文/一者

隸書從篆書中衍化而來。從文字學而言，隸書破壞了古文字的象形、指事等構字原理，變成了純符号的今字體範疇。

近人吳伯陶先生說∶“小篆和隸書實際上是兩個系統，标志着漢字發展的兩大階段。小篆是象形體古文字的結束，隸書是改象形為筆畫化的新文字的開始。”隸書是由古文字到新文字的分野，隸書的出現，是古代文字與書法的一大變革。

從字體演變來看，隸體由篆體簡約而成，變迂回盤曲為缜密方折，繼而轉化為楷書，筆法更加豐富多變。使中國的書法藝術進入了一個新的境界。因此了解隸書這種承上啟下的作用，便于我們更好地掌握漢碑的用筆和點畫特點。

我們這裡讨論的漢代隸書七種漢碑名品分别是《乙瑛碑》、《禮器碑》、《華山碑》、《史晨碑》、《韓仁銘》、《曹全碑》、《朝侯小子殘碑》。

《乙瑛碑》拓本局部

1. 《乙瑛碑》

《乙瑛碑》，用筆方圓兼備，蠶頭雁尾，波磔分明，結體方正呈扁，中宮疏朗，筆畫粗細對比鮮明，字形長短錯落。碑中“司”、“大”、“書”、“史”等相同字的細微變化，如不細察難見妙處。

清翁方綱評此碑：“骨肉勻适，情文流暢。”

清孫承澤評：“文既爾雅簡質，書複高古超逸，漢石中之最不易得者。”清何紹基跋此碑：“樸翔捷出，開後來隽利一門，然肅穆之氣自在。”

該碑書體方而筆圓，用筆以圓為主，轉折、撇捺以方為輔，方圓并用，圓則内含骨力，方則顯其神采。

臨寫《乙瑛碑》時，用筆要注意藏頭護尾，力在其中。藏頭就是逆鋒落筆，運用調鋒，使筆鋒向筆畫方向運動；護尾就是收筆時筆鋒經過調鋒的動作向原來筆畫方向回歸。圓筆調鋒方法是筆鋒向順時針或逆時針方向做旋轉式的平面移動，方筆調鋒方法是筆鋒提起或按下做垂直方向的翻筆動作。特别注意此碑的妙處在于相同字的細微變化。

《禮器碑》拓本局部

2. 《禮器碑》

《禮器碑》，用筆變化多端，方中見圓，結體平正中見險絕線條粗細輕重分明，筆力強健，瘦硬如鐵。

清王澍評此碑：“隸法以漢為極，每碑各出一奇，莫有同者，而此碑是為奇絕。”

清方朔評：“蓋此碑之妙不在整齊而在變化，不在氣勢充足而在筆力健舉。”

唐褚遂良楷法出于此碑《禮器碑》系漢隸中精品，其用筆方圓兼備，運筆時提按頓挫分明，線條粗細輕重變化多姿，結字方中近扁長，随字而安。

杜甫評書曰：“書貴瘦硬方通神。”

瘦、硬是此碑的特點。豎畫細而挺拔，是此碑用筆較難把握的地方。因為筆畫細，容易造成軟而無力；因為追求瘦、硬的效果，容易形成僵直的弊病。碑中有些字的捺筆，由于字形重心的需要，特别粗重，如“之”、“定”、“下”、“不”、“心”、“孔”“道”“陵”、“瑟”等字，捺畫收筆處，相當于其他筆畫三四倍的粗細。碑陰、碑側部分字形近扁，書寫随意，重複字較多，姿态略有細微變化，令人回味無窮。

3. 《華山碑》

《華山碑》，書法落筆藏鋒，波磔收筆露鋒，筆勢流動具有開張之态，結體平穩，疏密均衡，靜中寓動，神完氣足，是漢碑中精品。

清朱彜尊評此碑：“漢隸凡三種，一種方整，一種流麗，一種奇古…當為漢隸第一品。”

清方朔題此碑：“字字起棱，筆筆如鑄，意包千古，勢壓三峰，竹垞老人謂為漢隸第一，不自禁其驚心動魄也，良無欺哉。”

該碑書寫者和刻工均為高手，用筆方、圓兼用，結體方正此碑特點。撇、捺的收筆都向外挑出，完整地保留了書寫者的筆勢，與竹木簡上的隸書筆勢相近，可見刻工的精良。學習此碑可較全面地了解漢碑蠶頭雁尾、雁不雙飛、橫平豎直、力在其中的基本特點，需注意之處是由于過分着重于規範而造成的程式化。

《史晨碑》拓本局部

4. 《史晨碑》

《史晨前後碑》，用筆嚴謹，結體方正。字體圓潤，中宮緊密。提按輕重，筆力遒勁。波磔分明，溫文爾雅。

清萬經評此碑：“修饬緊密，矩度森然，如程不識之師，步伍整齊，凜不可犯。”

楊守敬評：“昔人謂漢隸不皆佳，而一種古厚之氣自不可及，此種是也。”

後世習隸者，均以此碑為楷則。

5. 《韓仁銘》

《韓仁銘》，用筆遒勁，結體布置随字而安，字體疏朗行間茂密，和而能變。凡習漢隸者，學廟堂巨制，易得用筆之妙，而難于筆勢開張；學摩崖石刻者，易得結體之奇崛，而難得用筆嚴謹，而此碑兼而有之，深受學者重視。

清楊守敬評此碑：“清勁透逸，無一筆塵俗氣，品格當在《百石卒史》之上。”

康有為評此碑：“以疏秀勝，殆蔡有鄰之所祖。

6. 《曹全碑》

《曹全碑》，用筆平穩，體勢開張而秀麗多姿，方圓兼備而以圓筆為主，精氣内含，柔中有剛，蠶頭雁尾尤其突出，其波磔之法與《石門頌》有異曲同工之妙。

清萬經評此碑：“秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也。”

《曹全碑》在諸漢碑中幾乎接近于完美，方、圓兼用的筆法，秀美多姿的書體，處處體現書體高雅、遒美的質感，使人愛不釋手。自明代萬曆出土以來，學習者衆多，真正能領悟此碑精義的卻很少。該碑既有《乙瑛》、《華山》、《史晨》諸碑嚴謹的筆法、規範的結體，又有《石門頌》、《楊淮表記》等開張的筆勢、舒展的體形，還有《西狹頌》、《郁閣頌》、《衡方碑》等渾厚的氣息、入木三分的筆力，在領會以上三個方面的基礎上，才能達到事半功倍的效果。

《朝侯小子殘碑》拓本局部

7. 《朝侯小子殘碑》

《朝侯小子殘碑》，用筆以圓筆為主，線條粗細變化不大，似用篆法，結體方中近扁，筆勢開張。碑中“以”、“兇”等字全是篆法，其中“辭”、“真”、“在”、“彥”、“老”、“盡”、“越”等多由橫畫組成之字，有兩至三筆雁尾出現，這與大量東漢碑刻中“雁不雙飛”法則不同，而與西漢後期及東漢初期簡牍隸書有相近之處。漢碑風格各有特色，從中可汲取各自的精華。

此碑的特點是着重于橫勢，以橫捺作為主筆的突出，既起到字形重心平衡的作用，又達到書體開張的舒展之美。

漢隸的筆畫由橫、豎、撇、捺、轉折、點等部分組成，用筆要點：

隸書同一個字變化

一、橫畫

逆鋒入筆使之藏鋒，入筆時筆鋒宜淺宜輕，太深太重易成一團墨疙瘩，且不便調鋒。

橫畫是圓筆時則用轉法使之調鋒，橫畫是方筆時則用提按之法使之調鋒，調鋒後應豎鋒入筆，行筆時感覺有反力相阻，像逆水行舟，忌一滑而過。收筆回鋒上提，速度稍快。要求達到橫畫平穩。初習者一般易受楷書用筆左低右高或收筆時向下按、頓的影響，或者過分凸顯中段成為扁擔狀，顯得軟弱無力。

二、豎畫

豎畫用筆法與橫畫相類，把橫畫從左至右方向改變成從上到下方向就成為豎畫。豎畫的用筆方法是落筆逆鋒向上，提筆調鋒使筆鋒向下，豎鋒運筆，收筆時提筆向上收鋒。

三、撇畫

撇畫是隸書的主要特征之一，由于是向左方向運筆，比之于向下、向右方向運筆更難掌握。撇畫的落筆與豎畫相似，落筆速度稍快些，行筆時，運用腕的轉動使筆鋒保持在線條的中間運動。撇畫的妙處在于收筆的變化。漢碑風格多樣，而各碑的撇法都有自己的特色，輕重、長短、角度收放的不同而變化多姿。

隸書捺畫

四、捺畫

捺畫在隸書中往往起到主筆的作用，有時與撇畫相互呼應共同構成隸書的風格特色，有時獨自成立，起到穩定一個字重心的作用。捺畫的方法是落筆取逆勢，調鋒後提筆右行，用力均勻，捺腳處稍頓後提鋒，運用腕力向外迅速送出，筆鋒在空中作收勢，用筆一波三折。漢碑經過石工用雙刀法鑿刻，且曆經風蝕，捺畫收筆處似有回鋒之形，如果與大量竹木簡牍墨迹相比較，可發現其收筆無不作出鋒。捺畫的落筆沒有與其他筆畫相接時，常作蠶頭狀，與捺腳一起稱做蠶頭雁尾，特點是“蠶不雙設”、“雁不雙飛”。作捺畫易犯的毛病是，捺腳處停頓時間較長或捺腳稍頓後沒能把筆鋒提起，或是捺畫的收筆僅用楷法送出，緻使筆畫不舒展，不厚重。

五、轉折

轉折之法，轉用圓筆，折用方筆。轉折由筆畫橫豎相接而成的，轉折時須留意圓或方的特點，相接處須自然不使圭腳外露。

六、點

點是各種筆畫的濃縮，作點時既要掌握各種點的用筆方法，更要注意與其他筆畫的筆勢連貫。一點雖小，常常能起到畫龍點睛的作用。

一、 獨立成形

隸書從篆書蛻變而成，篆書以方、長為主，取縱勢；隸書以方、扁為主，取橫勢。無論縱勢橫勢，重心平衡則是處理結構的基本原則。隸書的結體由獨體字和合體字組成，獨體字通過點畫的巧妙搭配使字勢取得平衡，合體字則注重左右或上下部首的配合，每個部位都能獨立成形、重心平衡，各部位的平衡構成合體字整體的重心平衡。還有左右合體的、上中下合體的。初學者在臨摹合體字時，易犯局部松散緻使重心不穩的毛病，沒有掌握部首獨立成形的特征。

二、筆勢連貫

結體是由線條組成的，線條與線條之間靠筆勢來相互連貫、呼應、映帶。構成隸書結體的線條特征是每一線條筆端再重新起筆，即筆斷意連。筆勢往來的相互連貫不易察覺，與楷書相類似，而不像行草書的點畫呼應、遊絲外露那麼有迹可尋。

隸書變化

三、突出主筆

隸書結體大緻可分為外密内舒型和内密外舒型兩種。在内密外舒型的結體中，往往把撇、捺作為主筆予以突出，起到調節重心平衡、美化書體的作用。撤、捺是隸書的主要特征之，也是與篆書、楷書的主要區别之一，又是隸書不同風貌的表現手法之一。

四、形态變化

隸書中相同的字點畫形态也各有變化，與字字類同的唐碑隸書截然不同，須細心觀察、反複比較才能領會。如《乙瑛碑》中五個“孔”字，由于“子”部的收筆處作不同的處理，“乚”的豎與捺筆作長與短、粗與細、直與孤的不同取勢方法，緻使相同的字産生細微的區别。

漢隸的章法是縱有序，橫有列，字距寬行距密。這種章法能充分展現隸書形式美的特征，整體和諧、端正。書寫時，把紙折成長方形格，單字安排在格内中間偏高處。

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