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　　當看到片頭瘋瘋傻傻的梁朝偉出現時，我想這一定是一部大明星齊齊捧場，朝賀小寶處女作的喜劇。明星陣容很可觀，演員表上除了梁朝偉，還有周潤發、葉德娴、秦沛…陪我一起看電影的九零後朋友說她一個都不認識，還把周潤發認成了趙本山。這似乎更确定了這是一部喜劇，至少是一部笑中有淚的喜劇。

　　直到電影看完，男默女淚，朋友疊聲感慨：為什麼好人都死完了。

　　可是這部電影裡并沒有壞人。它的主角是颠佬，即粵語裡說的精神病患者。

　　影史上最著名的精神病患者莫過于希區柯克鏡頭下的那個變态佬。此後的心理恐怖電影中，他們常成為主角，如《閃靈》、《搏擊俱樂部》、《沉默的羔羊》。這類電影中的精神病人的形象往往是危害社會治安的變态，謀殺、碎屍、搶小朋友的棒棒糖（誤）。

　　在另外一些電影中，精神病患者以被救贖者的形象出現。他們在好心人、政府、社會的集體關愛之下，走向熱烈的新生活。或者是像《雨人》那樣，傻人有傻福，比正常人還過得惬意。

　　前者是砒霜，後者是雞湯。而這部《颠佬正傳》讓我們看到的是現實。它反映的不是一兩個或恐怖或暖心的個例，而是通過幾組精神病患者的生活來反映整個群體。

　　影片讓葉德娴飾演的記者伴随慈善社工徐先生（馮淬帆飾演）走入精神病患者的生活。徐先生和這些流浪者、精神病患者打交道有二十多年了，了解他們的生活習慣和心态，一直在努力幫助他們康複。

　　開篇是充滿希望的，徐先生幫助警察成功勸阻了在菜市場持刀發癫的阿狗（梁朝偉）。當别人都用和正常人交流的方式來勸說阿狗時，徐生生打開他哆啦A夢般的大口袋，拿出一樣樣的“玩具”和阿狗對話，最後用一個成龍公仔換走了阿狗手上的刀。

　　拾廢品為生的三姑婆，會利用過路的車去壓扁易拉罐，會自己搭建鐵皮小屋。呈現三姑婆小屋的這一組鏡頭簡直五彩斑斓，挂滿叮叮當當的易拉罐，有色、有聲，甚至有一種裝置藝術的美感。這是三姑婆自己的童話世界，不為人所知所理解。三姑婆聰明、健談，自力更生，但是在受到驚吓、缺乏安全感的時候也會傷人。記者本想采訪三姑婆，結果驚吓到三姑婆，被她拿剪刀追殺。

　　菜市場、垃圾堆，這些場景都是生活中極為常見極為微小的地方，它髒、亂、差，它拉不上台面。正如生活在這裡的邊緣人群一樣被人們忽視、甚至歧視。

　　以上兩個小故事可謂寓教于樂，既展現了精神病人的生活狀況，又告訴我們如何與精神病人友好相處。主創人員在前期一定是做足了采編工作，才使得鏡頭下的人與事如此真實、充滿生活氣息，為觀衆打開未知世界的大門。

　　《癫佬正傳》中精神病人不是窮兇極惡的壞蛋，也不是等待救助的軟弱者，更不是扼住命運喉嚨的勵志專家。他們有自己的生活、自己的思維方式，沒有發病的時候和我們在街邊在公交車上碰到的普通人沒什麼兩樣，但發病時就會做出很多危險、甚至是極端暴力的行為。

　　導演沒有美化，沒有辯護，就這樣真實呈現。真正的勇士，敢于直面鮮血淋淋的現實。雖然影像是殘酷的，但鏡頭背後的人文關懷因為真實而顯得誠摯、厚重。爾冬升對現實、真實的這種追求，在之後的《早熟》、《門徒》等影片中也得到了繼承，把大摩羯嚴肅認真、堅持不懈的品質貫穿始終。可惜《我是路人甲》卻摻入了雞湯，我想他是為了照顧我們這些玻璃心觀衆。好在有《颠佬正傳》，讓我看到了導演的初心，所以我堅信他會把追求真實的風格堅持下去。

　　《颠佬正傳》中第三個出場的是周潤發飾演的垃圾佬阿松，住在垃圾堆裡。阿松和一名智障女子結婚，生了一兒一女，并自己撫養。當然，他這些行為都是社工反對的，但阿松并不聽勸。結果，他給兒子患肝病的兒子亂吃藥，還活埋了兒子。當大家找到他兒子屍體的時候，阿松悲痛欲絕，毫不知曉自己對兒子做了什麼。

　　阿松的故事讓我們看到了社工的無奈，他們想要去幫助精神病人，但很多精神病人并不認為自己需要幫助，他們的家人也不認為精神上的疾病就是病，以至于釀成悲劇。這些慘劇，使社工的心理壓力也很大，時常有人因為堅持不下去而放棄。好人好事，在新聞裡看着感人，誰又知道背後的委屈呢？

　　最難能可貴，也最真實的是，這部電影中的社工并不是高大全的刻闆形象。他們會抱怨自己的工作，會因為連續受到挫折而懷疑自己，會有恐懼，會有退縮。《癫佬正傳》中沒有聖人，在社工身上，觀衆看到的是人性中堅韌的一面和脆弱的一面在博弈。

　　社工面對的精神病人，是真實的每一個人，不是我們在網上看到的新聞和段子。一般人可能會覺得，精神病人因為思維和常人不一樣，所以就不會有常人的痛苦，他們生活在自己的世界應該很快樂。如果是理想中的美麗新世界，可能确實如此。但目前的事實是：精神病人會被歧視、被排斥、被欺負，他們的内心是很痛苦的，而他們卻不能像常人那樣表達自己的情感，因而不斷被誤解。即使康複了，也會因為周圍人的眼光而病情複發。

　　秦沛扮演的阿全就是這樣一個例子。（憑借這個角色，秦沛獲得了1987年的金像獎最佳男配角，讓觀衆看到一個表演層次豐富的他）導演用了占影片一半的時間來講述他的故事。大明星再多，重頭戲還是留給親哥哥。

　　阿全是徐先生負責的案例中恢複得最好的一個，他接受治療康複後，和母親住在一起，鄰居不知道他的過去，一直相安無事。阿全和妻子離異後，兒子判給了妻子，他每個月隻能探視一次，因此他多次悄悄跑到幼兒園看望兒子。

　　記者同情阿全的遭遇，自作主張發表了關于他的報導。結果，非但沒有為阿全博得同情，反而讓阿全的鄰居群起驅逐他。阿全先是驚恐、躲避，在看到母親被鄰居毆打的時候持刀反擊。一批人受傷了，另一批人又像潮水般包圍住阿全。

　　怪誰呢？怪記者沒有提前征求社工的意見？怪鄰居的愚昧無知？還是怪這個社會從來沒有教育過人們如何去尊重弱勢群體。可即使教育了又能怎樣，人性都是利己的，沒人願意有危險傾向的人生活在自己身邊。

　　阿全拿着刀，逃進幼兒園。他在這樣危急的情況下也想着見兒子一面。在孩子們的歌聲中，阿全平靜下來，警方的營救行動也展開了。我以為這是個皆大歡喜的結局，卻被進度條狠狠打臉。

　　憤怒的群衆敲打幼兒園大門的聲音，使阿全再度受到驚吓，他把刀揮向了無辜的老師和孩子……

　　觀衆不禁會思考：殺人兇手究竟是瘋子阿全，還是義憤填膺的看客？或者說，每一個人都是兇手。看完這部電影之後，了解了他們真實的生存狀态，我們看待精神病人的眼光或許會有所變化，而不再是調侃他們一句“精神病人思維廣，弱智兒童歡樂多”。

　　沉重的心已經沉到地底，然而導演都還在挖坑。開場時出現的阿狗又發瘋了，這次他企圖自殺。徐先生趕到菜市場，再一次成功地勸阻了阿狗，但在這時一名記者的閃光燈刺激了阿狗，他拿起刀亂砍，徐先生死在他的刀下。這一幕就是我那位九零後朋友感慨的：為什麼好人到最後都要死！

　　不該死的死了，而誰又該死呢？雞湯告訴我們，人生的苦難可以用愛化解，但現實卻是一道鐵幕，把希望隔絕在外面。導演說，請大明星來演這些底層小人物，是為了緩解觀衆直面現實時的不适。但這部影片仍然讓人心痛，當你以為人類已經強大到可以飛天遁地的時候，你卻發現其實人類無力到根本無法幫助到身邊那些弱勢群體。并且，在我們身邊，其實沒有幾個像徐先生這樣善良勇敢的社工。

　　影片中，精神病人手上的刀揮向每個觀衆的心，這是我們不曾體驗過的别人的生活。初出茅廬的爾冬升關注到了社會中這個陰暗角落，看到了他們生活的點點滴滴，這個選題令人敬佩。我想，他在拍這部電影的時候心中一定滿是憤懑，越拍越對這個社會灰心，最後借角色之手将刀揮向整個社會。如果不是有這樣真實的電影，我們恐怕難以了解這些人群的真實生活；如果我們不了解，就很有可能造成誤解，誤解會使悲劇循環上演。

　　影片中的徐先生是真實存在的，片尾的鳴謝字幕中出現了他的名字，還在影片結尾安排女記者繼承了徐先生的事業。這是潘多拉魔盒中唯一美好的東西——希望，希望被鎖在魔盒中，但它至少存在，隻要能找到鑰匙，它就會飛出來。

　　邑人電影院

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