文 / 紫上Kira
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影視改編、影視翻拍在偶像劇中很是常見。
早年的漫畫《淘氣小親親》拍成《一吻定情》紅遍亞洲，此後台灣、韓國、日本等地又各自翻拍。每個版本都有各自可取之處，觀衆的口碑都不錯。《白夜行》這樣的小說，除了電影版，也有日、韓兩個劇版。
當有珠玉在前時，翻拍和改編就變成對創作團隊的一次考驗。
國内偶像劇的翻拍曾一度被人诟病“四不像”。但這幾年的IP改編潮中，逐漸也湧現了一批非常不錯的制作團隊，譬如拍正劇為主業拍偶像劇也不賴的「正午陽光」。
在我認為大家的翻拍、改編水平已經上了一個大台階時，一部新播劇集《不負時光》又刷新了我的底線。
如果你看過日劇《校對女孩河野悅子》，那麼隻要看這部國産劇《不負時光》十分鐘，就能發現熟悉的背景音樂、熟悉的造型、熟悉的情節脈絡、熟悉的場景、熟悉的角色……和不熟悉的人物性格（人設）。
就在網友質疑《不負時光》是不是抄襲了日劇《校對女孩》時，官方站出來說是拿到了小說《校對女孩》的改編權。
好的嘛，既然改編的是小說劇情，怎麼又“借鑒”了如此多日劇的服化道和場景呢？
今天我不是來吐槽令人不适的人設和劇情，隻想來說說尴尬的撞衫。
我記得以前的翻拍劇總被吐槽“一味模仿情節不顧國情導緻水土不服”。
這次的《不負時光》倒是好，把原本合理的人設和小情節給改了以示原創，卻在女主的造型上“複刻”了《校對女孩河野悅子》中的石原裡美。
但創作團隊似乎忘了職場穿衣法則——什麼樣的崗位穿什麼樣的衣服/你想成為什麼樣的人穿什麼樣的衣服——這是需要同時滿足的條件。
舉個例子來說明。
劇集開頭，都是一身氣場裝扮的女主走進出版社大樓，而後來了一個轉折：
這裡用到的戲劇化手段是“你以為她是個時尚編輯，其實她不是”。
為什麼石原裡美和安悅溪的妝發幾乎一個模闆套路，但看前者會覺得好看，看後者卻覺得尴尬呢？
因為石原裡美是去應聘時尚編輯，她需要将自己打扮成一個對時尚有見解、有态度的候選人，以證明自己适合這個崗位。所以一個氣場強大甚至略顯老成的正裝範兒放在她身上毫無違和感。
而安悅溪扮演的隻是時尚編輯部的實習生，她的穿着打扮就像開屏的孔雀在争奪自己的存在感，用力過猛得很明顯。
當然，并不是說實習生就得穿得土。而是整個時尚編輯部都穿得很普通的情況下，隻有一個實習生穿得花枝招展，這樣的服化道設計不讓人尴尬嗎？
在《穿PRADA的女魔頭》裡，安妮海瑟薇經曆了從土到時髦的過程，是從一個局外人融入了時尚編輯的圈子。
在《校對女孩河野悅子》中，時尚編輯部并沒有大篇幅展示，瑣碎的情節中，時尚編輯們也是個個光鮮亮麗。
但在《不負時光》中，我們看到的大概是個“僞”時尚編輯部，這就讓安悅溪的一身裝扮格外的不合時宜。
時尚編輯部的主編和編輯們
其實如果留心去看，《校對女孩河野悅子》中，除了第一場面試外，石原裡美在上班時穿得再花哨也是輕松、明快偏休閑的風格，而沒有攻氣十足的壓迫感。
為了符合校對工作的職業特色，後期的許多裝扮中，石原裡美在辦公室都是戴着眼鏡的。
根據不同場合、崗位搭配不同的穿着，這才稱得上是職場穿搭教科書。服化道用心去揣摩了每個場景，搭配出合适的服裝，也是在向觀衆展現女主對時尚的把控力。
到了《不負時光》，我們從安悅溪的妝發表現上能解讀到的可能隻有女主的自大狂妄和不合時宜。
撐不起的LOOK石原裡美，是走過“鄉土——時尚”的逆襲路的。
圓潤的臉型和豐滿的嘴唇，不像棱角分明的臉型那麼精緻，所以石原裡美選擇了适合自己的路線，做一個甜美、親切又溫柔的鄰家女孩。
除了加強表情管理、找到适合自己的妝容範式外，她的着裝和發型通常有一種“蓬松”感，并不是那種修身勒緊線條的着裝，給人狹小的感覺。
是為了掩飾身材曲線？
當然不是。
更多的是為了和面容和諧一緻。
圓臉、厚唇的鄰家美眉，穿一身勒緊的服裝，很容易在視覺上産生“大頭娃娃”的感覺。
如果面容圓潤柔和而身材幹瘦、凹凸有緻，就會讓人的整體風格産生違和感。
所以在《校對女孩河野悅子》中，石原裡美的那麼多套裝扮LOOK，并不隻是劇集服裝師為角色制定的，而是跟石原裡美的私服是如出一轍地符合她個人的氣質。
劇集播出時，很多人把劇中的LOOK當做職場着裝教科書，不過也就是适合走親切風的女孩來學習。換到瓜子臉、瘦小身材或中性風、大長腿，顯然就不适用了。
然而《不負時光》就是不信邪，從發型到着裝LOOK照搬了好幾套石原裡美的模闆。
說是照搬模闆，是因為你不能找到完全一樣地衣着，但就是神相似：寬松闆式 疊穿 鮮豔的色彩 顯目的配飾。
這種張揚而外放的模闆對瓜子臉、尖下巴、薄唇的臉型來說，卻顯得過于沉重。像小女孩偷穿媽媽的高跟鞋，像拿錯了服裝的尺碼。
更糟糕的是，劇集中段開始，服裝穿搭的水準飄忽不定。一會是少女系日雜風格，一會兒是淘寶爆款風格，一會兒又變成普羅大衆款。讓人無法從她身上看出那種幾十年如一日的“熱愛時尚”。
要知道《校對女孩河野悅子》是“即便做着沉悶的校閱工作、哪怕沒人看到自己，每天也要精心打扮”的狀态。這不僅是個愛時尚的女孩，更是個熱愛生活的女孩，所以她渾身散發出的積極情緒能輕松感染觀衆。
《不負時光》卻沒抓住這樣的重點，明明兩位主演的臉型不同，卻連發型都“借鑒參考”。開頭的中分發型變成三七分，後續的把臉遮沒的一頭卷發，還有紮成鬏的發髻和絲巾造型，相似度8分以上，依舊是照葫蘆畫瓢的操作。
撇開劇情不談，兩部改編自同一本小說的劇集，可以說正好是職場裝扮的正反教材。
歸納起來不過這幾點：
樹立個人的形象特質有助于提升識别度，在職場中也需要差異化特質，可以成為個人的核心競争力。
親切風讓人聯想到團隊合作，适合做行政後勤工作，也适合擔任團隊項目的領導者；
活力風讓人聯想到行動力，适合做執行、追求效率的工作；
正裝風讓人聯想到嚴謹、細緻，适合需要精确度的工作。
你也可以是多變風，适合傳媒、互聯網需要不斷接受新生事物的工作，但多變不意味着穿搭水平忽上忽下，而是可鹽可甜的風格變化。
不照搬雜志、博主的穿搭，或找到和自己身形相似的模闆來學習，讓自己的整體造型和諧、舒适。也别忘了入鄉随俗，職場穿搭需要考慮環境和文化因素。
其實安悅溪和石原裡美從五官到氣質完全不同，如果創作方有心，完全可以為安溪悅量身定制适合的穿搭。
這點上《歡樂頌》做得非常好，五位女主的服化道，不僅從款型、品牌、價格上符合角色人設，同時适合五位演員各自的身形面貌，也符合國内的審美，不會讓觀衆産生強烈的違和感。
有人說“我想成為高管所以我要穿成高管的樣子”，這是一種誤解。
職場穿搭首先要符合自己的職業特點和工作崗位，你可以有自己的特色，但并不建議與職業印象背道而馳。脫離群體很可能會與同事産生隔閡，更可能會讓工作往來的人士對你的能力産生誤判。
而最忌諱的其實是用力過猛地着裝，“豔壓”同事和領導。
除非，你有足夠匹配的能力。
一部劇集的服化道做得好不好很能體現它的整體水準。
對普通人也是如此。
穿衣打扮不是非得追求美得突出，合适與協調是最基本也是最重要的穿搭法則。
幹淨、整潔、質地良好的服飾，襯托出自己的精氣神，僅僅做到這種程度的職場穿搭，就能讓你散發出光芒和獨特魅力。
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