贊居住環境的美麗和舒心。

　　我們言歸正傳，再來欣賞詩歌的最後兩句。

　　“一看腸一斷，好去莫回頭。”送君千裡，終須一别。最後分手，是送别的高潮。

　　分手後，朋友雖已登舟而去，但還是頻頻回過頭來，默默而“看”。“看”，本是很平常的動作，但此時此地，朋友心中有言語難以表達的千種離愁、萬般情思，都從這默默一“看”中表露出來，真是“此時無聲勝有聲”。

　　從這個“看”字，我們仿佛看到白居易詩中的那位朋友形象，挪不動的腳步，愁而悲的面容，更有閃動的淚花随着秋風，灑落舟下。朋友的每“一看”，自然會引起送行人的“腸一斷”，湧起陣陣酸楚。

　　最後，詩人勸慰離人安心的去，不要再回頭了。此時詩人還是表達了自己對朋友的祝願，隻管走，莫回頭，情意不會斷，萬般藏心頭。

　　人生自古傷離别，送别的好詩好詞舉不勝數，可是白居易的這首《南浦别》卻是少有的上乘佳作。筆者認為，它樸實無華，天然至純，字字句句，發自肺腑，不加任何修飾，有巫山神女之美，又如同閉眼默聽了一曲劉德華的《忘情水》，而心底卻舉起了與朋友暢心豪飲的酒杯。

　　這時，筆者忽然想起明朝詩人鄭之升《留别》中的一句：無人為唱陽關曲，惟有青山送我行。

　　人世間的分分離離，猶如上天的陰晴和明月的圓缺，誰也不可阻斷，誰也不可過多的留戀。白居易也有詩“離離原上草，一歲一枯榮”，春不走，哪有秋的豐盛；秋不種，哪有夏的繁榮。

　　哪怕“無人為唱”，哪怕“惟有青山”，我們也要來一段“埋骨何須桑梓地”的特立獨行！

　　來吧，好去莫回頭！

　　文|鶴鳴甘棠，圖|網絡采集。

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