尋找山谷裡的原生态?“小說”這個名詞對于每個人來說都并不陌生例如，我國的“四大名著”就是非常出彩的古典章回體小說之代表與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細緻地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜複雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境，優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活，下面我們就來說一說關于尋找山谷裡的原生态?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

尋找山谷裡的原生态

“小說”這個名詞對于每個人來說都并不陌生。例如，我國的“四大名著”就是非常出彩的古典章回體小說之代表。與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細緻地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜複雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境，優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。

而短篇小說則又是其中一種特殊的形式。在漫長的文學旅程裡，陸續湧現過許多脍炙人口的經典作品，而海明威創作的《白象似的群山》以其精湛的對話、富有意味的象征、登峰造極的暗示等藝術手法，在小說發展史中留下了濃墨重彩的一筆。

《白象似的群山》全文僅不到一千五百字，篇幅短小、情節簡單。該小說對話雖簡練易懂，卻生動地描述了主人公豐富的内心世界；故事雖然情節簡單，但人物刻畫細膩。篇幅如此簡短的小說，卻酣暢淋漓地展示了海明威那獨特的叙事風格，即極富象征意義的地理環境描繪和含蓄而戲劇性的情節描寫。《白象似的群山》也因此成為了海明威短篇小說中的名篇，同時也成為了文學批評的熱點。

唯一有名字的“女孩”

《白象似的群山》中的故事發生在西班牙北部一個名不見經傳的小火車站，一對年輕的情侶正在等待去巴塞羅那的快車，火車還有40分鐘才到來。天氣炎熱，在這40分鐘的等待中，這對情侶他們一直在談論着什麼，故事就此展開。

人物形象分析曆來是海明威研究的重要視點。該文的女主人公吉格也不例外地受到極大關注。女主人公吉格的形象曆來大多被認為是一個逆來順受、沒有自己思想的女人。正如以下的評論。她“是一個沒有主見，不知道自己想要什麼的女人”。“她的存在隻是為了取悅于她的男朋友，幾乎成了男人的附屬品。”“他能夠以他的思想去支配吉格的思想和行動”。 “吉格是男人的附屬品，她沒有自己的悲喜”。但有趣的一點恰恰在于，附屬性的女孩有名字叫吉格，但是海明威并沒有賦予貌似占主動權的美國男人一個名字。吉格作為小說中唯一有名字的角色，自然而然地其名字的象征意義受到了極大的關注。

一種觀點認為：“第一，‘吉格’是一種快舞步，象征着女主人公年輕和漂泊無依的形象，在小說中，她一直被稱為‘女孩’，而不是‘女人’，吉格不懂西班牙語，所以在買酒的時候還需要男朋友的翻譯。第二，‘吉格’在《柯林斯大詞典》中解釋為人們随着環境的變化而發生調整的行為和活動，這也是對女孩随時可能會改變堕胎主意的象征。第三，‘吉格’在美國俚語表達中有着‘詭計’和‘遊戲’的象征意義，經常出現在‘Jig is up’這樣的短語中，意思是：‘遊戲玩完了，結束了！’這象征着美國男子和吉格之間的關系終因懷孕而終止，他們之間的遊戲也将因流産而結束。在第二個象征意義中透射出的吉格同樣是不堅定、無主見的。”

除此之外也有人持如下觀點：“吉格是一個有着獨立思想的女孩，她并不是一位以男友為中心，一味順從男人的女性。但她的翅膀還不夠強壯，因此被迫不得不做掉胎兒。”兩種說法中無論哪一種說法更接近作者當時所想，這樣存在一定相斥的兩類觀點充分展現了海明威冰山魅力下的吉格複雜人物形象的成功塑造，同時也喚起了人們内心深處的共鳴，激發了人們對生活真谛、生活意義的思索。

陷入自我矛盾中的掙紮

《白象似的群山》以含蓄而戲劇性的對話貫穿始終，沒有用傳統小說那種事無巨細，講究前因後果、起承轉合、層層交代的鋪陳的叙述方式，而是選用了外聚焦的叙述視角。沒有任何冗長的心理及場面的描叙，幾乎全篇都是對話，并且這些對話多是以直接引語的形式出現，因而叙述的客觀性更加增強，同時也使讀者能夠從字裡行間更加直觀地感受到人物本身的層次，感受到吉格身上種種矛盾的特性。

（一）、依賴性與獨立性并存

在吉格的身上，存在着非常濃重的依賴性。吉格的依賴性首先體現在語言上，她不懂西班牙語，她在異國他鄉無法與人和物進行直接交流接觸，必須得借助于男人的幫助；同時海明威電報式文體能省則省，卻保留了本不重要的唯一提及金錢的兩句男子與老闆娘的對話，似乎作者是希望讓我們在開篇不久，就推知出吉格經濟上的依賴性；最後就是在精神上的依賴性，在兩人不斷地交談中可以發現她在尋求一種依靠，确認男人未來的心情，确認男人眼中未來的走向，确認男人對她的愛。

但在依賴的同時，她又是獨立的。以對話開篇為例，羅伯特·阿爾特在《聖經叙事的藝術》中說道：“在以對話為主體的叙事手法中，對話何時以及如何開始值得關注”。在這篇對話為主體的小說中，是由吉格開啟對話的。而在讨論最終的做法時，即使男人不斷地希望能将其表面善解人意、但實存内心深思的想法灌輸給吉格，但依舊沒有動搖吉格獨立的人生觀。最後一次的類似話語‘I don't want you to do anything that you don't want to do’依舊沒有成功實現其價值，換來的是吉格的‘I'll scream'。

（二）清醒與迷惘并存

二人争執的主要源頭，來自于吉格腹中的胎兒。她從談話的一開始就知曉男人的内心所想，因此在啤酒上桌後，她就開啟了第二輪對話‘They look like white elephants’。她确實看見了白色的山巒，但她同時也在借題發揮，喻指在男人心中孩子就是白象。白象在文中四次出現，并作為标題的一部分，其象征意義與Jig名字一樣受到了多重關注。在古印度，“白象”曾是被當作神一樣供奉的高貴的動物。然而，因為白象要吃大量的食物，所以照顧、飼養白象需要付出昂貴的代價。因此，白象雖是人們心目中的神靈，但是擁有它又成為巨大的麻煩和負擔。小說恰恰是想借用“白象”來告訴讀者，女孩腹中的胎兒對于美國男人來說是最不想要的沉重負累。

而吉格的迷惘困惑也恰恰源于她的清醒。她并非看不見前路，而是看清了前路，而不知何去何從。她知曉男子隻想縱情于此時的享樂，可是她卻孜孜以求于未來之美好。留下孩子，以男子的不負責任與逃避，注定其隻能成為單身母親。但打掉孩子，依舊無法攜手。女孩在全文中的失落并非兩個人之間情感的破碎，更是當時整個時代文明的失落。

（三）清醒與希望并存

吉格的希望紮根在她所構建的理想之中，她渴望理想的未來。她與男子是不同的，男子隻關注于眼前的手術以至于無法關注到其他任何事情，而她卻非常關注未來。即使知道這多半也是如同“你不想做,那就不做吧”一樣的糖衣謊言，但她依舊不放棄，隻要有一絲的苗頭，她就希望能喚起男人心中的柔軟，修補二人之間那難以修補的縫隙。

但真相則是無論吉格理想中的未來是多麼的水草豐美，當她面對現實的荒原時，内心的脆弱與無助也将會無限擴大。她痛苦于人生觀無法得到理解與共鳴。若是沒有見過希望的田野，那麼一直見到此處的幹枯山谷也不會有什麼失落痛苦的了。吉格經曆了痛苦，但這并沒有消磨其滿懷的希望，她同時也得到了領悟與成長。

結尾卻充滿想象的零度

‘Do you feel better?’ he asked.

‘I feel fine,’ she said.‘ There’s nothing wrong with me. I feel fine.’

小說就在此處戛然而止了。盧卡契曾說：“一部小說或一個劇本的實際的最深刻的聯系，隻有在結尾才顯露出來。隻有結尾才完全地真正說明了開頭，這是文學作品的結構和效果的本質所在。”結尾的better與fine，比較級與原級的差别如同開頭處的陽光下的鐵軌一樣象征着二人處于兩個層級。有關聯，卻無法相交。有學者認為開頭特意描寫‘the station was between two lines of rails in the sun’，是因為 “車站的兩條鐵軌永遠都不可能交集，這也象征着男人和女孩，從此他們就分道揚镳，他們的關系就到此結束了。”

‘I feel fine’‘There’s nothing wrong with me. I feel fine.’潛藏着吉格此刻内心中的隔閡心理，意味着她更看清了二人之間愛情關系的本質。海明威的零度結尾，留下冰山似的思考，每個人的答案都在心中顯現。

《白象似的群山》采用的這種叙述視角，它就像一幅電影畫面，使人物傳達的叙事信息令讀者感到細緻入微、真實可信。整篇小說運用的是純粹的限制性的客觀叙事視角，恰像一架固定的攝影機，它拍到什麼，讀者就看到什麼，全知全能的叙述者是不存在的，人物的思想感情隻能通過叙述者的客觀描述，靠讀者自己去推測想象。

米蘭·昆德拉在《被背叛的遺囑》中曾說過：“至于人物性格，選擇起來也并非不那麼令人為難”、“姑娘可能極度敏感、細膩、深受道德的束縛；她也可能任性、矯揉造作、喜歡歇斯底裡的發作”。這也正如吉格的矛盾性充分展現了當時部分女性群體的生存狀态與價值觀念。依賴性與獨立性并存，清醒與迷惘并存，希望與痛苦同在。具備獨立性，卻又堅守傳統的家庭角色觀點，這似乎又繞回了原點，這體現了海明威對現實的觀察或是其對女性的矛盾态度。

文中海明威對兩位主人公精神世界的關注，在很大程度上揭示了當時美國社會所存在的精神問題，即身處一個失去了信仰的世界，人們不知不覺陷入了精神的荒原。雖然故事最終也沒有明确的結局，但是無限開放的零度結尾與文中那種滲透在字裡行間的無奈、失落、困惑的情緒，留給了讀者無限回味的思考與遐想，既審視主人公也審視我們自身。

作者：成易彬惠，系内蒙古大學文學與新聞傳播學院漢語國際教育本科專業學生

來源： 河北網絡廣播電視台

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