詩集作者：濁歌

　　第1首：

　　《緣起》

　　我的世界裡，從無女人

　　不知何時

　　你住進了我心裡，成了我的神

　　第2首：

　　《好感》

　　沒有說愛的勇氣

　　終于對你說出“好感”

　　卻閃電加上：“僅此而已”

　　第3首：

　　《紅包》

　　紅包藏着數字，“1314”

　　借着春節

　　祝福我們的“友誼”——一生一世

　　第4首：

　　《情人節》

　　天氣微涼，難消心頭燥熱

　　午夜時分

　　終于憋出一句：“元宵節快樂”

　　第5首：

　　《表白》

　　夜已深，你未睡

　　顫抖按下“确認”

　　萬千心語，化作蝴蝶向你奔飛

　　第6首：

　　《等待》

　　時針終于走完一圈

　　你未出現

　　而我，還徘徊在江邊

　　第7首：

　　《朋友圈》

　　月兒鑽出雲彩偷看我

　　應是思念

　　我偷看你朋友圈——消磨時間

　　第8首：

　　《雨》

　　雨，滴答下了一晝夜

　　這是我的思念

　　想你沒有片刻停歇

　　第9首：

　　《陌生》

　　你在沉默，我在焦急

　　你熟悉我

　　而我，才認識你

　　第10首：

　　《回應》

　　花香太濃，醉了蝴蝶

　　愛太重

　　你，反生了心結

　　第11首：

　　《詩》

　　從前，我的人生隻有叙事

　　你出現後

　　我的世界——有了詩

　　第12首：

　　《蝶》

　　你是落在我肩上的蝶

　　甯靜而美麗

　　不敢呼吸——隻怕驚擾了你

　　第13首：

　　《晴天》

　　你說，過去是陰霾

　　我的出現

　　從此，你看到了晴天

　　第14首：

　　《光》

　　藏在你心中的傷

　　唯有溫暖可愈

　　于是，我成了那道光

　　第15首：

　　《風》

　　奔向你，帶着無盡幽怨

　　窗簾浮動

　　思念将我化作一抹清風

　　第16首：

　　《橋》

　　我在花城，你在雲霄

　　沒有月老

　　隻有目光托起的鵲橋

　　第17首：

　　《劫》

　　如果世界注定要毀滅

　　一切不再重要

　　除了——飛過去陪你渡劫

　　第18首：

　　《春梅》

　　梅花早早露出了笑顔

　　這是你的面容

　　醉了一整個春天

　　第19首：

　　《夕陽》

　　鳥鳴終究留不住夕陽

　　沒有你的地方

　　哪裡都看不到春光

　　第20首：

　　《夜》

　　灰暗路燈，朦胧夜色

　　蒼穹之下

　　有你即是天涯

　　第21首：

　　《念》

　　發願千遍：不見，不念

　　怎奈躁動的心

　　還是翻出了你的照片

　　第22首：

　　《奴隸》

　　心被你偷走了

　　悄無聲息

　　我，成了你的奴隸

　　第23首：

　　《書》

　　終于給你寄出了書

　　——關于記憶

　　願它镌刻我們的點滴

　　第24首：

　　《卑微》

　　趁着節日，給你發去問候

　　紅包卻依然不收

　　我的靈魂——竟不知去留

　　第25首：

　　《過節》

　　人生，不隻有叙事

　　願你每一天都過成節日

　　每一日，都過成詩

　　第26首：

　　《假裝》

　　以給孩子買禮物名義

　　肆意給你轉賬1314

　　——你說，我就是狐狸

　　第27首：

　　《試探》

　　發你一堆冷語，哀怨、決絕

　　我還是錯了——

　　文字紮向你，我卻在滴血

　　第28首：

　　《哄》

　　數百字歉語飛過

　　你終于笑了——

　　懂我，所以你沉默

　　第29首：

　　《種子》

　　為你灑下愛的種子

　　趁着早春播下

　　我相信，秋天它定會開花

　　第30首：

　　《永恒》

　　想牽着你漫步珠江邊

　　在傍晚的江風裡入眠

　　不願醒來——醉掉整個春天

　　第31首：

　　《短發》

　　年後你剪了短發

　　我知道——

　　你在擁抱新生，告别傷疤

　　第32首：

　　《歸依》

　　想把整個春天都捧給你

　　你值得所有美好——

　　幸福才是你的歸依

　　第33首：

　　《蝸牛》

　　你說感情是重負

　　你想自由

　　你心裡，卻住着一隻蝸牛

　　第34首：

　　《分享》

　　想分享給你，我的點滴

　　你每個字符

　　都化作我永久的回憶

　　第35首：

　　《愛》

　　為你撐起滿天的愛

　　肆意呼吸吧

　　天性還在，自由還在

　　第36首：

　　《完美》

　　一場沒有終點的戀愛

　　沒有表态——

　　隻有每天的告白

　　第37首：

　　《泥潭》

　　你說生活是一個泥潭

　　處處受縛，無法伸展

　　我的出現——拉你上岸

　　第38首：

　　《港灣》

　　沒有迷路的小船

　　隻有缺愛的港灣

　　——來吧，我在期盼

　　第39首：

　　《陪伴》

　　當承諾沒了分量

　　唯有陪伴

　　能跨越歲月漫長

　　第40首：

　　《歸人》

　　歸人，還是過客

　　心告訴我

　　許你一生，才是快樂

　　第41首：

　　《靈魂》

　　從前，我的心很大

　　你住進後

　　我的靈魂，已放不下

　　第42首：

　　《葉》

　　葉依偎樹，惬意生長

　　樹給葉滋養

　　葉給樹——希望

　　第43首：

　　《人生》

　　一彎明月，一晚江風

　　一個你

　　這就是人生

　　第44首：

　　《畫與詩》

　　你畫畫，我寫詩

　　玫瑰入了你的畫

　　你，入了我的詩

　　第45首：

　　《面容》

　　你的面容，恰似春光

　　不敢多看——

　　隻怕醉入花香，添了情殇

　　第46首：

　　《備注》

　　偷偷把你備注成“愛人”

　　反複思量

　　添了一個字——“準”

　　第47首：

　　《難說》

　　說不清喜歡你什麼

　　我隻知道——

　　你出現後，生活有了顔色

　　第48首：

　　《距離》

　　開始忽遠忽近

　　想伸手拉你——

　　翅膀卻越扇越急

　　第49首：

　　《惆怅》

　　親近你會飛走

　　遠離恐你心憂

　　不知所措，除了沉默

　　第50首：

　　《羁絆》

　　蝶說，隻為渡過黑暗

　　我才明白——

　　捧你的雙手，反成了羁絆

　　第51首：

　　《風之戀》

　　我與你，許是風逐落葉

　　風以為愛戀——

　　落葉，卻越追越遠

　　第52首：

　　《謊言》

　　愛戀，還是欺騙

　　葉依偎樹

　　卻總有離開的那天

　　第53首：

　　《憂傷》

　　心，已百孔千瘡

　　落葉于風

　　注定揮不去的憂傷

　　第54首：

　　《答案》

　　是妄念，是真情

　　還是錯盼

　　佛說：“心就是答案”

　　第55首：

　　《倦》

　　早已疲憊不堪

　　“停歇吧！”

　　——我聽見心在呼喊

　　第56首：

　　《放手》

　　當愛不能強求

　　唯有放手

　　落葉，不曾為樹挽留

　　第57首：

　　《灰白》

　　當世界又回到灰白

　　我知道——

　　你已飛走，生命再無色彩

　　第58首：

　　《空》

　　來時無聲，去時無痕

　　隻剩——

　　不知歸處的靈魂

　　第59首：

　　《逝》

　　小船已逝，山高水遠

　　我不是你的港灣

　　也不知你的彼岸

　　第60首：

　　《終篇》

　　樹與葉，是春天的故事

　　我與你——

　　是未寫完的情詩

　　注：

　　①濁歌（筆名），湖北省詩詞學會會員、湖北省作家協會會員，我詩友兼好友，該三行詩集作者。

　　②濁歌将這60首三行詩集發我點評時，有感于這些詩作與諸多描寫愛情的現代詩歌相比大有不同：文字看似冰冷，卻流淌着充沛的情感變化；理性與感性矛盾交織，讓文字産生了強烈的情感張力。想來應是胸中波瀾，筆下絢爛，遂成詩集。征得其同意後，特輯成此篇。

　　【評析】

　　在社會越來越浮躁的當下，愛情這種東西似乎隻存在于古代詩詞歌賦或流行歌曲、影視劇中。而當我們面對現實的生活焦慮都倍感費力耗神的情形下，我們似乎更恥于談情感，或者即便是談情感也會與現實的婚姻、物質利益等聯系起來，這當然會使得“愛情”這種人世間最美的情感少了許多美學意義上的味道。

　　寫詩需要心境，品詩亦如此。也許是因為我與濁歌都屬于性情中人，故而他這些小詩，我倒是不缺品讀的心境。

　　據濁歌講述，這60首三行情詩是源于他曾經與一位女生的真實情感經曆（準确說是單戀，“襄王有意，神女無心”）。詩中許多内容是在其真實經曆基礎上進行創作的，大多是真情流露，少部分用詩歌手法創作（這是他第一次給女生寫詩集，也是最後一次）。

　　讀完這60首小詩，能明顯體會到作者情感的流淌。這60首詩，從《緣起》一直到最終的《終篇》，中間有表白的怯懦、思念的痛苦、對女生的極盡贊美、對愛情的頌揚、對未來的憧憬向往、對對方處境的深切感受及鼓勵、愛的承諾，也有惆怅、幽怨，無奈以及最終放手的遺憾。全部60首詩的整個情感脈絡就是一段生動的真實情感經曆，從開始到結束，娓娓道來，又有電影碎片式的畫面感。

　　這60首小詩，沒有華麗辭藻堆砌，亦無陳詞濫調、無病呻吟，卻處處情感表達真切、自然；這60首小詩就是一段完整的心路曆程，記錄着兩人從緣起到終篇的情感變化。這在現代詩歌詩集中也是少見的。

　　濁歌說，他本想一直寫下去的，計劃寫夠兩百首就把這部詩集出版（詩集名稱都想好了，準備叫《兩心集》）。但不曾想這段感情（單戀）結束的太快，他與對方成了“未寫完的情詩”（這段情感為何會無疾而終，這一點濁歌并未細說。詩歌具有抽象的特點，僅從上面60首小詩中我們是難以揣摩的。但即便難以猜中細節，從上面這些詩中也明顯能看出，濁歌完全是單戀，多數是他自己一廂情願吧）。情詩沒寫完，濁歌說他後來也沒有再寫情詩了（情不知所起，一往而深。感情這東西有時确實很玄乎，人一旦陷進去了，短期就難以自拔。尤其對于情感細膩豐富、具有詩人特質的人而言，可能終其一生都很難再愛上第二個人）。但他有另外一個想法，将來也許會以這段經曆為基礎寫一部小說，現實中的遺憾，他想在小說中給一個完美結局，也算是給曾經的這段經曆一個特殊的紀念形式。

　　『歌手或創作人常用寫歌的形式紀念愛情（流行歌曲中這種情形極為常見）；小說家則可能把曾經愛戀的女生寫進小說裡（比如已故武俠小說泰鬥金庸先生）；對于詩人，把人物寫進詩詞中則是再尋常不過的事了。古往今來皆如此』

　　詩的寫作背景交待完了，我們再回到上面這60首小詩上來。從水準上看，如果以“語言簡潔”、“含蓄委婉”、“情感充沛”以及“盡量押韻”這四個三行詩創作要素為評判标準的話，這60首小詩創作水準雖然參差不齊（如前十首中，比較差或者說比較寡淡落俗的就有好幾首），但其中不乏佳作，至少也可以挑出十餘首佳作，比如《緣起》《回應》《春梅》《奴隸》《愛》《畫與詩》以及最後的《終篇》等等，都可視為佳作。

　　不過得指出的是，這60首詩中有些是“以事入詩”，将生活中的真人真事寫進詩中，詩的格調難免會落俗一些，這在詩歌創作中倒是很常見的情形（一部詩集中，能有1/5的佳作比例算是不錯了）。據濁歌所述，無論是從開始的緣起還是到最終的遺憾、終篇，情感雖有起伏跌落，但都很充沛，這極大地激發了他的創作欲望。他曾深陷這段情感難以自拔，所以就想和寫日記一樣記錄自己當時的真實感受，隻是以“三行情詩”這種形式代替了“日記”，所以并不完全是為了寫詩而寫詩（濁歌以為這段感情會有結果，沒想到會無疾而終。也正是因為心太痛，第60首時他就不想再續寫了，已到終篇。再寫隻是徒增傷感而已）。

　　這可能是詩人的一個特質吧，多愁善感。詩人喜歡用詩來記錄生活，在旁人眼中則可能是“無病呻吟”的“做作”。詩人自己寫詩也一樣，如果情感或心境到了，自然會有一種表達的本能欲望；讀者品詩也是同樣的道理，我們心境或情感有了，有些詩就能讀出味道來，若是心境沒有，再好的詩你也會感覺如“白開水”，索然無味，甚至矯揉造作（正如我上面說的，當我們被生活的苟且壓得喘不過氣時，就很難有心境來欣賞文學這類“華而不實”的東西）。

　　現在流行一種說法，“生活需要儀式感”。如果我們認同這句話，其實寫詩也好、看電影也罷，本質上都是相通的，套用複旦大學王德峰教授講課時常用的一個詞就是，體驗“生命情感”。（現代社會人人都充滿焦慮、生活壓抑，但詩人這個群體卻活得很“感性”，自有一方天地。從某種角度而言，似乎這也是旁人羨慕的一面吧。我本人也好創作詩詞，年輕時也曾附庸風雅、文人清高，但随着自己年齡、閱曆的增加，身上的理性成分雖越來越多，但我一直希望自己能始終保持“感性”的一面。從哲學角度而言，人生的終極意義是虛無，但人活一世的現實意義卻在于體驗“生命情感”。所以比起律師、學者、文人這些身份，我更喜歡“詩人”這個稱呼。）

　　最後，再簡單說下“三行詩”這種體裁的現代詩歌吧。寫現代詩歌是需要勇氣的，寫三行詩更需要勇氣（因為在大衆看來，現代詩歌即便寫得再好也容易引來兩極評論，人人都可以置喙評頭論足一番。而對于三行詩這種體裁的現代詩歌，由于字數少，解讀空間很大，更是容易出現評論兩極分化的情形）。現代詩歌的發展已經逐漸脫離了詩歌的範疇，以至于出現了“散文詩”這種不倫不類的叫法。尤其是近些年來社會上出現的一些“廢話體”、“淺淺體”、“回車鍵分行詩”等等，更是讓大衆對詩歌的标準、門檻産生嚴重質疑。

　　其實，詩的本質還是韻文，并不是任何幾句話用回車鍵分行後就是現代詩，也不是寫幾句富有人生哲理的句子就是現代詩（當然，關于現代詩的标準問題，學術上還有很大争議。即便是全國各詩詞學會内部所謂專業人士也都各持己見。關于這個問題我後面可能會專門寫一篇文章談談個人看法，供讀者朋友們參考）。就我個人觀點而言，如果我們自己對詩歌的品格或格調有要求的話，那我上面說的幾點現代詩歌要素，比如“含蓄委婉”、“情感充沛”以及“盡量押韻”這幾項，其實就是區别于不懂理論、認為現代詩無标準的外行群體的重要創作标準（“語言簡潔”這個對三行詩适用，一般的現代詩歌不需要語言簡潔。至于“三行詩”這個叫法中的“三行”該如何理解，是三句話還是形式上分三行，這個問題無須太糾結），也是我們品評現代詩的幾個重要參考标準。

　　比如濁歌上面這60首三行情詩，大家如果有細看的話會發現其實每一首基本上都是有押韻的。而“含蓄委婉”這一項，很大程度上就是指“意境意象”，也就是說，詩歌的語言是有其自身方式方法的，通俗理解就是，大白話平鋪直叙的，不是詩。濁歌上面這些詩中，有時将對方比作蝶，有時比作葉兒，有時比作小船；其自身則化為雙手、大樹或港灣。這些都是詩歌中意境意象的表現手法。

　　這裡順便提一下餘秀華。有很多網友認為餘秀華的詩歌是現代詩人中最具表現力的，其實就是因為餘秀華的詩歌做到了“手法新奇”這一點來表現各種意境意象。她極擅長用各種修辭手法，文字在她手裡變得極其空靈、極具活力。雖然她有很多詩歌寫得極其露骨，但“意境意象”這一點大多都是符合的（許多類似餘秀華這種民間詩人，并不是專業理論派出身，甚至從無研究過詩歌理論，但他們可以寫出好的詩歌，這和演藝圈裡的天生演技派、學院派的區分其實是一個性質。不懂詩歌理論但能輕松寫出好詩的，我們可以理解為此類群體具有詩人天賦。也就是說，他們寫出的詩很自然地就符合好詩歌的幾大要素，好比非學院派的演員如周迅等，屬于老天爺賞飯吃的類型）。

　　現代詩和古風詩詞（近體詩和仿古詞牌寫的詞）比起來，從格調上看似乎後者更高端上檔次一些，所以許多擅長創作古風詩詞的詩人不屑于寫現代詩（其中一個原因是，現代詩門檻太低，人人可寫，人人可評。而古風詩詞創作則需要一定的文化素養和文學底蘊，寫得好不好一眼就能區分，也不是人人都有水平對古風詩詞品頭論足的）。濁歌其實也很少寫現代詩歌，古風詩詞創作居多。但這段情感經曆确實激發了他創作現代詩歌的欲望，而他自身又厭惡現代詩無病呻吟、故作深沉的病态，所以他就選擇了“三行詩”這種“短小精悍”的形式來呈現自己的情感（三行詩這種體裁一般也是用來寫情詩居多，幾行詩來表現強烈的情感還是有難度的）。

　　濁歌這種觀點略有偏激（詩人不能因擔心外行人士喜歡随意品頭論足、擔心有損文人顔面就看低現代詩歌），其實現代詩門檻雖低，但想寫好就很難了。當今寫現代詩的人浩如煙海（比如網絡上更是民間高手衆多），但能冒頭的則寥寥無幾。但無論如何，濁歌上面這些小詩，其中不乏佳作（至少能選出10餘首），不失為三行詩創作的典範吧。

　　詩集｜濁歌

　　題詩、評析｜熊承星

　　,

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!