寫好草書的四個步驟?相信大多數書法愛好者都有這樣的經曆，那就是由楷書過渡到行書中來感|覺真是太難了明明楷書己經寫的非常好了，而且行書臨帖也已經有模有樣了，可是一接觸到行草書的創作，頓感束手束腳，無所适從究其因由，一方面是臨帖的功夫還不十分過關，重要的是缺乏對書學的感悟和領會筆者就行草的創作歸納了十個絕招，招招實用，至于能領會貫通多少，就看你自己了，我來為大家科普一下關于寫好草書的四個步驟?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!

寫好草書的四個步驟

相信大多數書法愛好者都有這樣的經曆，那就是由楷書過渡到行書中來。感|覺真是太難了！明明楷書己經寫的非常好了，而且行書臨帖也已經有模有樣了，可是一接觸到行草書的創作，頓感束手束腳，無所适從。究其因由，一方面是臨帖的功夫還不十分過關，重要的是缺乏對書學的感悟和領會。筆者就行草的創作歸納了十個絕招，招招實用，至于能領會貫通多少，就看你自己了。

好，上幹貨！

第一招，輕重粗細

行草之書，最忌闆刻，用筆用墨尤忌輕重一同，粗細均等，線條要輕重互參，粗細相宜為宜

第二招，濃淡枯潤

行草之書，用墨最是一關，要濃力戒重濁，重而筆緻不失。墨淡勿失其華，宜其飄逸之氣。枯而不燥，增其骨氣。潤而不僵，宜其華滋之緻。

第三招，大小遠近

行草書不同于真楷，力戒大小一等，勢如布算。要大小相間，遠近得宜，大而不顯突兀，小而不見纖弱，間遠而氣勢相連，距近不見雍塞沉滞，最宜氣脈相通，骨筋相連。

第四招，左右揮灑，

行草書，左右揮灑，促左展右，左放右收，進退有度，收放得所，如魚翼鳥翅，翩跹自得其狀。收不弊于拘束，放不互相抵撞，如俠士君子，瑤池仙女，舉手投足，儀态萬方。

第五招，朝揖向背

朝揖向背，其貴在勢，迎讓避就，随其形勢，

第六招，上下穿插

行草書，不若真楷，字字獨立，要牽連引帶，求其氣脈貫通。上插以接其氣，下連以延其勢。如萬壑争流，千丈飛瀑，隻見其勢，不知起止。

第七招，有連有斷

行草之書，有連有斷，貴在氣運貫通。有實連，有虛連，有承上勢，有延下意。連不胡纏亂繞，字字如萦春蚓，行行如浣秋蛇，斷而筆意不絕，筆筆相生。老子雲，一生二，二生三，三生萬物，如是焉！

第八招，左齊右齊

漢字屬方塊文字，其形多齊，行草書又力戒之其均齊。為避其弊，左齊者而舒其右，右齊者而展其左。左左落落，栉次鄰比。宋四家，蘇黃米最善此法，可與其諸名帖中求之！

第九招，行草相間

行書，行草書，行書中草書成分多的謂之行草。行中簡草可豐富字形的變化，可增加氣韻之流動，可破呆闆。草書成分多簡以行書，可破油滑之病，以宜其厚重。行中間草，或是草中簡行，不可顯露突兀，加避刻意為之。要有一個漸變過程，視其筆意，順其自然為上。行中間草宜于行筆之末，草中簡行宜于沾墨行筆之初，但皆以數字相連為妙，不可隻置一草或隻一行，則有突兀刻意之弊，慎之！

第十招，意在筆先

王羲之雲，夫欲作書，先幹研墨，凝神靜慮，預想字形大小方圓，偃仰，平直振動，則筋脈相連，意在筆前，然後作字。若平直相似，狀如算子，大小方整，前後齊平，此不是書，但得其點畫耳。

此語甚是，于行草書尤如是，雖功精力健，日積月累，能一揮而就者，終乏其人。作書前能就其内容，筆法，形制多加統籌，了然于胸，甚而屢易其稿，令其精益求精，都未嘗不可。

能于無意于佳乃佳者，非無意耳，此非有大智慧者所不能為也，終是積數十年之功于胸襟，滌瀝陶淬，胸中有丘壑故也！

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