01 相關聲學原理

一個室内聲場大體可分為三種聲音：一是直達聲;第二是早期反射聲;第三是混響聲。

1、直達聲：

我們人耳直接聽到的聲音就是直達聲，這個很好理解，必須是我們所在的位置靠近發聲源，才可能盡可能多的聽到直達聲。在傳播過程中，直達聲不受室内反射界面的影響，現在我們在聲場設計上要求盡可能多的利用音箱發出的直達聲，合理控制反射聲，以達到出色的效果。

2、 早期反射聲

是指在一個聲場内，一種聲音發出後，經過聲場周圍界面的一次、二次或幾次反射後的聲音，早期反射聲與直達聲之間的延遲時間不會超過70ms，超過70ms人耳就能聽得出箱邊聲和混響聲了。在聲場中，合适的早期反射聲可以使聲音更加渾厚和豐滿。

3、混響聲

混響聲是早期反射聲後到達的、經聲場界面多次反射的聲音。合适的混響聲可以使聲音具有不同環境感，有利于提高聲音的豐滿度;過強的混響聲會破壞聲音的清晰度。

以上是一些基本的聲學知識，總之在一個聲場中，正常情況下我們首先聽到的聲音應該是直達聲，接着是早期反射聲，最後聽到的是混響聲。

02 數字效果器的功能和參數調整

在一個聲場内，要靠建聲來改變聲場内混響的一些參數是很困難的，但有了數字效果器就變得容易了，雖然數字效果器處理的混響聲音可能比不上聲場中的自然混響聲，但畢竟數字效果器可以靈活的調整直達聲、早期反射聲和混響時間等參數，所以現在數字效果器也成為了一台必不可少的音響周邊設備。目前的數字效果器品牌種類繁多，但其中日本的YAMAHA系列效果器無疑是在我國使用最多的品牌。早在90年代初YAMAHA就有700、990、 1000等知名系列，目前較新的型号已經是SPX 2000效果器了。由于現在效果器的詳細說明太複雜，比如YAMAHA SPX2000效果器的說明書就有100多頁，我們在這裡篇幅有限，所以下面隻能以SPX2000為例做一些簡單的介紹：SPX2000 帶有3 個效果庫：PRESET(預置)、USER(自定義)和CLASSIC(出色)。這些庫的作用如下：

A、PRESET預置庫：這個庫中總共包含97 種效果;80 種效果基于新算法，從标準到特殊，另有17 種新開發的混響(REV-X )效果。這裡的效果程序都是隻讀的，就是可以臨時改變PRESET(預置)庫裡效果程序裡的參數，但這些改變的參數卻是不可存儲的，如果要儲存所修改的參數，隻能儲存到USER(自定義)庫裡。

B、CLASSIC 庫：該庫中包含25 種基于SPX 系列前幾代機型的簡單、便于使用的效果，這個庫中的效果也都是隻讀的。

C、USER 庫：在設備出廠時，這個庫中不包含任何效果。我們可以在PRESET 庫或CLASSIC 庫中編輯效果參數，然後将其存儲在USER 庫中作為我們自己設定的效果。這個庫中最多可存儲99 種效果。

03 SPX2000效果器裡主要參數的調整

現在效果器裡的參數太多了，調整時有時候會覺得簡直無從下手，但實際上根據上面的聲學原理，我們隻要着重調整好下面幾個參數就好了：

1、 預延時的調整：

是指早期反射聲與直達聲之間的時間間隔，不同聲場内的預延時間是不一樣的。效果器的預延時調得大一點時，可以獲得大空間，較寬廣、空曠的效果，比如：大廳效果。當然也不能太長，否則會就會影響到聲音的清晰度了。調整的時間一般在30ms到70ms。

2、混響時間的調整

混響時間是指在一個聲場内，一種聲音停止發聲後，聲壓級降低60dB所需要的時間。混響時間的長短和聲場容積的大小有關，一般情況來說，聲場容積越大，混響時間也越大;還和聲場内所使用的裝飾材料、擺設物品的吸聲系數有關，吸聲系數越高，所吸收的聲音能量就越大，混響時間也越短。現在數字效果器裡可以很方便的對混響時間進行調整，一般正常演出時調整在1.8s-2.4s之間。

3、直達聲和混響聲的比率：

此比率在100%時，效果聲最多;50%時直達聲和效果聲各占一半;0%時完全就是直達聲了，這時的效果器其實就沒有效果輸出了。這個比率一般調整在85%-97%比較合适。

由于效果器種類繁多，要總結一個簡單的調整模式幾乎不可能，但還是有一些規律的，比如說大多數效果器我們在沒找到更好效果程序的情況下，都可以試一下第1種程序，特别是YAMAHA 的系列效果器，實際上較佳效果都是第1種程序了，隻是對這個程序大家還可以根據自己的喜好再稍微調整一下。我不贊成有些音響師有事無事的都要調下效果器，而且經常一調就是幾個小時，還樂此不疲，其實效果器參數的制定者人家都是世界上高品質的工程師了，難道我們還能比他們強很多嗎?所以不要幻想會突然調出一種效果來能讓我們“驚喜若狂”，這根本是不現實的。

04 效果器的連接

一般情況下都是從調音台的AUX發送信号給效果器的輸入接口，然後再從效果器的輸出接口返回信号到調音台裡。需要注意的是雖然現在大部分效果器都具有立體聲輸入和輸出，但我們知道從AUX輸出的信号都是單聲道的，即使是兩路AUX信号也隻是兩路單聲道信号疊加而已，也不是什麼立體聲信号。在從效果器輸入到調音台時如果采用了兩路信号時，實際上也是兩路單聲道信号疊加了。

1、效果音量大小的控制：

我們在演出時，要随時觀察演員的情況，原則上隻有在演員演唱時才使用效果，在演員說話時不能使用或稍微使用一點效果。因此我們在現場操作時候要有預見性：在音樂伴奏間隙時要把效果關掉，防止演員說話時不清晰，就是在演唱過程中演員與觀衆溝通互動說話時也要把效果關小。如果在演員清唱時可以稍微加一點效果。而其他如主持人的話筒，一般情況下也是不要或稍微要一點效果，但當主持人用他們的話筒演唱時，就要把效果加大。加大主持話筒效果要通過調音台AUX來增加，比如：在一個調音台裡，第1 通道連接的是演員話筒，第2通道連接的是主持人話筒，并且這兩個話筒共用了一台效果器，都是從AUX 6發送信号到效果器裡，然後經過效果器處理後信号又輸入到調音台的23-24通道，假設23-24兩路效果返回的總音量推倒了0dB, 那麼此時歌手話筒所在第1通道的AUX 6的音量一定會比主持人所在的第2通道大，第2通道主持人的話筒AUX 6可以不開或稍微開一點，然後演出時調整歌手話筒效果大小也隻能推拉23-24路效果的總音量才容易控制;但當主持人用第2通道話筒進行演唱時，這時候就需要增加效果聲了，但此時已經沒辦法通過23-24路效果總音量來增加了，否則第1通道演員話筒的效果就會超标，再說我們剛才已經說過了，第2通道主持人話筒的AUX6已經關掉或隻開一點點了，這時候不管怎麼增加23-24路效果的總音量也沒有作用的，隻有把第2通道主持人話筒的AUX 6開到和第1通道演員話筒的AUX 6一緻的音量才合适，等主持人演唱完畢後再把第2通道的AUX6的音量關小或關掉。以上解釋不知道大家能不能理解。就是說效果的大小是需要靈活變化的。

2、主持人單用一台效果器：

以上說的是演員和主持人共用一台效果器，操作起來比較麻煩，如果有條件的話也可以讓主持人單獨用一台效果器，這樣演員和主持人就分别使用了各自效果器了。大型演出中音響系統中一般都有2台以上效果器。

3、制造特殊效果：

上面說了可以讓主持人單獨使用一台效果器，除了調整效果外，我們可以用這一台效果器制造一些特殊效果，比如張學友和鄭中基合唱的那首《左右為難》，中間有個“去吧„„”的回聲，我們就可以使用一台效果器調到延遲效果，然後調好延遲時間、延遲深度等，假如這台效果器輸入到一個調音台的22路，那麼我們可以先把22路的通道靜音開關打開，但是通道推子卻要推到合适的位置。等到演唱到“去吧”時，快速關掉22路通到的靜音開關，然後在很短的時間内再打開22通到靜音開關，讓效果器剛好在這很短的時間内對“去吧”這句歌詞進行了延遲、回聲處理，于是這句歌詞就有了幾句回聲，變成了“去吧、去吧、去吧„„”，同理一些演出演員在演出完畢，說聲：“謝謝”時，有些音響師喜歡給這兩個字加上一個回聲的效果處理，就變成了多次回聲的“謝謝、謝謝、謝謝„„”，讓人聽了還真有點回味無窮、繞梁三日的感覺呢。

4、一個系統中使用多台效果器：

有些音響師特别是錄音師喜歡用2台或多台效果器來處理人聲，原因是：如果我們使用了一台效果器處理人聲時，效果開的太小了，覺得不夠豐滿，水分不夠;效果開的太大了，又覺得能聽到延遲和拖尾聲了，這樣會破壞作品的出色性，怎樣解決這個問題呢?後來有的音響師就同時用2台或多台效果器對人聲進行處理，這樣在聽不到延遲和拖尾聲的情況下，還可以保證了人聲的豐滿度、明亮度和合适的水分。當然這隻是一種方法，不是所有音響系統中都有條件配置這麼多效果器的。

5、關于樂器效果處理：

雖然效果器主要是用來處理人聲效果的，但有些樂器等聲源也需要進行效果處理的，比如：小提琴、二胡、古筝、薩克斯管等，這些樂器都需要進行效果處理，否則這些樂器的“色彩和光華”就沒辦法發揮出來了。關于哪些樂器需要進行效果處理，這個需要個人在實踐當中去摸索和鑒别了。

05 使用數字效果器時應注意的問題

1、在工程當中，為了美觀和專業，我們往往喜歡把效果器安裝在機櫃裡面，這樣做看似合理，實際上由于效果器最容易受到外界信号的幹擾，機櫃裡那麼多設備，再加上從機櫃到調音台之間還有很長的連接線，這些都會嚴重幹擾效果器，造成效果器傳送到調音台裡的信号有很多雜音，嚴重時可能全部都是噪聲簡直無法使用。所以較好把效果器放在調音台的旁邊，但不要和無線話筒等設備疊放在一起。這樣一則方便操作，可以靈活的變換我們所需要的效果;再一個最重要的是減少了幹擾。我相信現在有很多音響師都沒意識到這一點，大家可以自己做下試驗。

2、如果調音台後面有電平選擇的話，一般是 4和-10dB或 4和-20dB等選擇，那麼我們一定要把它選擇在 4dB位置，否則與調音台标準電平不相符時，可能會造成效果器信号嚴重失真或信号電平不足。

3、有一些效果器當我們選擇好效果程序時，還需要按一下“鎖定”鍵，否則此程序數字一直在閃爍，表示此程序并未被激活。

4、現在大部分效果器從一個程序變換到另一個程序時，中間是要有一段轉換時間的，這段時間效果器裡就沒有效果輸出了，雖然隻有不到2秒鐘的時間，但如果在演出當中變換效果時還是會讓人察覺的。

5、我發現好多音響師喜歡把效果器當延遲器用，比如把YAMAHA 的REV100 效果器調在第51程序(延遲效果)來代替延遲器，調整得當雖然也起到一些作用，但是一則不是特别大的場地根本不需要延遲器，二則效果裡的“延遲”隻是一種效果處理，根本沒辦法完全代替專業的延遲器。這個還希望大家注意。

6、我們在使用多段均衡器或反饋抑制器調整聲場時，所使用的話筒是不允許加效果的，但在調整聲反饋時需要給話筒适當增加一些效果，否則正式演出時給話筒一加效果就容易産生聲反饋。

7、有時候效果器也會像電腦一樣産生“死機”的現象，就是各種連接線正确、正常，但卻沒有效果輸出。這個主要是因為我們拔插效果器後面連接線時沒有關掉效果器所造成的，這種現象大多數會發生在調音台自帶的效果器中，比如90年代初YAMAHA的EMX2300調音台就有這種情況。解決的方法是确定連接無誤的情況下重新開機就好。

8、效果器的連接不能像均衡器那樣串接在音響系統中，要通過AUX輸出口來連接。因為歸根到底它就是一台主要處理人聲的效果處理器。

9、我們知道現在較專業調音台的AUX都有推子前/後轉換，标準上要求給效果器的信号要用推子後發送，比如：一個調音台中1-6路是話筒，我們用AUX 1把這6路話筒的信号發給效果器，假如這個AUX 1是屬于推子前發送，那就變成了1-6路通道的推子實際上即使全部關掉，那這6路的聲音還可以通過它們通道的AUX 1發送到效果器裡，然後由效果器返回到調音台中，再由調音台傳送出去，現場一樣可用聽到這6路話筒的聲音。因此必須用推子後發送的AUX通道來輸送信号給效果器，這個需要我們充分了解推子前/後轉換的意義。

10、在效果處理時，對聲場容積較大、吸聲不足的房間，效果器的人工混響時間要短些，否則會嚴重影響聲音的清晰度;還有在男演員演唱時混響時間應該比女聲短些，因為男聲頻率比女聲頻率低，比較豐滿，相反女聲演唱時混響時間就要比男聲長些，因為女聲比男聲頻率高，聲音相對單薄些，需要更多一點的混響來增加豐滿度和水分;再一個專業歌手演唱時混響不要太大，因為專業歌手一個聲音好，一個經過了專業的訓練，加的效果太多反而會破壞其原有音色的特性，但業餘歌手和普通演唱者就可以多一些混響了，這樣可以掩蓋聲音的不足，還可以使演唱更輕松。

11、我們在調試音響的時候，一般都是在人少空場的時候，此時要注意留有餘地，因為等到人多後聲場内吸音增加了，效果聲和整體聲壓就會覺得不如空場時候足了，因此空場調整時就需要在覺得效果滿意時再增加20%的效果量。

12、在一個調音台裡，假如我們從AUX 6發送信号給效果器，經過效果器處理後若輸出了2路信号到調音台的23-24路，那麼此時23-24兩個通道中的AUX 6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經過效果器處理後的信号就會又流回到效果器裡。由此，AUX和效果器之間就會又形成了一個循環，當環路電平增益超出一定範圍，便會産生聲反饋現象。

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