來源：【嘉興日報-嘉興在線】

開欄語

盛世修典——中國曆代繪畫大系嘉興特展正在嘉興文化藝術中心展出。千餘繪畫，踏破時空而來，打開一個穿越千年的藝術通道，中國曆代繪畫盛宴開啟。

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“大系追光圖鑒·名畫記”

語出中國第一部繪畫通史——唐代張彥遠所著《曆代名畫記》，或為傳世名畫，或為天籁舊藏，每日一幅畫作，帶你走進名畫的場域，聽一幅幅名畫講述的千年回響。

南宋梁楷

《李白行吟圖》

現藏日本東京國立博物館

《李白行吟圖》

他年少學賈師古，工麗細描，精巧絕倫，中年師承石恪，随機寫形，遊于墨戲。

能工能寫的

南宋畫家梁楷

生卒年不詳，山東東平人，曾于宋甯宗嘉泰年間擔任畫院待诏，甯宗賞賜金帶，他不接受，直接挂在畫院内。他個性豪放不羁，“嗜酒自樂”，一杯在手，笑傲王侯。他淡泊名利，言行怪誕癫狂，時人稱其“梁瘋子”。

梁楷早年受老師賈師古影響，學習李公麟的白描之法，有“青出于藍”之譽。中年之後，師承石恪畫法，變細筆白描為水墨逸筆，突破“院體”畫風，線條簡化，洗練傳神，創造出十八描之一的“減筆描”。

《李白行吟圖》是梁楷減筆人物畫的代表作品，也是他唯一的減筆描傳世之作，現藏日本東京國立博物館。

畫中李白側身而立，仰面于天，詩情寄于胸懷，獨自縱思運句，所謂“月下獨酌”。初看似是用寥寥數筆畫成，但若細細品察，就可發現筆筆皆是精妙設計。

頭部用細線輕巧刻畫，衣袍與頭部細線相映成趣，用線格外豐富，虛實結合，濃淡變化，抑揚頓挫，使得人物不再孤立于紙面，而是融于背景，巧妙地表現詩人李白在天地之間飄然獨立之态。未經雕琢的爽逸線條，展現出李白的潇灑浪漫。

減筆描脫胎于白描，以精減的筆法描畫對象，精确細微。基于深刻觀察的減筆，表現難度更高，筆簡而意遠，常傳遞出畫外之音。

梁楷借《李白行吟圖》來抒發自己的情感，他同李白一樣，天性疏野，好飲酒，喜吟詩。在運筆作畫之時，心中必有所寄托，借李白來抒發感慨，借筆墨來宣洩心情。因此，草草逸筆不僅是線條，更像是情緒的象征，通過這種方式把想象空間留給了觀者。

中國畫發展至宋代已非常成熟，“院體畫”與“文人畫”已自成體系。梁楷作品用簡練的筆墨将所繪對象轉化為藝術畫面，在當時無疑是一種突破。

宋以後文人畫盛行，重視用筆。梁楷畫作未受到應有的重視，在日本卻被大力推崇，許多作品流入日本，影響了日本室町時代之後的畫家。

梁楷傳世作品，據佘城《中國古代畫家存世作品概覽》，有五十三幅。他精通山水、人物、花鳥各種題材，開創減筆描新領域。

曆代贊頌梁楷減筆的詩作很多，南宋詩僧釋居簡稱“梁楷惜墨如惜金，醉來亦複成淋漓”，明代文學家、書畫家陳繼儒說他“蕭蕭數筆，神仙中人也”。

梁楷人物畫“筆簡神完”，開創水墨寫意人物畫的新局面，對後代寫意畫法發展有很大影響。

參考資料

盛世修典――數字繪畫大系

《關于梁楷》北京畫院

《淺析梁楷減筆人物畫》李青軍

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