鐘漢良“消失”在公衆視野，近5個月不見蹤影了。看不到他的人，那我們就繼續看他的戲吧。不過這一次重點不在他那些被人津津樂道的大戲、重頭戲、情感爆發戲，這次來看看容易被人忽略的小戲、串戲、過場戲。

先以最新播出的《今生有你》為例，看幾個畫面：

一、聶宇晟得知女主所受之苦後痛哭流涕撕心裂肺後的清晨，兩人共進早餐，因為心結并未解開，他不太敢直視對方，分享食物時不自覺猶豫，交付鑰匙時小心翼翼探問，顧及對方心理，但也不再隐藏自己心願，尊重而笃定。情感銜接，順理成章。

二、聶宇晟剛剛得知平平和自己的關系，女主說他和平平受委屈的樣子都一模一樣，謝謝他答應的都做到了。聶宇晟還不太适應這種突然轉變的關系和相處方式，有點小尴尬小含羞，同時兼有對她們母子的愧疚和彌補，輕輕掠過的微表情裡多種情緒揉雜其中。尋常幾秒，意味無窮。

三、女主在派出所電話叮囑聶宇晟關于平平的日常習慣。聶宇晟起初輕聲答應着，有種被托付的難以察覺的小小歡喜和欣慰。接着說：“你放心，我會陪着平平的，你就踏踏實實的，相信我，很快就會過去的”，語氣鄭重而懇切，給電話那頭的她和眼前的孩子踏實感安全感。不經意間，層次分明。

四、平平走失。聶宇晟發現孩子一個人孤單地坐在空曠的足球場，他環顧一眼四周環境，蹲下身來，伸手撫摸着孩子的頭，捧住他的臉，作為一個父親，眼裡的驚慌、關切、心疼和心有餘悸，自然流露，溢出畫面。無一字一句，卻動人心弦。

五、平平第二次進ICU，聶宇晟一直努力“鎮定”地安慰女主也安慰自己，直到看見坐着輪椅進來的父親，眼淚才奪眶而出。那一刻的聶宇晟，既為人子，亦為人父，身後是老病父親，眼前是危弱兒子，遺憾、心疼、擔憂、無力，千頭萬緒，湧上心來。情緒收放，精準到位。

六、聶宇晟從一個胸外科醫生轉行集團總裁。初掌苳遠時，略顯生澀拘謹但并不畏手畏腳；酒會應酬間，盡顯高貴紳士但并不裝腔作勢；股東大會上，明顯掌控全局但依舊波瀾不驚。因時因勢，聶宇晟的變化不着痕迹卻又有迹可循。 “度”的把握，爐火純青。

不隻有這些片段，也不隻有《今生有你》，鐘漢良在他出演的其他影視劇裡同樣有很多這樣的細節呈現。短短幾秒普通的日常，看似很不起眼，一晃而過，但正是這些細枝末節的串聯和充盈，才使得人物更加有血有肉鮮活真實。

一般情況下，一部劇的大戲重戲整個班底都要提前準備，而小戲串戲很多時候可能就是演員的臨場發揮。所以，如果有導演強調，有場景鋪陳，有音樂、燈光的烘托，有些演員在一部劇裡可能會有一個兩個高光時刻。而一些看似不重要的過場戲，沒有外力加持，不走心不吃透角色的話就真的變成了走過場。過場走不好，整個人物就會有失衡、跳脫、精分感。

所謂“差之毫厘，謬以千裡”。有時看到一些演員把失神演成呆傻，把倔強演成跋扈，把迫不得已的铤而走險演成榮光無上的英雄出征。也有一些演員，身着古裝，卻全然現代做派，坐沒坐相，站無站姿。還有一些演員，刻闆地按照分化的劇本念着台詞，嬉笑怒罵像斷片似地拼湊，以至于邏輯混亂不明就裡。諸如此類這樣的表演，觀衆看起來就像隔靴搔癢、如鲠在喉。

人生如戲，戲如人生。兩者都不可能隻有大起大落大悲大喜，更多的是平淡樸實細水長流。每個故事每段感情每一次的喜怒哀樂都有前因後果來龍去脈。小戲理順了演好了，大戲才能有依托立得穩，故事脈絡情感沖突才合情合理有說服力。都說鐘漢良的戲共情力強，除了重頭戲爆發戲能一擊中的征服觀衆，他的日常串戲也是絲絲入扣水到渠成。

鐘漢良說過，在拍戲時總是提醒自己，要努力，不要放棄每一個鏡頭，走每一步、每一個動作都要很謹慎，要全身心投入。因為抱有這種近于笨拙的真誠，他在鏡頭前呈現出的幾乎每一秒都恰如其分。未見局促忸怩束手束腳，也不強出風頭拖泥帶水，舉手投足舒展從容，傳情達意細膩明朗。大戲重頭戲如飛流瀑布，小戲過場戲似涓涓細流，即有沖擊力，也有滲透力。初看賞心悅目，回想餘音繞梁。

所以， 大演員從無小戲，鐘漢良處處高光！

文案:湯圓 圖:小芊茉，水豬，蝴蝶

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