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之前我們在《演員的誕生》裡就感受到中年女演員無戲可拍的尴尬境地，而今在群星矚目的電影節上海清又再次提出了這個話題，多少也顯示了她們面對現實的無奈以及迫切尋求改變的願望。

的确，在市場大都傾向于流量和年輕演員的形勢下，很多作品的題材是遠離中年女演員的，但是依然有很多女演員并沒有随着機會的減少而荒棄表演能力，也沒有為了迎合市場浪費心力，而是一直保持着自我的生長。

她們除了具備紮實的表演功力，自身的沉澱和生活閱曆的豐富使她們不斷提高自己的表演境界，挑戰的作品在題材方面也更具深度和廣度，不管是戲裡的角色還是戲外的人生她們都創造了無限可能，可以說是完全可以引領目光的一群人。

随着歲月的變遷，郝蕾身上的銳利感不再像以往那麼強烈了。

而最明顯的，是郝蕾在表演當中的轉變。和以往極具爆發力的表演不同，郝蕾近兩年的表演風格顯得圓融克制了很多。

這樣的表演狀态貫穿了全片，當時導演還因為郝蕾的戲份少而感到可惜，但她卻說成就戲是最重要的，如果為了讓戲點更突出，她願意做去鋪墊的那個人。

同樣的，在《黃金時代》裡她飾演丁玲，隻是作為蕭紅生命中的一個片段一帶而過而已。但一出場郝蕾那句幹脆利落的“你好”，就将丁玲的人情練達、率真陽光展現了出來。許鞍華導演曾說：“郝蕾是我們通向丁玲的唯一路徑”，可見這個角色受到的肯定。

郝蕾在表演上的改變其實也是她内心的一種投射。以往在實驗話劇不斷探讨技藝的她，現在的偶像卻是體驗派演員于佩爾。記得她曾說過比起小時候喜歡的極具爆發力的戲，現在則更喜歡克制的表演。而郝蕾的克制并沒有讓角色黯淡，相反，對她來說卻走入了一個新境界。

提起陳瑾，大家想必都不陌生。雖然她演的大都是配角，但是卻呈現出一個個鮮活的小人物形象。

她曾在《唐山大地震》裡扮演内心陰暗自私的董桂蘭。在董桂蘭質疑丈夫與養女有暧昧不明的關系時，陳瑾閃躲的眼神、愠怒的神色很好地展現了董桂蘭内心龌龊的一面。

而在今年的熱播劇《都挺好》中，她飾演重男輕女、刻薄勢利的蘇母。

劇中在蘇母勸說明玉給明成洗衣服的那場戲裡，陳瑾很好地體現了蘇母表面苦口婆心實則不容置疑、态度強硬的一面。

除此之外，她還是《知否》裡步步為營的平甯郡主、《怒晴湘西》裡鹧鸪哨母親、《暗戀橘生淮南》裡偏執嚴厲的洛枳母親......

可能在外界看來，演技很好的她卻總是演配角非常地可惜，但是陳瑾卻并不在意，她曾在采訪中說特别重要的就是要讓角色有個性，要讓人過目不忘。現在看來，她做到了。

詠梅憑借《地久天長》拿到了影後，也再次讓人們認識了這位演員。

她在《地久天長》裡飾演失孤的母親，用潤物細無聲的演技很好地表現了從一開始失去孩子的痛苦、孤獨，到用最大的善去撫平傷痛的變化。在巨大的年代變革中呈現小人物波折又豐富的一生。

如果不是因為《地久天長》，可能我們對詠梅都沒什麼印象。談及自己的低調，她卻說49歲拿影後，我還不酷嗎？語氣裡滿滿的都是自信。詠梅認為表演就是一場理解，她從不為自己主動争取角色，隻是将大量的時間放在閱讀和生活上，遇到合适的劇本才會去演。

她曾在《青春派》裡飾演居然的媽媽，将一個全職陪考、草木皆兵的家長扮演得非常好。在居然高考落榜的那場戲裡，片中的詠梅失聲大哭中既有對身心俱疲的備考時光的發洩，也有對自己的努力付之東流的憤恨。

導演劉傑回憶說，當時42歲的詠梅接這個角色隻是猶豫沒當過母親的自己能不能演好這個角色，但換作是其他演員其實還是不太願意演一個18歲孩子的母親的。

而今年她在《小歡喜》裡出演的高考生家長顯然換了一個畫風，眼神手勢裡滿是對兒子的疼愛以及對家庭圓滿的渴望。劇中在勸說父子倆吵架的那場戲裡，詠梅那微張而高揚的手既有對丈夫情緒的安撫，又很好地表達了母親的護子心切。

除此之外，她還在《中國式離婚》、《唐山大地震》等作品中給人留下了深刻的印象。

詠梅的作品雖然很少，但出演的角色卻讓人記憶深刻。如果沒有詠梅自身的積澱，相信即使遇到再好的劇本，也隻能陷于平庸罷了。

電視劇《武林外傳》讓闫妮一下就進入了觀衆視野，并且成為觀衆心中辨識度極高的演員。但是對于之前跑了十年龍套，幾乎中年才成名的闫妮，她的挑戰其實更大一些，因為很有可能陷入年齡或題材的局限當中。

但是包括今年她在熱播劇《少年派》的表現，闫妮給觀衆的印象一直都是常演常新的。

劇中從幫丈夫脫離經濟糾紛案到與丈夫互怼，闫妮很好地平衡了王勝男身上的義氣和嬌俏，将外柔内剛的中國女性诠釋得非常接地氣。

而在此之前，闫妮更是用她自身的特點使一個個角色變得别有韻味。她在《畫壁》中飾演掌握生殺大權的霸氣的姑姑，一轉之前柔媚的形象。

在《一仆二主》裡她飾演一個事業有成的黃金剩女，表現出了時尚女強人懷有少女情懷的一面，打破了以往剩女孤獨、悲怨的形象。

她還是《歸來》裡的居委會主任，短短的幾個鏡頭就很好地體現了特殊年代裡樸素的熱心人形象。在《羅曼蒂克消亡史》中她更是化身氣質溫婉卻深不可測的管家王媽。

一路走來，闫妮從沒有将自己拘泥于某種形象當中。用她自己的話說她一直都是跟着感覺走的，對于劇本的選擇、事業的發展也是順其自然，這種“迷糊”的狀态其實也是闫妮不受外界幹擾，保持單純心态的寫照。

回看這幾位女演員固然随着年齡的增長喪失了年輕演員所具有的一些優勢，但卻因為生活的閱曆、自身的沉澱而使表演多了一點韻味，也獲得了比較穩定的受衆群。因此，在整個市場還傾向于流量和年輕演員的時候，所謂的中年女演員依然可以通過自身的成長呼喚高品質的作品，呈現更成熟、更具風格化的表演。相信好演員一定會有春天的！

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