論起宣紙和書畫紙，大多數人的概念是：宣紙是一種價格昂貴的高檔書畫用紙，書畫紙是一種價格低廉的普通書畫用紙，宣紙一般用來作書畫創作，書畫紙是書畫初入門者的練習用紙，它們的共同點是具有吸墨性。除此之外，人們對二者的實質性區别不甚了了。

現實生活中，一些不法廠商為牟取利潤，将低檔書畫紙蓋上宣紙印記，用來蒙騙消費者，不少消費者因此上當受騙。

宣紙與書畫紙，雖有類似之處，但二者之間存在着本質的差别。主要體現在四個方面：一是原料成份;二是制作工藝;三是使用效果;四是保存時間。認識到它們之間的差别，就能正确辨認和使用。

首先來看宣紙：

一、原料成份

宣紙的原料結構是青檀皮和燎草，這種原材料配比已沿襲了近千年，至今不變。宣紙的制作過程分兩個階段：原料制作和紙張制作。原料生産的特點在于生産周期特長，制作不厭其煩。檀皮和稻草要用山泉水浸泡，經浸漬、蒸煮、揀選、攤曬，加上日曬雨淋露煉漂白等自然加工，使每一根青檀皮，每一根稻草都潔白如棉，柔而有韌，原料制作方告結束。僅次項就需要8-10個月。可以說，宣紙的獨特，就在于它的原料獨特。原材料制作的艱辛、複雜，超乎常人的想象，每一張宣紙的來之不易，由此可見一斑。

二、制作工藝

紙張的制作工藝，自唐代以來一直保持傳統的手工操作：采用竹簾過濾抄撈法進行撈紙，用火牆烘烤、人工揭貼的烘幹發曬紙，逐張逐張目測手檢。在制作丈二、丈六、丈八、二丈等規格的宣紙時，更能顯示宣紙操作工藝的精妙與獨創，8-16人撈紙，工人分站紙槽四周，共持一張紙簾，心有默契，手上協調，既小心翼翼，又沉着果斷。如果一個人有一點閃失，就會造成前功盡棄的後果。

宣紙的外觀很平常，但它具有豐富的内涵。它的傳奇色彩始終令社會各界人士關注。如劉海粟、尹瘦石、吳作人、李可染等一大批書畫藝術家，不顧年邁體弱，路途遙遠，專程參觀了解宣紙的制作工序，他們感慨地說：我們用了一輩子的宣紙，卻不了解宣紙是怎麼造的，所以，在有生之年一定要來看看。一來為了卻心願，二來是向宣紙工人師傅們表示我們的感激之情。他們欣然命筆，分别題字、作畫，紛紛感歎宣紙的得之不易，贊揚宣紙的絕佳奇妙，不愧為民族瑰寶。

三、使用效果

宣紙之所以倍受書畫家的青睐，就是它具有其它紙類無法與之相比的潤墨效果。宣紙采用特殊的工藝和特殊的原材料制作而成，因而有吸附默粒和擴散墨液的效果。特别在使用毛筆書寫的時代，宣紙使用範圍僅限于上流社會。因它生産周期太長，造價昂貴，産量根本無法滿足全社會的需要。

宣紙的潤墨效果主要體現在：一是潤墨勻稱，無論是重寫還是輕描，都能顯示清晰的層次，書畫家們在畫山水的時候，這種“墨分五色”的層次感凸現得尤為明顯。二是幾筆相交，均留筆痕;筆痕交叉處，濃淡有緻，能充分展示畫的意境，産生出作品的立體效果。濃墨烏而鮮豔，淡墨淡而不灰，書法家們在宣紙上筆走龍蛇，是作一氣呵成的草書，還是一絲不苟的篆楷，都能随心所欲，揮灑自如，充分體現出藝術的妙味。不僅如此，宣紙在着墨後，由于自身的青檀皮纖維分布均勻，不含雜質，從而不變形、不起拱、不起翹，具有穩定性。

四、保存時間

宣紙的耐久性也是由自身的原材料特性所決定的，原因是原材料經過反複的石灰浸漬、蒸煮和長時期的日光雨露漂白後，化學反應趨于穩定，青檀皮初燎草中容易産生質變和蟲蛀的木質已被消除。青檀皮的堅韌纖維使得紙張堅固而耐久。現保存完好的曆代書畫藝術珍品、古籍、文獻、印譜，曆千年而不腐，就是宣紙“紙壽千年”最好的佐證。

書畫紙，隻是一種具有潤墨特性的普通紙張。無論是它的原料成份，還是制作工藝、使用效果和宣紙都不可同日而語。

二十世紀八十年代以來，随着社會經濟的發展和人民生活水平的提高，人們的精神文化方面的需求日增，書畫紙也就應運而生。書畫紙的主要産地為浙江富陽、廣西都安、四川夾江、河北遷安和安徽泾縣。起初的書畫紙原料五花八門，有龍須草漿、木漿、竹漿、廢紙漿等，書畫紙的質量也是參差不齊。後來書畫紙逐漸采用由湖北、河南兩地所産的龍須草漿作原材料，現在書畫紙年産量僅泾縣一地就逾5000噸。

龍須草是一種野生的草本植物，我國黃河以南的丘陵地帶生長較多。每年秋季葉落之際，也就是龍須草收割之時，農閑之際的農民，将收割龍須草當作一項副業，售給造紙廠換取經濟收入。造紙廠家将龍須草制成純幹漿闆，再售到各地，用來制造書畫紙或文化用紙。龍須草的制漿過程，與麥稭杆一樣，都是通過破碎、打漿、漂白、烘幹等，機器流水作業。由草變漿，隻需二到三天時間。龍須草的成漿工序簡單并經過強化處理，所以，它的雜細胞、雜物質含量多，不可避免地影響紙質。由于龍須草的性質較柔軟，被制作成漿闆後，隻要用水浸泡，會很快溶解。書畫紙廠家購回漿闆後，由漿闆浸泡成糊狀，用打漿機将其打勻，即可入槽抄撈。同樣，由漿闆制成書畫紙，也隻需三天時間，從龍須草到書畫紙，全過程隻有五天左右。

至于書畫紙的潤墨性能，則完全在于其自身的易溶特性。和宣紙相比，書畫紙的潤墨形式表現為：不規則、不勻稱;表現不出層次，隻是一味地滲透。初學書畫者用來練書法較多，如用來練習繪畫，就不夠理想，紙的特性限制了使用者的構思及想象力。最重要的一點，在紙的抗老化及耐久方面，同宣紙的“墨韻千秋”相比，書畫紙無法望其項背。它的保存壽命隻在數十年間。如保管不當，甚至更短的時間就會褪色、蟲蛀。八十年代中期用書畫紙創作的作品，現在已面目全非，褪色嚴重，周邊遭蟲蛀，墨色亦已發灰。

那麼，在沒有儀器的情況下，如何識别宣紙和書畫紙呢?

一是肉眼分辨法。拿起紙，對着光亮透視，你會發現宣紙上面密布着雲朵樣的絲狀物，這些絲狀物，就是檀皮纖維;還能發現燎草的筋絲(一張紙上總能有8到10條2-3毫米長)。而龍須草制作的書畫紙上不僅沒有，相對而言，它表現得過于潔白。

二是着墨法。用筆把較淡、淡、較濃、濃的四種墨痕描于紙同一處，觀察紙的受墨效果。如果是宣紙，它能清晰地顯示筆痕與層次，而書畫紙，在筆痕交疊處顯得模糊，尤其吸附重、濃的墨汁後，紙張由于纖維度差，會因難以承受而斷裂。在鑒别紙張時一般采用第一種方法較多，專業人士往往采用兩種認别方法。當然，最穩妥的辦法是認清商标。

三是撕裂法。把宣紙和書畫紙分别沿着縱向撕開，宣紙呈現出非常明顯的雙層，揭開的寬度有2-3厘米，而書畫紙則是單層，即使有也很不明顯。由于宣紙是韌皮纖維造的，撕裂度比書畫紙要強多了。

同時宣紙品種按原料配比分類：可分為棉料、淨皮、特淨三大類。 一般來說，棉料是指原材料檀皮含量在40%左右的紙，較薄、較輕;淨皮是指檀皮含量達到60%以上的;而特皮原材料檀皮的含量達到80%以上。皮料成分越重，紙張越能經受拉力，質量也越好;對應使用效果上就是：檀皮比例越高的紙，更能體現豐富的墨迹層次和更好的潤墨效果，越能經受筆力反複搓揉而紙面不易破損。這或許就是為什麼書法用棉料宣紙的居多、畫畫用淨皮特皮類宣紙居多的原因之一，并不是不能用淨皮、特皮紙寫字，而是棉料宣紙已經基本能夠滿足書法的需要了。書畫界普遍認為：用于書法，棉料比淨皮效果好，用于繪畫，淨皮要好于棉料，畫山水畫以特淨為最優，耐皴擦和多次積墨。

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