一、詞和詞牌

（一）什麼是詞

詞最初稱為"曲詞"或"曲子詞"，是配音樂的。後來逐漸和音樂分離了，成為詩的别體，所以有人把詞稱為"詩馀"。由于文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特别多。詞是長短句，但是全篇的字數、句數是一定的，每句的字數、平仄也是一定的。

詞大緻可以分為三類：（１）小令；（２）中調；（３）長調。有人認為：58字以内為小令，59～90字為中調，91字以上為長調。這種分法未必科學，但大概情況還是如此的。

（二）詞牌的來曆

詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩不同，律詩隻有四種格式，而詞則總共有兩千多種格式（按欽定詞譜）。詞的這些格式稱為詞譜。

關于詞牌的來源，大概有下面三種情況：

（１）本來是樂曲的名稱。如《菩薩蠻》、《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等。這些有的來自于民間，有的來自于宮廷或官方。

（２）摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。

（３）本來就是詞的題目。《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《更漏子》詠夜，《抛球樂》詠抛球，等等。這是最普遍的。凡是詞牌下面注明"本意"的，就是說，詞牌同時是詞題，不另有題目了。

但是，絕大多數的詞都不是用"本意"的，因此，詞牌之外還有詞題。一般在詞牌下面或後面注明詞題。這種情況下，詞題和詞牌沒有任何聯系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《憶江南》也可以完全不提到江南。這樣，詞牌隻不過是詞譜的代号罷了。

（三）單調、雙調、三疊、四疊

詞有單調、雙調、三疊、四疊的分别。

１、單調的詞往往就是一首小令，它很象一首詩，不過是長短句罷了。

２、雙調的詞可以是小令、中調或長調。雙調就是把一首詞分成前後（或上下）兩阕。兩阕的字數相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字數、平仄、句式相同的就象一首曲子配着兩段歌詞。字數、平仄、句式不相同的，往往是開頭幾句不一樣，叫做"換頭"。

３、三疊就是三段，如《蘭陵王》、《西河》等。四疊就是四段，僅《莺啼序》一調。不再詳述！

二、正體和變體

（一）正體和變體，二者的區别和聯系

在讀宋詞時，有時會遇到這樣一種情況，兩首詞的詞牌一樣，但是字數、句數、句讀、押韻等方面卻不完全相同，這是因為詞牌有正體和變體之分。如《蔔算子》：

《蔔算子》

四十四字 雙調。别名:《缺月挂疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等

●正體

仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。

仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。

《蔔算子》宋· 蘇轼

缺月挂疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，缥缈孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

《蔔算子 》宋·陸遊

驿外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，隻有香如故。

●變體（一）

下阕首句變"仄仄平平仄"，四十四字

例：《蔔算子》宋·嚴蕊

不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總賴東君主。

去也終須去，住也如何住！若得山花插滿頭，莫問奴歸處。

●變體（二）首句變"平平仄仄平"，四十四字

《蔔算子》宋·楊冠清

蒼生喘未蘇，賈筆論孤憤。文采風流今尚存，毫發無遺恨。

凄恻近長沙，地僻秋将盡。長使英雄淚滿襟，天意高難問。

●變體（三）上下阕首句變"仄仄平平仄"，四十四字

《蔔算子》宋·石孝友

見也如何暮，别也如何遽。别也應難見也難，後會無憑據。

去也如何去，住也如何住。住也應難去也難，此際難分付。

●變體（四）下阕末句變"仄仄仄，平平仄"，四十五字

《蔔算子》李之儀

我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。

此水幾時休，此恨何時已。隻願君心似我心，定不負、相思意。

●變體（五）上阕首句變"平平仄仄平"下阕首句變"仄仄平平仄"，末句變成"平仄仄，平平仄"，四十五字。

《蔔算子》宋·徐俯

天生百種愁，挂在斜陽樹。綠葉陰陰自得春，草滿莺啼處。

不見淩波步，空憶如簧語。柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來路。

●變體（六）上阕首句變"平平仄仄平"下阕首句變"仄仄平平仄"，上下阕末句變成"仄平仄，平平仄"。四十六字

《蔔算子》宋·杜安世

尊前歌一曲，歌裡千重意。才欲歌時淚已流，恨應更、多于淚。

試問緣何事？不語如癡醉。我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。

●變體（七）上下阕首句變"仄仄平平仄" 上阕末句"仄仄仄，平平仄"，下阕末句"平平仄仄平平仄"，四十七字

《眉峰碧》宋·無名氏

蹙破眉峰碧，纖手還重執。鎮日相看未足時，忍便使鴛鴦隻！

薄暮投村驿，風雨愁通夕。窗外芭蕉窗裡人，分明葉上心頭滴。

●綜述：上下阕首句可以換"（仄）仄平平仄"，并入韻；或者用"平平仄仄平"。上下阕末句可以換成"（仄）（仄）仄，平平仄"。在《眉峰碧》裡，下阕末句變成了"平平仄仄平平仄"。除掉《眉峰碧》以外，４４～４６字體總共變化組合為３６種。據《唐宋詞學大辭典》，《蔔算子》有變體３０餘種。 但是衆多的體，隻有一種使用最多，便成了正體。 正體和變體之間，既有相同之處，使它們共有一個詞牌名，又有不同之處，區别成許多變體，還生成一些别名。

（二）同調異名

同樣一個詞牌，可以有不同的名稱，《憶江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢江南》《望江梅》等。《菩薩蠻》 又名《子夜歌》《重疊金》《梅花句》等。《蔔算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等。

賀鑄是一個比較喜歡新創别名的詞人，很多詞牌的多數别名都是賀鑄創造的，這給讀者帶來不少麻煩。在寫詞時，除特殊需要，最好用正名，不要用别名。

（三）同名異調

還有一種情況，兩首詞的詞牌名一樣，可是格式迥然不同！這屬于同名異調。例如：《如夢令》和《阮郎歸》都有一個别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《謝池春》都有一個别名叫《賣花聲》。這樣的情況還有許多。

三、填詞

（一）依聲填詞

細分為二種：

1、詞人精通音律，會自己作曲，可以直接按曲譜填詞！又稱"按譜填詞"柳永、周邦彥、姜夔、吳文英等人屬此！

2、詞人不會作曲，但是能聽懂曲調，按曲調填詞，又稱"按箫填詞"。蘇轼、秦觀、賀鑄、辛棄疾等屬此！

（二）依句填詞

詞人不懂音律，隻能按前人作品的句式、每句的平仄格式填詞。陸遊、劉過等人屬此，南宋多數詞人都如此。這種填詞法填出來的作品和依聲填詞的作品在平仄上是看不出來的，現在按詞譜填詞屬此。

（三）自度曲和自過腔

通曉音律的詞人，自擺歌詞，又能自己譜寫新的曲調，這叫做自度曲，有時也叫自度腔。

宋代有不少詞人，都深通音樂，他們做了詞，便自己能夠作曲，故詞集中 常見有"自度曲"。一般說來凡是自度曲，至少都應當注明這個曲子的宮調，或者在詞序中說明。

自過腔和自度曲的含義是不同的。"過腔"，僅是音律上的改變，并不影響到歌詞句格。所謂"過腔"者，是從此一腔調過入另一腔調，念奴嬌的腔調稍變，即可另外題一個調名曰湘月。但這僅是歌曲腔調的改動，并不影響到歌詞句格。後世詞家，已不懂宋詞音律，隻能以詞調的句格同異為類别，無法從句法相同的兩首詞中區别其腔調之不同。念奴嬌和湘月，永遇樂和消息，句法既然一樣，從文學形式的角度來看，湘月即念奴嬌， 消息即永遇樂。至于二者之間，腔調不同，卻不能從字句中看得出來。

自過腔既然不是創調，它就和自度曲不同。但有些宋代詞人還是把自過腔編到自制曲中，因此，有些時候仍把自過腔作為自度曲的。

四、詞的平仄規律。

詞的平仄句法是有規律的，但是又比律詩複雜許多。

（一）"句"與"豆"

詞的句法裡有"句"和"豆（讀）"。句，大家都不難理解。豆是什麼呢？它是詞的特點之一。

１、一字豆

介紹詞譜時，有的句子是上一下四，這第一個字就是一字豆。這種五字句相當于一字豆加上一個四字句，和律詩中的律句是不一樣的。例如：辛棄疾《沁園春》"正驚湍直下"應該讀成"正——驚湍直下"而不能讀成"正驚——湍直下"。一字豆常用仄聲，仄聲中又常用去聲，很少用平聲。

２、三字豆

還有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《滿江紅》"憑欄處、潇潇雨歇。"就是上三下四，前三字就是三字豆！不能讀成"憑欄——處潇——潇雨歇。"三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平，切記。

（二）律句和拗句；1～11字句的規律。

介紹詩律時我們談論過律詩的句子有律句和拗句之分，同樣，詞的句子也有律句和拗句之分。而且有許多相似點，此外，詞的拗句還可以細分為常見拗句、少見拗句和罕見拗句。常見拗句使用頻率高，接近某些律句。少見拗句頻率低，一般不用，特殊情況下可以使用。罕見拗句很罕見，往往見于少見詞牌（特别是長調），而且是該詞調的特征性句子。

１、一字句 律句：平 仄

一字句很罕見，《十六字令》的第一句是一字句"平。"《钗頭鳳》上下阕末句可以看作疊用的三個一字句"仄、仄、仄。"。

２、二字句

律句：平平、平仄。 少見拗句：仄仄。 罕見拗句：仄平

"平平"、"平仄"常用，往往要入韻。而"仄仄"很少見，"仄平"更罕見。

（１）用"平平"的例如《南鄉子》上下阕第四句：

《南鄉子·登京口北固亭有懷》宋·辛棄疾

何處望神州？滿眼風光北固樓。千古興亡多少事？悠悠！不盡長江滾滾流。

年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉！生子當如孫仲謀。

（２）用"平仄"的例如《如夢令》第五、六句，而且常用疊句：

《如夢令》 宋·李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！

（３）有些詞調下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。這時的二字句必須入韻。例如：

《滿庭芳》下阕首句"平平平仄仄"可以變成"平平，平仄仄。"

《霜天曉角》下阕首句"（平）平平仄仄"可以變成"（平）仄、平仄仄。""仄仄"也見于這句。

《沁園春》下阕首句可以變成"平平，（仄）仄平平。"

３、三字句

律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。

常見拗句：仄仄仄、仄平仄。

少見拗句：平仄平、平平平。

（１）律句如果單獨使用，往往不用"仄仄平"。"平平仄"和"平仄仄"往往可以變通。

（２）拗句"仄平仄"往往可以替換"平（仄）仄"。"仄仄仄"往往可以用"仄平仄"、"平仄仄"等變通。

（３）"平仄平"、"平平平"較少見，《長相思》上下阕首句可以用。例如：

林逋《長相思》

吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰知離别情。

君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成，江頭潮已平。

（４）兩個三字句組合，常見的有：

平仄仄，仄平平。《搗練子》、《漁父》、《鹧鸪天》等。在小令裡，這種格式非常嚴格，不能變通。在長調裡，前句前２字往往可平可仄。切記：後句第二字不能用仄。

仄平平，平仄仄。《蘇幕遮》、《祝英台近》等。

（仄）（仄）仄，（仄）平仄。《相見歡》、《滿江紅》等。

仄平平，仄平平。《江城子》。

仄仄平，仄仄平。《長相思》。

（５）三個、四個三字句組合。常見的有：

平仄仄，仄平平。仄平平。《訴衷情》

（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。《水調歌頭》、《六州歌頭》

一字豆領四個三字句，如《六州歌頭》下阕首句：仄——平（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。

４、四字句

律句

（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）

（仄）仄平平（含：平仄平平）

常見拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。

少見拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。

罕見拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。

（１）律句和"特種律"句

律句常見"（平）平（仄）仄"和"（仄）仄平平"。前者有二種格式是"仄平平仄"和"平平平仄"，合起來是"（仄）平平仄"，有的格律研究家（王力等人）認為這是一種"特種律"句，第三字必須用平聲。翻開王力主編的《詩詞格律》等有關書籍上的詞譜，有許多"特種律"句。但是經過嚴格的校對，這些所謂的"特種律"句，一個接一個地被否定！如果每個詞牌用１６首作品校對，９０％以上的特種律都被推翻！如果用３２首作品，則９９％以上的都被推翻。綜合大量校對結果，古人喜歡使用"仄平平仄"這種格式，但是仍然可以用"平平仄仄"、"仄平仄仄"；除了極少數句子因語法要求必須用"仄平平仄"外，幾乎沒有"特種律"！六字句情況也大緻相同！

（２）常見拗句：

平仄仄平 《一叢花》上下阕倒數第三句。

仄仄仄平 《沁園春》第三句。

平仄平仄 《永遇樂》第三句。

平平仄平 《太常引》上下阕末句。

（３）少見拗句：

仄平仄平 《沁園春》第三句。

仄仄平仄 《雨霖鈴》第三句。

平仄仄仄 《沁園春》第一句。

（3）罕見拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平

這三種句式非常罕見，常見半常見詞調是見不到的。史達祖《壽樓春》中罕見拗句很多，其中就有"平平平平"、"仄平平平"。

５、五字句

（１）律句

（仄）仄仄平平

（仄）仄平平仄

平平（仄）仄平

（平）平平仄仄。

常見拗句

仄平平仄平

（平）平仄平仄（與律詩不同，在詞裡本句第一字有時是可以用仄的）

（仄）仄仄平仄。

少見拗句

（平）平仄平平

（仄）仄（平）仄仄

（平）平仄仄仄。

罕見拗句：其它組合的五字句都是罕見拗句。（上一下四的五字句除外）。

（２）五字句（上一下四）首字多用仄，很少用平聲。後四字同四字句，常用律句，少用常見拗句。

（３）注意：五字句律句和上一下四句有時可以互換，但是可平可仄字的位置要相應變化。

仄（平）平（仄）仄（上一下四）←→（仄）平平仄仄

仄（仄）仄平平（上一下四）←→（仄）仄仄平平

６、六字句，可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。

（１）律句

（平）平（仄）仄平平

（仄）仄（平）平（仄）仄；

六字句是四字句的擴展，它也和四字句一樣，有所謂的"特種律"句"（仄）仄（仄）平平仄"。例如：

《如夢令》三十三字 單調，仄韻。别名:《憶仙姿》《宴桃源》《比梅》《無夢令》等。

仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。

例句：《如夢令》 宋·李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！

●注：四個六字句多用"仄仄仄平平仄"少用"仄仄平平仄仄"。

各家詞譜，基本都把《如夢令》的四個六字句标注成"特種律"的格式（第五字必平）

（２）常見拗句：

（仄）仄（仄）仄平平 《念奴嬌》下阕第一句。

（平）平（仄）仄平仄 《念奴嬌》上下阕末句。

（平）平（仄）仄仄仄 《水調歌頭》上阕第三句，下阕第四句。

（３）少見拗句：

（平）平（仄）平（平）仄 《齊天樂》上阕第二句，下阕首句。

（仄）仄（平）平仄平 《一萼紅》下阕倒數第二句。

（４）罕見拗句：其它都屬于罕見拗句。

７、七字句

七字句是五字句的擴展，所以變化基本相同。

（１）律句

（平）平（仄）仄仄平平

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平（仄）仄平

（仄）仄（平）平平仄仄。

（２）常見拗句

（仄）仄仄平平仄平

（仄）仄（平）平仄平仄（與律詩不同，在詞裡本句第三字有時是可以用仄的）

（平）平（仄）仄仄平仄。

（３）少見拗句：

（平）平（仄）仄（平）仄仄 《西河》第三段首句。

（仄）仄（平）平仄仄仄

（仄）仄（平）平平平仄 《賀新郎》有四個七字句可以用這種格式。

（４）罕見拗句：其它組合的七字句都是罕見拗句！（上三下四的七字句除外）。

（５）七字句（上三下四）三字豆情況前面已經介紹。後四字同四字句，常用律句，少用常見拗句。

８、八字句

多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）。一般來說，三字豆末字為平，五字律句仄起。三字豆末字為仄，五字律句平起，但是不是絕對的。

９、九字句

常用上二下七、上四下五或上六下三、三字豆加六字律句或一字豆加兩個四字句。

最常見的格式是：仄仄平平仄仄仄平平

１０、十字句

一般比較少見，《摸魚兒》上下阕各有一個十字句。格式為三字豆加七字律句：

仄仄仄、平平仄仄仄平平。

１１、十一字句

常用上四下七或上六下五，後七字、五字往往是律句。

如《水調歌頭》的上下阕各有一個十一字句。如果是上五下六，則為：

平平仄仄平仄，仄仄仄平平。

如果是上四下七，則為：

平平仄仄，平仄平仄仄平平。

（三）詞的拗救。

詞的拗救和律詩有所不同：律詩拗了，往往必須救，而詞往往是拗而不救。詞中僅有本句自救，即律詩中孤平的自救。該用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應該補償一個平聲，變成"仄平平仄平"。七言則是由"（仄）仄平平仄仄平"換成"（仄）仄仄平平仄平"。出現這樣的情況，不能算作"出律"的。

五、入聲、上聲代替平聲的問題

古人寫詞時常用入聲、上聲代替平聲使用，入聲和上聲代替平聲确實存在，但是是在不得已情況下的補救辦法，并非常規。絕大多數情況下，入聲和上聲仍然是作仄聲的。至于為什麼有人認為入聲和上聲代替平聲很常見，實際上這些所謂的"格律專家"（首推龍榆生）把古人的話曲解并當成不可違反的理論。

六、詞的押韻和對仗

（一）、詞的押韻和對仗

和律詩一樣，詞也講究押韻，平聲、入聲單用，上聲去聲通用。

由于有許多詞牌，所以詞的押韻和律詩有些不同，有的詞牌必須用平聲韻，有的必須用仄聲韻，還有的是平仄韻交替押韻。某詞牌規定用平聲韻，就不能用仄聲韻；規定用仄聲韻，就不能用平聲韻。除非有另一體。

同時用平聲韻和仄聲韻的詞牌有兩種情況，一種是平仄韻同部，另一種是平仄韻不同部。同部的。

例：《西江月》 宋·辛棄疾

明月别枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

韻腳"蟬、年、片、前、邊、見"都是同部的。

例：《菩薩蠻》唐·李白

平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。

玉階空伫立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭。

韻腳"碧、愁、急、亭"是不同部的。

入聲韻獨立性很強，有些詞牌習慣上是用入聲韻的，例如：《憶秦娥》、《念奴嬌》、《滿江紅》等。但是并非不能用上聲和去聲韻。

（二）詞的對仗

詞的對仗，有固定的，有一般用對仗的，也有自由的。

固定的對仗，例如《西江月》上下阕的前兩句。此類固定的對仗是很少見的。（實際上，西江月這兩句也有少數的詞人沒有用對仗）

一般用對仗的（也可不用），例如《沁園春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕頭兩句。再如《滿江紅》上阕第五六句，下阕第六七句。

凡是前後句字數相同的，都有用對仗的可能。但是用不用對仗是完全自由的。

詞的對仗，有兩點與律詩不同。第一，詞的對仗不一定要以平對仄，以仄對平。第二，詞的對仗允許同字相對。

七、詞譜的制定

（一）例作的選擇

制定詞譜，先要選例作。例作的選擇直接影響到詞譜的準确性。一般應選唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以後，由于元朝統治者重武輕文，詞的格律規則部分失傳，詞人對格律的理解已經和前人不同，有的詞人僅僅滿足于字數和句數的相同，平仄全然不顧，所以不能使用他們的作品。至于現代的作品，更不能作為例作來校對詞譜了。

（二）古人制定詞譜的方法和局限

古人制定詞譜，将古人同詞牌的作品放在一起，比較其句讀、押韻、平仄以及變通與否，制成詞譜，規定字數、句數、平仄、押韻、對仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一體，選最早或最常見的名家所作一體作正體。

但是這種方法有缺陷：第一，有的詞牌例作太少，或者編者見到的作品太少，詞譜中就會有許多可平可仄字校對不出來！嚴重影響詞譜的準确性。第二，正體和變體區分不合理，區分過于嚴格，反而使正體的例作更加缺乏。還有的詞牌，格律根本沒有定型，各家，甚至同一詞人的各首作品格式都不一緻，根本沒有正體可選。

那麼正體和變體如何區分呢？

（三）正體和變體的區分

１、正體的特點：

（１）符合格律規則，以律句為主或基本用律句。

（２）使用頻率最高和（或）出現最早。

２、變體特點：在正體基礎上，出現字數、句讀、平仄、押韻等變化，但是大部分格式仍然與正體一緻的變調稱為變體，變化過多，就不再是變體，而是同名異調。

３、成為正體的條件：正體的使用頻率最好能占該詞牌的５０％以上或更高。而且使用頻率最好明顯高于使用頻率最高的變體。出現最早并不是正體的決定條件。

４、正體和變體如何劃分？

總則：按格律嚴格程度，小令＞中調＞長調，正體變體劃分的嚴格程度亦相同。

（１）字數變化：某句字數的增減都能成為變體。

（２）平仄句式的變化：如果某一句的平仄格式變化，如"平平仄仄"變成"仄仄平平"，就可能是變體。變化可以是一種律句變成另一種律句，也可以是律句和拗句的轉換。

（３）押韻變化：平仄韻全篇變動，同時拌有句式平仄變化，肯定是變體。

（４）句讀變化：明顯的句讀變化肯定是變體。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六變成上六下三。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不認為是變體。

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