01

過分“提”會導緻作品“飄”，過分“按”導緻作品“墜”。不“提”不“按”作品不是僵直、就是呆闆。

02

書法創作不注意筆畫的“提按”、“使轉”等技法的細微變化，就會使書法作品的線條質量不過關，達不到審美要求。

03

線條是書法創作最鮮活的獨特藝術語言，也就是筆下的提按動作所産生具有豐富變化的線條。提按猶如文學作品裡面有的“細節”，有了這些“細節”作品才有看頭，作品自然就會生動感人。反之作品就很假很空，很不耐看，書法作品尤其如此。

04

一副好的作品，應具備合理而完美的提按的技法品格，從筆畫的細小處着手，嚴格按照“提按”的審美需求，畫龍點睛，用小“提按”促成審美大效果；而這些審美要素，都是直接靠毛筆書寫中的提按技巧動作來實現的。

05

毛筆書寫運行過程中若沒有提按的參與，書法線條将是直來直去，僵硬呆闆，線條質量就很差，甚至達不到書法藝術最起碼的要求。

06

書法家要最大限度的使用“提按”技巧，最終達到筆筆提得起，筆筆按得下，這也是作品創作的基本技法所要求的。

07

提和按是相輔相承的，也是相互統一的，在書法創作中片面強調提或按，都是錯誤的。

08

提按說起來似乎很簡單，但實際的操作卻很難。

09

忽略了提按的線條粗細變化，就給作品造成不成熟的感覺。可以說提按是書法作品成功的最基本的要求。

10

劉熙載《書慨》曾經這樣強調書寫中的提與按，“凡書，要筆筆按，筆筆提。辯按尤當于起筆處，辯提尤當于止筆處。書家于提按兩字，有相合而無相離。故用筆重處，正須飛提，用筆輕處，正須實按，始能免墜、飄二病。”

11

在書法的用筆技法中，“提按使轉”是最基本也是最重要的筆法，可以這麼說，不知道提與按，将不能成就一幅真正意義上的書法作品。

12

提與按非常重要，隻要合理、正确的使用，它能夠帶給你審美感官以豐富的線條粗細變化，産生立體的美感，而缺少提與按的書寫效果則給你以厭倦的感覺。

13

我們隻要用心去注意一下，目前從（報紙、媒體、網絡等）可以看到很多缺乏提按的作品，将行筆簡單化、直白化，很多筆畫就像是用刷子刷出來的感覺一樣，毫無含蓄的韻味可言。這是一個用筆技巧差的現狀，導緻其作品質量差。

14

要重視用筆，用筆是書法創作的最高境界，忽視用筆，線條質量就會降低，直接導緻作品不耐看，我們必須要将用筆的好壞做為作品是否成功的一個重要技術要求來看待才行。

文徵明89歲《行草書蘭亭序》欣賞

【1】永和九年，歲在癸醜，暮春

【2】之初，會于會稽山陰之蘭亭，

【3】修禊事也。群賢畢至，少長

【4】鹹集。此地有崇山峻嶺，茂

【5】林修竹，又有清流激湍，映

【6】帶左右。引以為流觞曲水，

【7】列坐其次。雖無絲竹管弦

【8】之盛，一觞一詠，亦足以暢叙

【9】幽情。是日也，天朗氣清，惠

【10】風和暢。仰觀宇宙之大，俯

【11】察品類之盛，所以遊目騁

【12】懷，足以極視聽之娛，信可樂

【13】也。夫人之相與，俯仰一世。或取

【14】諸懷抱，悟言一室之内；或因

【15】寄所托，放浪形骸之外。雖趣

【16】舍萬殊，靜躁不同，當其欣

【17】于所遇，暫得于己，快然自足，

【18】不知老之将至。及其所之既

【19】倦，情随事遷，感慨系之矣。

【20】向之所欣，俯仰之間，已為陳

【21】迹，猶不能不以之興懷。況修

【22】短随化，終期于盡。古人雲：“死

【23】生亦大矣！”豈不痛哉！每覽

【24】昔人興感之由，若合一契，未

【25】嘗不臨文嗟悼，不能喻之

【26】于懷。固知一死生為虛誕，齊

【27】彭殇為妄作。後之視今，亦猶

【28】今之視昔，悲夫！故列叙時人，

【29】錄其所述。雖世殊事異，所

【30】以興懷，其緻一也。後之覽

【31】者，亦将有感于斯文。

【32】戊午春三月望日書

【33】徵明時年八十有九

此碑文脫胎于顔真卿《東方朔畫贊碑》，風格以清雄二字概括。為蘇東坡“四大名碑”之首。

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