蘭的畫法

畫蘭應從畫蘭葉起筆，寫意畫蘭葉又稱撇葉，如同書法撇的筆畫。古人有“一筆長，二筆短，三筆破鳳眼”的撇蘭葉口訣，這三句話是畫蘭葉入門的最簡單又最有效的啟示。初學者須從這三筆開始練習，通過撇葉的長短、粗細以及用筆的提按變化來表現蘭葉的各種形态。撇葉如畫線，線條要靈活有力，柔中帶剛。

為了便于練習，先從左向右撇第一筆，亦稱順鋒用筆，由根部入筆向梢，以中鋒行筆，起筆和收筆兩頭要尖，中間運筆要有一定寬度。第二筆同樣由根向梢運筆，但關鍵是要與第一筆相互交叉成鳳眼狀，即所謂“交鳳眼”。此兩筆誰長誰短并不重要，但兩筆的長短要有不同。靠根部兩筆起手處不能實交而要虛交，即留出一些空檔。

第三筆稱“破鳳眼”，即穿插在鳳眼中的一筆，前兩筆交的鳳眼可長可短，破的這一筆穿在鳳眼的中下部比較适合。

在撇葉的過程中，筆在運行時要有變化，這也符合自然界中蘭葉正側翻轉的變化。

在三筆虛交的根處，撇第四筆即為交“鲫魚頭”，意為幾筆相聚相攏成鲫魚頭狀，而不能平鋪散在一條平線上。

在撇蘭葉中，初學者要克服幾種犯忌的病筆：一忌兩葉平行（如鋪鐵軌），二忌根處平散，三忌三筆交成鼓架狀，四忌撇葉時用筆無變化或塗、抹、描。

撇葉從左向右順勢用筆在一般人來講較為便利順手。但從右往左的逆勢用筆确是初學者必須要多練習的課題。

三筆撇葉較單調，須增加葉子呈叢狀。添葉的辦法：①于相交的鳳眼處再出葉。②重新組織交鳳眼與破鳳眼。③添畫根部收根小葉。在畫一叢蘭葉時，應于适當位置留出着花處。

畫一叢蘭草多則十多片葉，少則四五片葉，長葉在中間，兩側畫短葉作輔助。畫兩叢或兩叢以上蘭草時要有賓主照應，主叢可畫密些或墨色重些，賓叢可畫疏些或墨色淡些。主叢應在前，賓叢應推後，不宜排列在同一水平線上。

畫長豎幅蘭草多喜畫聳石垂蘭，又稱懸岩下垂式。熟練掌握各種朝向的撇葉後對畫其他草葉花卉可起到舉一反三的作用，隻是長短、寬窄的區别而已。

蘭花的品種很多，早春開的蘭花稱春蘭，都是一莖一花。從花形來分有荷瓣、梅瓣與尖瓣等。荷瓣與梅瓣的花瓣較短圓，不太适于寫意畫法，我們平時見到的寫意蘭花多是畫尖瓣一種。

用墨畫蘭花首先要把筆涮淨，然後筆調淡淡的墨。筆尖再蘸中等的墨色，從每瓣頂部下筆，因筆中含水較多，所以行筆速度要快一些。這樣畫蘭花也是學習掌控水與墨關系的基礎。蘭花分五筆點出，先由花中間抱心兩瓣點起，中心瓣要短些，要有寬窄變化，抱心瓣兩筆要有相抱的姿态（實際也在交鳳眼）。第三筆從中穿出一瓣（破鳳眼），第四、第五兩筆在落筆之前要考慮與中心瓣的夾角變化，也就是要與中心形成兩個不同等份的夾角。這種夾角的變化增加了蘭花的儀态美，同樣，夾角的變化在畫其他花卉時也會遇到。

熟練掌握了花的仰、俯、向左、向右的朝向的畫法，在畫整幅蘭花圖時即能得心應手。

花莖不宜直頂花頭，畫蘭花的莖及包在莖外的萚仍用淡墨，也應有墨色的變化。

點蘭蕊，如同為花點睛，點好蕊能使花生動傳神。點蕊用重墨，如用草書寫“心”字或“山”字，以三點依花的朝向在花的中心靠下部點出。

蘭葉婀娜多姿，在微風吹拂下葉子呈一邊倒之勢，花也要有相應的表現。

此圖葉子勢頭向右，而花勢向左，全畫的勢頭即向左，所以花的朝向往往決定全局的氣勢走向。

此圖撇葉與點花全用顔色完成。

用“先草勾後染色”的辦法畫蘭花也很有意味，此法畫蘭也是一種嘗試。

蕙的畫法

春末開花的蘭，一莖多花，稱為蕙。除春天開花之外，亦有夏、秋、冬開花的建蘭、寒蘭等，大都一莖多花，葉形有長短、寬窄之别，但在寫意畫中并不十分苛求。畫蕙，應先畫主莖然後畫花，開花的順序是由下而上，所以莖頂可以點花蕾。

畫蕙可以先畫花後撇葉，也可以先撇葉後畫花。

範畫解析

懸岩式，撇蘭葉皆下垂，但畫蘭花須有上仰之勢，如果蘭花與葉皆下垂則了無生氣。

此圖先點花後撇葉，花用赭石色筆尖蘸胭脂，點成蘭花，色彩沉着。也是一種不錯的用色點花方法。

《亘古之香圖》将蘭花之香與茶茗之香統結于一“香”字。此圖隻畫一枝蕙的莖與花，使人聯想奇香。

蘭花雖不以豔麗而名，但在畫蘭蕙時不妨設色多變，不受蘭花本色所限。

（摘自《名家教你畫梅蘭竹菊，高占國編著）

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