疫情在家期間，刷了不少電影，喜劇為主，也看了不少解說，但突然發現有相當一部分解說，解說喜劇片都是主角已死的套路。
主角發生的故事，逆襲，普通人的成功，失敗，都是主角死了。所有一切都是主角臨死前的臆想或者親友們的幻想。評論反駁的話，就是一句，喜劇的内核是悲劇。
恕我孤陋寡聞了，難道隻有主角死了，才能顯示喜劇的内核是悲劇？
舉幾個例子，大家看一看有些解說讓人不解的行為。
《羞羞的鐵拳》，艾迪生和馬小在第一次被雷擊都死了，後面都是二人的臆想。解說解釋，後面艾迪生和馬小反差大，而且馬小父親如果真的認識卷簾門的話，不會讓艾迪生一開始就打假拳。
《飛馳人生》，主角早就意志消沉死了，故事都是尹正的幻想，理由是，沈騰和尹正去提車的時候，經理說我們盡力了，尹正下意識地回，謝謝，大夫。解說解釋是尹正自己想感受賽車，之前他照顧沈騰的男主多年，所以下意識說謝謝大夫，而不是謝謝經理。
《新喜劇之王》，女主已死，演戲成名提名獲獎都是臨死的回光返照。解說解釋是女主騎車送外賣被撞，沒有繼續往前走而是推車逆行，燈光逆照，就是導演暗示女主已經死了。
《夏洛特煩惱》，男主不是醉酒而是死了。解說解釋是，緻敬《盜夢空間》，三維空間原理，主角醉酒第一層，跳樓進入第二層，得病進入第三層。所以是沒有醒來全是主角臨死對生活不甘的臆想。
《西虹市首富》，主角已死，都是男主旁邊大毛的臆想。解說解釋是，換燈泡哪有不拉電閘的，而且換完燈泡的打光加上大毛的角度，就是平民再看上帝，說明主角已登天堂。
《功夫》，主角不存在，全是胖子的臆想。解說解釋，胖子是底層小人物，但在舊上海灘很難出人頭地，所以苦苦掙紮無果，幻想出來一位英雄主角。理由是胖子後半部分基本不出場，說明很主角合一了，那時候不出場其實胖子已經死了。
最扯的解說說《你好，李煥英》，其實是賈玲得過一次病，特别危急的時候，臆想母親，而後才有了電影，但這個估計解說自己都感覺太扯了，發布了一下就撤了。
喜劇的内核是悲劇，但難道解說們除了主觀臆斷一下主角已死以外就沒有其他方式發現喜劇的悲劇内核了麼？
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