北京前門外鞭子巷三條一座四合院中，一個俊俏的青年人，揮舞着手中的大竹竿，驅趕着高空中展翅翺翔的鴿群，睜大了眼睛，極目向遠處眺望，連眨都不眨……這是青年梅蘭芳在自家的院子中，通過養鴿子鍛煉自己眼睛的風采。

其實一些戲曲表演藝術家很早就有養寵物的習慣，但他們都是為了有助于舞台上的演出，還留下一些故事在梨園流傳。

劉趕三養驢能登台

《同光十三絕》的名醜劉趕三，為了讓他擅演的喜劇《探親家》與衆不同，特意去驢市選了一頭小毛驢。這頭驢生得粉鼻子、白眼圈、全身漆黑、四蹄皆白，他給取名“墨玉”。每當出門，他便騎着驢，頭系青韁，項下響鈴一串，走在街市之上，鈴聲叮當，久之，大家就知道是劉趕三來了。

劉趕三趕驢造型

劉趕三養驢，就想培養小毛驢上台演戲。劉趕三平時常在墨玉腦袋上系一大鼓，有空就去擊鼓，驢習慣鼓聲後，再用銅鑼一面，在墨玉耳邊敲擊，直到墨玉既不怕鼓聲，也不怕鑼聲了。劉趕三又常常騎驢去演出，系之于後台，至散戲後，便将墨玉牽到台上，讓它熟悉環境。時間長了，墨玉也慣于登台。這些準備工作完成後，劉趕三再演《探親家》時，果然騎真驢上台。任爾鑼鼓喧天，墨玉毫不驚慌，而且行走自若，讓走則走，讓停便停。跑圓場、挖門兒，一點不外行，與劇中需要情節處處合拍。到了該休息時，隻見墨玉俯首帖耳，立于台柱旁小憩。觀衆觀此，視為神驢，每一演出，必場場爆滿！慈禧太後已有耳聞，十分好奇，破例允許劉趕三牽驢進宮演該劇。

劉趕三享年七十八歲，高齡離世。他仙逝後這匹驢還有故事：“及趕三死，（驢）長嘶不已。家人以白布披其體，及殡（出殡時），驢随衆行，既殓（蓋棺下葬），驢終日悲鳴不食而死。”（張次溪《劉趕三傳》）。

梅蘭芳養鴿練眼神

梅蘭芳大師雖然十歲就登台唱戲，但直到十七歲，他的眼睛在舞台上還是有缺欠：一，眼皮下垂，顯得眼睛睜不大，沒光彩；二，眼珠轉動不靈活，眼為心之苗，這是犯了演旦角的大忌。于是，梅大師便通過養鴿子、放鴿子來改變眼神，最後養了100多對之多。

梅蘭芳與鴿子

養鴿子有許多好處。首先，要很早起床，給鴿子喂食、喂水，這就改變了戲班人晚起戀床的壞習慣。起得早，呼吸新鮮空氣、曬太陽，對身體，對肺部都有好處。其次，鴿子飛在天空，養鴿子的人要盡量看着，是自己的還是别人的？不能給飛丢了，所以眼睛得圍着鴿子轉，鴿子越飛越遠，眼睛也得跟着，越看越遠。日久天長，眼睛老是這樣往遠處看，這一看就把眼睛的毛病都給矯正過來了，兩眼變成灼灼有神、光芒四射！再有，整天從早起來，就忙着用力掄着大粗竹竿子揮舞，這不等于練功了嗎？而且全身肌肉也發展得勻稱壯實。梅蘭芳大師養鴿子十年，不但把眼睛練得又大又有神，而且雙臂有力，所以晚年演《穆桂英挂帥·捧印》，手捧帥印過頭，身段還那樣邊式、漂亮。

荀慧生觀魚悅心神

另一“四大名旦”的荀慧生，在他的四合院家中的院内有許多魚缸，其中養了各色各樣的金魚。搖頭擺尾，暢遊水中。荀慧生先生演出之餘，隻要有空就來觀賞并拾掇他這些琳琅滿目、色彩燦爛的金魚。兩隻眼睛追逐着這些遊魚，一刻也不從這些魚身上離開。

觀金魚不僅處心淡然，遠離名利，而且使思維集中，便于創作。可是，要使活潑可愛的金魚健康地活着并非易事。首先要過換水這一關，天天要換新水，但新水必須經過日曬，方能不乍涼還寒，保持水溫恒溫；另外，還得過魚食這關，食少，魚吃不飽；食多，魚撐着了。怎麼才能正合适？也是一門學問。荀先生演出繁忙，而且經常出外演出。所以這兩關很難掌握，但他始終锲而不舍。這又是為了什麼呢？原來，養魚不僅能夠修心養性，每日觀魚賞心悅目不說，而且眼睛要随着金魚轉——忽上忽下，忽左忽右，久而久之那眼珠的轉動就十分靈活了。而花旦演員最關鍵的是這雙眼睛，眼光流盼多姿，方能風情萬種，充分展現人物的各種不同的性格。

荀慧生

金少山李洪春談鳥不離戲

京劇界許多表演藝術家都愛養鳥，聽其鳴聲，陶冶心智。老一輩的王瑤卿，養鳥是出了名的，他酷愛繪畫，擅繪花卉、翎毛，而尤愛畫龜，故其古瑁軒室中，養花、養龜和養鳥。觀其形态，融入丹青之中。此外，還有王蕙芳、諸如香、朱琴心等。寵物鳥向例分成悅耳鳥和叼旗打彈鳥，小悅耳鳥有藍靛颏、紅子、黃鳥等，這些名伶喂養的都是小悅耳鳥，因其溫馴且鳴聲悅耳。其中，一種名為“紅子”的鳥最受歡迎，因其“體小而輕捷，隻叫本音，而音色響脆，響脆中又翻音階，音階中又分音色，音色中又分音調……最佳者能叫十音，音音不同……”（翁偶虹《養鳥趣談》）。

養紅子的演員很多，最出名的兩人是有“十全大面”美譽的金少山和有“紅生泰鬥”之稱的李洪春。金少山曾對劇作家翁偶虹講：他演唱的《鎖五龍》，所以與衆不同，許多翻高音的唱腔，是在紅子鳥的鳴叫中受到啟發的。特别是單雄信唱的《見羅成》一段快闆中，那句著名高腔“我為你花費多少财”中“你”字陡然而起翻高腔的唱法，完全是化用紅子的翻高鳴叫。金少山得意地說：“您瞧，咱不白養活鳥吧？眼下唱《鎖五龍》的都使咱們這個腔。”此外，他還養靛颏，他說：“這鳥會行裡人稱為‘小盤’的‘碎聲低叫’，啟發我創造了花臉低聲念白的方法。”看來，金三爺通過養鳥，在唱腔創作上還真是有收獲。

金少山與愛犬

演了一輩子關老爺戲的李洪春“洪爺”，也養了一輩子鳥，在四九城養紅子的人群裡是數一數二的高手。《北京晚報》著名記者過士行曾說，他能夠寫出話劇《鳥人》，是翁偶虹和李洪春賞給他的飯，因為他們講了許多京劇行裡養鳥的趣聞，而他們本身也有許多珍貴的資料。比如，洪爺常問養鳥的人：“紅子哪兒産的最好？告訴你，蔺相如回車的地方。”這是京劇《将相和》裡的事，那地方是指當年趙國的國都邯鄲。可洪爺有時又說，最好的産地是陳杏元和番的地方。這又是一出京劇《二度梅》，地點又換成了山西雁門關。您瞧，這不都跟戲有關系嗎？充滿了曆史文化的積澱。這兩個地兒産的紅子都好，洪爺就都給介紹了。

李洪春

梅葆玖愛護流浪貓

梅家父子養貓在梨園行裡，是出了名的。貓一般很溫順，而且聰明的貓也頗能理解人意，俯首帖耳，很招人喜歡。梅大師養貓還在其次，梅葆玖老師養了二十多隻貓，街坊鄰居都知道葆玖大師是個非常善良又有愛心的京劇藝術家。

梅葆玖與愛貓

其實梅家自己隻養了五隻貓，其餘那些都是流浪貓，按點準時來訪，是到梅家蹭飯來的，吃完了以後，搖搖尾巴舔舔嘴，就告辭又流浪去了。這二十多隻家貓、客貓一大群吃起飯來，且不說要準備多少貓糧，而且清潔貓的食具也是很麻煩的。但您聽葆玖大師怎麼說：“看這麼多貓吃飯，是我人生的一大樂！”這句話充分表現出葆玖先生人性的善良、愛心和耐心。這看似和演戲沒有什麼關系，其實不然。筆者認為，梅家從梅巧玲到梅葆玖四代旦角藝術家，樹立了梅家溫文爾雅、體貼旁人的家風，這種修養、這種心性對塑造女性角色是有極大幫助的。

唐韻笙養狗 六齡童養猴

“南麒北馬關外唐”的唐韻笙，他不僅文武老生戲好，而且還是武技精湛的大武生。他還有許多獨樹一幟、獨特風格的唐派戲，其中有一出特别有名的《鬧朝撲犬》，他扮演其中的主角趙盾，要和害他的惡犬在金殿上搏鬥，觀衆會發現他的動作是那樣真實、形象。原來他養狗多年，熟悉狗的習性和一切動作。他還走劉趕三的路子，演新戲《狗咬呂洞賓》時，讓真狗上台表演，也曾引起觀衆的轟動。

另外，以演《孫悟空三打白骨精》而享盛名的六齡童，還有他的兒子六小齡童，父子倆在家都養了猴子，觀察猴子的喜怒哀樂、面部神态，舉手擡足，一動一靜，都化入舞台上美猴王的演技之中。故此，這爺倆的美猴王才能那樣形象逼真、活靈活現。

綜上，可見戲曲演員飼養寵物，大部分不是為了休閑娛樂，而是為了舞台上的演出更精彩。

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