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莫紮特歌劇詠歎調費加羅的婚禮

《費加羅的婚禮》是莫紮特與達·蓬泰合作的一部歌劇作品，題材選自法國劇作家博馬舍的話劇《費加羅的婚禮》。由于此劇含有較強的反封建特點和進步的革命思想，反映出了一定的社會現實，在當時歐洲的一些國家包括奧地利在内是禁演的。達·蓬泰在創作此劇時作了巧妙的改編，回避了一些帶有鮮明政治傾向的内容，對其尖銳性也相對地有所減弱，但仍不失原作的批判與鬥争精神，尤其是對劇中最為精彩的情節予以保留，增添了一些抒情性描寫。

《費加羅的婚禮》

《費加羅的婚禮》在當時非常具有典型性，它揭露和諷刺了以伯爵為代表的封建貴族虛僞、驕奢淫逸的生活以及他們的特權行為，頌揚了以費加羅、蘇珊娜為代表的“第三等級”人民正直、機智、勇敢的品質，表現了他們抨擊封建主義的必勝信心和樂觀态度，具有鮮明的民主傾向和現實主義原則。莫紮特對這一題材的選擇，一來是他有着人道主義的思想傾向，二來是出于他對此劇中喜劇因素的興趣，特别是他對此劇能夠産生的舞台效果有着敏銳的感知力，這些因素共同構成了這部劇的誕生。

《費加羅的婚禮》為四幕喜歌劇，創作于 1785—1786 年間，大緻情節是這樣的 ：伯爵的管家費加羅和伯爵夫人的侍女蘇姗娜相愛，新婚在即，伯爵對此懷有不允之意，因為他對蘇姗娜一直垂涎欲滴，滿懷占有之心。對此，費加羅和蘇姗娜以機智、聰慧和勇敢，戰勝了貴族主人伯爵的各種阻撓，并将伯爵夫人化妝成女仆蘇姗娜，對伯爵的行為予以了揭穿，最終取得了維護自身權利的勝利。此劇表現了下層勞動人民不畏懼貴族階層的統治，同時也體現了他們對愛情的忠貞與善良，從而揭露和諷刺了貴族階層的肮髒心理和他們自私、虛僞、堕落的行徑。整部劇結構安排的非常巧妙，情節中充滿了機智、幽默，使愚蠢、放蕩的貴族老爺同樸實、機敏的仆人形成鮮明對照，趣味盎然。劇中每一個人物的描寫都十分豐滿，在不同的喜劇個性上也都有十分出彩的表現。

作為喜歌劇，《費加羅的婚禮》基本沿襲了意大利喜歌劇的特點，但是并沒有按照意大利喜歌劇所慣用的滑稽、誇張，乃至于雜耍等手法，它在一定程度上融合了正歌劇所慣用的嚴肅的戲劇矛盾主題，着重去描繪和塑造人物性格，對人物進行了充分的心理刻畫，并增強了歌劇所應有的抒情成分。創作初始，莫紮特曾對腳本初稿不甚滿意，後幾經修改，才進入了對音樂的構思。對于這種揭露貴族社會、含有真實性質且有濃厚諷刺特點的題材，用歌劇這種形式來表現，在這之前是未曾有過的。莫紮特在創作中，不但保留了原作的基本思想，還将它作為對整個劇情發展及對音樂描寫的基礎，因而，《費加羅的婚禮》音樂得到了恰如其分的表現，并達到了同劇情的完美結合，将音樂發揮到了最佳狀态。這一切實際都體現着莫紮特的啟蒙主義思想意識，以及這種意識結合于喜歌劇在音樂與戲劇方面所做出的革新，它對于莫紮特盡管是第一次，卻充分表現出他對音樂創作的駕馭能力。

在《費加羅的婚禮》音樂中，序曲的表現充滿了生活的動力，色彩效果非常輝煌，采用的是交響樂的創作手法。序曲在同歌劇内容有深刻聯系的演奏中，很簡練地體現出作為一部喜劇所特有的輕松感和無節制的歡樂氣氛，使劇一開幕就能夠深深地被吸引。詠歎調寫作十分出色，在一些宣叙調和詠歎調的交替中，莫紮特使兩者達到了結構上的平衡，表現出莫紮特對人物的精心刻畫。重唱是莫紮特極富創造性的部分，數量達 12 首之多，成為表現戲劇緊張矛盾和場景的重要手段。在重唱的創作技巧和表現力上，莫紮特将其發揮得異常突出，賦予了重唱以抒情唱段所沒有的功能，如 ：刻畫人物心理，參與情節發展，表達角色之間共同或相近似的思想感情，形成互相矛盾與對立的狀态等。例如，在第二幕終場，先由伯爵及伯爵夫人的二重唱開始，進而在劇情的發展下，形成了豐富而有層次的七重唱。這段七重唱在各自的音樂表現領域中，将不同人物的不同思想和表現，構成了一個複雜的場面，且雜而不亂，很鮮明地刻畫出了每個人物不同的性格特征，表現出了他們所擁有的不同立場而形成的情節矛盾，既簡練、真實，又很富于色彩感和立體感，特别是不失喜劇之特色。這樣的創作手法傑出地表現了莫紮特能夠在情節的内在發展中，做到對戲劇性矛盾的展現，尤其是能夠将複雜的戲劇情節變化與活生生的人物特性相結合，再配以出色的樂隊，将多樣化的藝術創作手段和音樂與戲劇相結合的高超技能達到了完美體現，同時也充分地顯示出他以音樂塑造戲劇角色的卓越性和将戲劇沖突達到最高點的能力。這是前無古人的，以後也很難有人超越他。

1786 年 5 月 1 日，經過莫紮特的努力，《費加羅的婚禮》這部具有劃時代意義的歌劇在維也納上演，演出效果非常熱烈，觀衆呈歡呼态勢，很多重要唱段得以重複演唱。演出中，莫紮特親自擔任指揮，緻使音樂的表現發揮得更加淋漓盡緻。

對于《費加羅的婚禮》的音樂創作，莫紮特取得了創造歌劇表現的最新成就，他以完美的藝術形式和鮮明、深刻的思想内涵，标志着他的音樂創作走向了一個頂峰。

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