女主是一個人前的瑪麗蘇，一個人後的救贖者。

江蘇衛視幸福劇場的這部《繁星四月》因為某些原因恰好在這個陰雨綿綿、繁花盛開的四月上檔，倒是應景的熨帖，想起了林徽因的《你是人間的四月天》裡的詩句：“水光浮動着你夢中期待的白蓮。”該是霸道總裁和千金小姐風光無限的歡喜日常，在上層世界中盡情展現令人豔羨的天作耦合，這該是女主所奢望的繁星漫天，祝福點點，每一顆都在傾聽她三十年來成長的艱辛，也在見證她的雙重人格如何發酵到如今不可收拾的地步。

普羅提諾有句名言：“人類處于神與禽獸之間，時而傾向一類，時而傾向另一類；有些人日益神聖，有些人變成野獸，大部分人保持中庸”。我想如果戚薇飾演的女主有個健全快樂的家庭，她的人生應該會處在中庸與神聖之間的角色定位吧，我承認他在孤兒院的牆上畫媽媽，然後依偎在“媽媽”懷抱裡的畫面，的确在第一集就抓住了觀衆的痛點，這幫孤兒院裡渴望家的孩子，努力在想要收養他們的家庭面前，高調的展示着各種才藝，為的就是能重新找回失去的溫存。那時候的女主有些孤僻，喜歡一個人坐在角落裡想媽媽，幼小的心靈是既卑微又渴望，充滿着矛盾感，一朵廢墟裡開出的花，在一片灰色的背景裡光彩奪目，也象征着頑強和不屈，那時候的女主大概就是這樣的特别吧，能夠讓強勢的新母親一眼就看中了她，孤兒院的孩子和溫室裡的孩子最大的不同在于，溫室裡的孩子在父母的引導之下，心智健全而且穩定，不大容易跑偏，而孤兒院的孩子缺乏關愛，有的放任自己，有的懷揣希望，心智起伏不定，在一個最需要成長的時候，沒有一個好的成長環境，而一旦有了，就想牢牢抓住，因為太害怕再失去，所以不惜任何代價。

在新的家庭片刻的溫暖甯靜瞬間被新父母生下的女兒攔腰斬斷，從此在親生和抱養之間有了明顯的界限，特别是母親厚此薄彼，專寵親生女兒，所有的過失都是女主的，甚至不惜想把女主重新扔回孤兒院，這成為了女主人格分裂的關鍵轉變，在新母親面前的全面失寵，加之妹妹的驕橫跋扈，女主想死死拽着點曾經的溫柔美夢，卻發現隻是水中花，鏡中月，于是心中的洪水猛獸把牢籠撞得咔咔作響，心中的惡念一旦釋放，就如同潑出去的水，再也無法回頭。

那年的遊樂場，一個殘酷的轉身，将妹妹遺棄在她那個任性的年紀裡哭着喊着，生生的将好幾個人的命運撥亂了。

從此，她心裡住進了一個魔鬼，總是在她未來的每一個拐點上張開着血盆大口，驚的她一身哆嗦。本以為隻是一個天知地知自知的心魔作祟，卻偏偏在心外還遺漏了一個鬼魅般的小醜，如影随形。

女主的名字從此從“葉若曦”改成了“葉繁星”，期望自己能用妹妹的方式打開光彩的一生，可是她不懂，即使自己成為了娛樂圈最受矚目的人氣女主播，自己背後永遠也隻是一個擠進别人家的外來者，怎麼努力都不可以成為另外一個人。母親（鄧萃雯 飾）的精神偏執，多年來在她嘴邊揮之不去的三個字“找妹妹”。她總是違心乖巧的應下母親所有看似瘋狂的找尋法子，在仰慕面前卑微到了塵埃中，大有養母虐我千百遍，我待養母比生母的味道，如果不是心内有愧，又何嘗要忍受非人的精神折磨，養母約束着她的生活點滴嚴苛到不許戀愛結婚。Show Time傳媒的當家花旦，褪去光環背後卻“作”到了母親抑郁傷心，和戀人肖寒（吳奇隆飾）隻能地下戀情，每天靠着用一個謊言掩蓋另一個謊言的手段苟活，當初幼稚的設想和如今殘酷的現實，令其在陰謀的黑洞裡越陷越深，所以我說《繁星四月》是一部披着偶像劇外衣的懸疑劇，戚薇也不是《夏家三千金》裡的友善，更像是一部電影叫《那年夏天你去了哪裡》裡失蹤女孩的姐姐，一時惡念生，換得一世不得安生。

十多集後再來看這部電視劇，沒有太多矯情的卿卿我我，更多的是葉繁星的内心煎熬戲，要應付“為何那年丢的人不是你”的憤世母親，要生生将一段美好的感情轉入見不得光的地下躲藏，要生生從現實裡扯碎對闵四月犯下的童年罪狀，要找尋那個不斷發恐怖郵件侵擾她生活的小醜，要面對競争對手李寶英背後的小動作，要躲閃傅夏不明就裡的追求，千絲萬縷的複雜内心戲，可比演一個傻白甜難多了，這就是一個染黑卻要花一生不斷洗白的因童年陰影造就雙重人格的女主，站在孤兒院的廢墟上，将“孤兒院”的标識牌狠狠的扔進了河裡，她厭惡自己的曾經，卻不得不接受母親鬼魅般在她耳邊的緊箍咒，“你，就是我們家撿來的！”

人性中的善良天使去了哪裡，可能還在那年孤兒院的那面牆上，畫着一個媽媽的身影，曾經有個小女孩依偎着它。

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