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即便是不懂畫的人，也能一眼看得出中國畫和西洋畫的不同之處：西洋畫，滿；中國畫，空。一張畫紙，畫得滿滿當當不留一點空白，是西洋油彩畫；一張畫紙，寥寥數筆丹青于白宣之上，是中國畫。

中國畫的最高境界，在于水墨留白。中國話的最高境界，在于話音留三分。

有些話，想說五句，其實隻需兩句對方便明白意思。剩下的三句，跟主題不再有過多關系，隻是滿足你的傾訴欲，聽多了，對方反而會膩。

越是話多之人，往往摯友不多。一則話多總易誤傷旁人，二則心講得太明白，别人會減少了與你交心的興趣。

真正有分量的人，隻會講有分量的話。一個敢于少講話的人，必定是對自己話中傳達的威力有信心的人。

衣若素雅，能凸顯你的臉龐。妝若素淡，能映出你的氣質。着墨少一點，否則它會搶了要害之處的風頭。人生需要留白。

那些人生的留白，讓你看起來更為豐富。

一個會布局的人，永遠不會把人生塞得太滿。

留白，方能走得長遠

留白，又稱“餘玉”，原是中國畫中一個重要的藝術表現手法。大緻可理解為預留空白，但留白不空，留白不白，不能将它全等同于空白。

所謂“無畫處皆成妙境” “行得之于形外”。

太極八卦中的黑白魚樣圖式，解讀着世間萬物生發變化、循環往複、無窮無盡。國畫中的黑為墨，白為紙，二者為色之極端，墨可分五色，白有無盡意。

正如宗白華所言：“中國畫最重空白處。空白處并非真空，乃靈氣往來生命流動之處。且空而後能簡，簡而練，則理趣橫溢，而脫略形迹。然此境不易到也，必畫家人格高尚，秉性堅貞，不以世俗利害營于胸中，不以時代好尚惑其心志：乃能沉潛深入萬物核心，得其理趣，胸懷灑落，莊子所謂能與天地精神往來者，乃能随手拈來都成妙谛。”

畫面上适當的留白，使畫面不阻塞、不凝滞，仿佛天地間之靈氣自由往來其中，充溢着畫家無盡的空靈的風神氣韻，以及廣闊無垠的宇宙空間感。同時，産生所謂的“韻外之緻”“、境外之情”，使觀者生出無盡的遐思妙想。

如老子就主張“有無相生”“虛而不屈，動而愈出” ，有無相互映襯，虛實相互結合，才能真正産生“超乎其外，得乎其中”的意境美。

缺落之處，知覺使其完形。

不确定，不明晰，故而閃爍恍惚。

恰如老子所說：“恍兮惚兮，其中有象。”

如果整張紙滿滿當當，斷然沒有美感可言。

白”即“無”，繪畫中的這種語言就是遐想的生境，“無”含“無為”之意，

在畫面中起到“無為而無不為”的效果。

國畫水墨滲韻與妙造的留白，

讓“無中生有”達到了一個智性的高度。

人生也是一樣，留白，才可以走的更遠。

我們的生活節奏在變得越來越快，不敢停下腳步。拼搏固然無錯，但節奏掌握不好，往往得不償失。周邊不乏年紀不大，被查出不治之症的人，隻能哀歎。其實，結局早已寫好，年輕時拿命換錢的人，往往年老時拿錢換命，還不見得能換回來。

想想看，你那麼拼命的掙錢是為了什麼？白手起家，憋着一口氣，想做一番事，掙到20萬，想要50萬，掙到50萬，想要一百萬……經常出差幾個星期才回家一次，經常在家人睡夢中抵達，錯過孩子一個個成長瞬間。

對的，創業不吃點苦受點累哪那麼容易做大？可創業的目的不是為了吃苦受累，而是完成原始積累以後的豐收。滿滿的拼搏奮鬥，把溫情置于何地呢？

這一輩子說長不長，說短不短，有人說，我重質，不重量，沒有質量，一輩子再長，又有什麼意義？ 苟且的活着，猥瑣的活着，也毫無意義。但什麼是生命的質量？我們一出生就是一場必然要奔向死亡的旅行，急匆匆趕路的同時，不擡頭看看路旁的風景麼？不擡眼看看與你牽手同行的旅伴麼？正因為什麼都帶不走，所有你看到的、體驗到的，都是賺到的。正因為時間不可逆轉，所以更不可以悲觀，要專注于每一個當下。

不如放慢腳步，給自己留一片“空白”

從前的日光很慢

車，馬，郵件都慢

一個問候，要等上好多天

從前的月光很慢

有點閑，有點懶

在一杯茶裡消磨整個黃昏

在半個夢裡看星星滿天

從前的腳步好慢

從一個村子，到另一個村子

要走一天的時間

從前的日子很慢，很暖。

裹在淡淡的煙火裡，

日日年年。

從前的手帕也好看

最是那低眉的女子

精緻的，一針一線

從前的愛情很慢

慢的，用一輩子去等一個人

慢的，一生隻夠愛一個人

現在的日子很快，如同按了快進鍵，不知不覺又是一天，沒錯，你拼搏的姿态很美，但别忘了回家卸下防備。控制住走着走着就快了的腳步，你才不是隻耽于行路本身。

激流勇進的刺激過後，是漸緩的水中蕩漾。什麼都不做，不要有負罪感，首先得意識到，給自己留一片“空白”之于生命有多麼重要。

滿則溢，盈則堵。

人生，需要留白

留白的說法最早來自于國畫，畫如果過滿過實，在構圖上就失去了靈動與飄逸，顯得死氣沉沉。這時候就如果留下适當的空白，便有了無盡的绮思遐想。

就好像南宋馬遠的那副《寒江獨釣圖》，畫中隻有一人一舟，卻讓人有煙波浩渺之感。 這不就是所謂的“此處無物勝有物”嗎？書法中也常常講究留白，在虛實之間穿插，不能滿，滿了則亂。也不可太小，否則太過于空曠，留白是一種格局與智慧，其中盡顯美得韻味。

在京劇表演藝術中，也常有用到留白的藝術，所謂三兩步走遍天下、六七人百萬雄兵即使如此。

又像古人的作詩之法，不着一字，盡得風流。

我們生活的很多方面都需要留白。留白是一種處事的智慧，是一種淡定的對待生活的态度，是一種生活的方式。

古人說，凡事留不盡之意則機圓，凡物留不盡之意則用裕，凡情留不盡之意則味深，凡言留不盡之意則緻遠，凡興留不盡之意則趣多，凡才留不盡之意則神滿。

人生一世，如白駒過隙。人生的任務一個接一個，好像永遠停不了。重重壓力與責任之下的我們總在忙于奔跑。疲憊的心靈需要一段留白，給心靈放假，保持一顆清淨之心，與紛擾紅塵裡淡定的做你自己。才能遊刃有餘、退去浮躁，這也正是“一張一弛，文武之道”的道理。

人與人的相處也需要留白，無論是友情、親情還是愛情。每個人都可以并且應該擁有自己的秘密。再親密的關系，也必須給别人留下空間，不要試圖走入對方的太過私密的領地。适當的留白，是對彼此的信任，擁有留白的關系才會輕松和惬意。

留白亦如同一點欠缺與遺憾，生活中的不足，白玉中的瑕疵，就好像過于完美的形象或情感都存在于書中畫裡——正因其難得，所以愈加美好。

林語堂曾說“看到秋天的雲彩，原來生命别太擁擠，得空點。” 川端康成曾經歎息：“這世界太擁塞了。”

人生應該如這樣一副卷軸，應當有濃墨重彩，卻也應當有所留白——既有一步

步的堅定，又有些許回味與遐想。這樣大概才是完滿。

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