田蘊章書法講座061筆記----今人無法超越古人 君

1、書法是藝術嗎：不是

2、“登”字寫法：

1）上撇捺要放出去，左撇收筆不能早也不能太晚，

撇後也可寫成兩小撇（啄法）。捺頓後出鋒。左右

對稱。注意間距。撇捺是基本功問題，結構的比例

關系是一個知識積累學習的問題。

2）登字行書寫法。左右不在水平線上了，左低右高

不能取齊，取齊顯的死闆。左長撇一般不再取虛尖，

頓收。行書要有節奏。不能過于慢。右邊也可以寫成

反捺（長點）。撇捺組合時捺一般捺出去，但寫“艮，

水”行書時寫成點收筆。

3）登字草書寫法，草書登字頭的兩種寫法。一種草

書北字的寫法。下可省略成橫或點。

如是我見：柳楷登字組成字一部份時捺作成頓收。

單獨寫登字，應該是捺出去的吧。回去試試。

田蘊章書法講座062筆記----什麼是藝術書法 知

1、什麼是藝術書法：書法不是藝術，書法高于藝術，

藝術書法強調藝術，這是“苟興新說，不足取焉”。

這是随便提出一些嘩衆取寵的觀念，是不可取的。毛

筆用的少，不能就說毛筆書法就是成了藝術。沒有深

層次的了解古人書法，輕談書法可取不可取，那是幼

稚的。

2、“知”字寫法：

1）知是左右結構的字，而且是不對稱的。《黃自元

間架結構九十二法》中談到：左右結構的字，左小找

上平，右旁小找下平。“左旁小者知齊其上，右旁小

者知齊其足。”知字，右小向下寫。（偏下，不一定

與下平齊。）把左口寫長寫大都不好。所以這是一個

常識性的問題。口部與知的中橫基本齊。2）知行書的寫法：結構與楷大同小異。一般橫與撇

連寫，撇不在出頭。撇可收可放，根據個人喜好。黃

庭堅許多字寫的都很寬放，但中心點是不變的，長撇

長捺放的寬不要緊，法則上都是一樣的。

3）知草書的寫法：知字橫連上豎，向下挫後，橫轉

收。《草絕百韻》中“長短知知去”下長轉是知字，

短轉是去字。草書中也有起筆寫成撇連橫；也有右成

兩點省略口。草書一定要熟練認讀，細微的差異都可

能導緻誤讀。

如是我見：柳體也尊守這樣的法則：左右結構的

字，左小找上平，右旁小找下平。比如“和、相”。

真是一句多餘的廢話，楷法無欺。

田蘊章書法講座063筆記----書法水平與學曆的關系 家

1、書法水平與學曆的關系：高校開設書法專業，設

置外語等專業的門檻。許多書法水平高的因為外語能

力不足而達不到入學的标準。而外語能力好的往往有

些書法水平很一般。但是在高校開始普及書法，培養

有高水平的書法人才，總是一件好事。

2、“家”字寫法：

1）家字難度很大。“家、風、飛”都是難度大的字。

上寶蓋（mian)讀“綿”做到三點一線。中豎點稍左

傾，下探出橫，左豎點同左傾；橫直、細、有力，俯

鈎起筆慢下筆快。“天覆者凡畫皆冒于其下”上寶蓋

的字都應該寬度覆蓋下方。家字寶蓋大，安字除外。

由下方決定上寶蓋寬放程度。覆蓋主體，不包括長筆

畫的起或收部分。另外家字中彎鈎稍慢中細起鈎下稍

有棱角，一筆成形。

2）家字行書的寫法。右撇捺連寫，捺一般向左收，

不在向右放出。捺收後，寶蓋顯的更大，更體現覆蓋

下部。

3）家字草書的寫法。大體是一種，注意以前寶蓋的

草寫（免頭無左盼）。最後收筆隻點成一點，更簡略。

但寫“定”字多數上點出點。另外沒有泉眼不是草書，

泉眼太多也是毛病。

如是我見：雖然柳體家字寶蓋取斜勢，但也同樣

尊循覆蓋下部主體的法則。

田蘊章書法講座064筆記----筆會話題 寒

1、筆會話題：書法筆會現在多是義務公益性的政府

行為，或是業務筆會。能起到一定相互交流切磋的作

用，但不像古人是純文化交流。

2、“寒”字寫法：

1）寒字繁簡都是一樣。有一種異體字。另外除寶蓋

頭還有“尚、虎、雨”字頭都是“天覆的結構”。寶

蓋頭右起鈎要快。寒字間距齊整，撇捺是基本筆畫要

有一定的功力。最後點稍重，因為是結束筆要稍重。

2）寒字行書寫法。先寫中兩豎，再三橫接撇捺，兩

點。撇向下寫，捺可寫成正捺或反捺，也是可以的，

按楷書筆順也是可以的。楷書中筆順隻有一種，但在

行書中筆順可以有幾種。

3）寒字草書寫法。寶蓋頭後由Z形和二點組成。不是

四個點的寫法，需要注意。還有一種寫法，一寶蓋加

一老字（草書的）。草書中“戈”可代表寒上部份和

者上部份的寫法。

如是我見：田歐的寒字撇比捺低，不知道用柳體寫

這個寒字，結體上是不是能借鑒一下。

田蘊章書法講座065筆記----呼籲大師的出現 雲

1、呼籲大師的出現：國學日衰，像以前古時候出現

的大師是不可能的，隻有等到國學慢慢複興，相信

會有大師出現。

2、“雲”字寫法：

1）雲字在古代，單是說話的意思，現在繁簡都通用，

雲字，注意上橫要占一定的寬度，注意中間四點的

筆意走向。歐陽詢運用暗收的方法，看不見遊絲。雲

字結體上有肩有腰有胯，字如其人。有些字該長的

筆畫可以長些。雲字上下寫的舒展，上緊湊下放松。

2）雲字行書的寫法。上雨一定寬放。内四點可省為

左右兩點，如趙孟頫的寫法。下雲省成三點連寫。書

法不定法，是指學到法後可以靈活運用。

3）雲字草書的寫法。四點省略，呈中豎彎，下兩點。

還有一種草寫如圖，來源于大篆，像一朵雲彩。這樣

的寫法用的少，但大家要知道。

如是我見：就雨字頭而言，結體了柳歐還是很像的，

也許因為筆畫多又據上，必須擺正字才好看。

田蘊章書法講座066筆記----書展評選 當

1、書展評選：不該搞什麼書法大賽，因為書法不是

一項競技，可以在一起交流的，好壞沒有一個統一的

标準，是由大衆人認可，經過時間、空間驗證的。不

是由幾個評委來肯定誰好誰不好。書法涉獵範圍太廣，

個人是不可能做到面面俱到，所以判斷上有失客觀準

确。

真正高手寫字是不擇紙筆，但初學者毛筆還是很

重要的（寫楷用兼毫）。然而與人相比，人的因素還

是最重要，不要迷信怎樣的紙筆就能寫好字。

2、“當”字寫法：

1）“當”上一豎兩個點要寫的小，不然顯的頭太重；

左點起虛尖，右是點，不是撇要短。左豎與橫鈎挨上

與不挨都可以；中口部是全字最窄；田适中不要太過，

“過猶不及”寫的過了還不如不到位，過了與不及一

樣都是不合适的。楷的另一種寫法。行書中多用。

2）“當”行書的寫法。知道這兩種寫法都可以。尚

部筆畫之間注意遊絲引帶。

3）“當”草書的寫法。有很多種寫法，草書的筆畫

難度一點都不亞于楷行，結體上也是很講究的。當的

草書類現在的簡化字當。

如是我見：相較柳體明顯斜勢，上小部比例大，兩

個口部件筆畫不接、虛接、實接相比之下，實接的少，

多用虛接或不接。其中實接與虛接不接也是有一定規

律可尋的。

田蘊章書法講座067筆記----書法家和書法理論家的關系 筆

1、書法家和書法理論家的關系：書法理論家在古代

是沒有的，曆史上的那些經典書法理論著作，都是當

時書法家寫的。而當今的書法理論家他們是研究書法

的但不精通書寫。孫國庭書譜中提：家有南威之容，

明不論于淑媛。（你家中有南威這樣的美女，你才能

談一談女子的美貌。）大田不贊同：不善書寫的人搞

書法理論。

學顔體可先學《多寶塔》因為這個帖共性的東西

比較多，一些個性比較強的帖掌握起來可能不太容易。

2、“筆”字寫法：

1）筆寫法統一，五個橫畫長短粗細都不相同，橫折

保持篆書折筆的特點。垂針豎和垂露豎都可以，但垂

針更好。具體怎麼用，根據個人喜好。筆的竹頭也可

以寫成草頭。古時竹頭和草頭可以通用，但不是絕對

的，“籍”可寫草頭，但“箫”不能寫成“蕭”兩個

意思不一樣。

3）筆草書的寫法。上按草頭沒有寫兩點加一橫，有

兩種筆順，注意掌握。寫草書時注意調整速度可顯示

出枯筆濕筆，力量的輕量，可顯示筆畫的粗細。

如是我見：感覺柳體的竹頭比田歐窄此，且後一

點寫成小撇向左收。

田蘊章書法講座068筆記----書法家和書法理論家的關系 張

1、書法家和書法理論家的關系：學書法至少需要耳

聽目見，口傳心授。不是靠讀兩篇文章就能學好字的。

舉例《中國書法文化大觀》中總結的觀點有些牽強附

繪。總結各個朝代的書法的特點“晉尚韻、唐尚法、

宋尚意......”《中國書法鑒賞大辭典》中宋代書法

作品中多行草書，可以斷之宋人很少寫楷書，唐楷行

草都有，楷尚法，行尚意。晉後的曆朝都尚晉的。書

法是一脈相承的，刻意的分割成一段一段，是不對的，

是毫無意義的。

2、“張”字寫法：

1）張字是合體字，其中弓部在二王體系中是：橫折

橫折橫折鈎的寫法（中不加橫的），在碑帖當中這種

寫法也比較多。顔真卿寫弓字時中加橫同現在規範的

寫法一樣。右長字：先寫橫、豎、三橫、豎提、撇、

捺。這筆順不太嚴格，先寫豎筆，這種寫法也可以。

弓起筆橫加短撇，三個部份注意銜接。右長四橫注意

虛實的不同，豎加提可一橫完成。撇和捺交差，也可

撇在上或下。這個字左右位置是平的，右重左輕，上

下平，注意筆畫虛的和實的運用。要求細如毫發的去

掌握。

田蘊章書法講座069筆記---書法家的詩詞功力 笑

1、書法家的詩詞功力：當今書法家隻注意筆墨忽略

了内在文學方面的修養。文學修養好可能寫好字，文

學修養不好一定寫不好字。筆墨技巧在高寫出來的僅

是書匠。真正大家寫出來的是有意境的東西。青年朋

友對中國古典文學應有一定的學習，将會對書法有相

當的影響。古時的書法大家都是精通詩詞文章的。啟

功在書法界字好又能精通詩詞的算是很少了。

2、“笑”字寫法：

1）笑字下寫為天，也可以與成夭。上竹頭要寬，下

撇橫要短，撇捺伸出與上竹頭差不多寬。這樣肩腰，

整體上顯得很美。另外的寫法，加一短撇，古碑帖中

常見不是錯字。

2）笑字行書的寫法。注意筆畫間的連寫，捺筆反捺處理。介紹的是最常見的寫法。

3）笑字草書的寫法。還有其他的寫法，根據楷的一

種異體字轉變的。

田蘊章書法講座070筆記----書品與人品的關系顔真卿 第

1、書品與人品的關系：書品與人品是否一緻，兩者

沒有必然的關系。蘇東坡：苟非其人，雖工不貴。你

字寫的再好，但人品不好也不會被人尊重。書法是人

情感的直接表達，人品不好你還學他的字，從情感上

是通不過的。

顔真卿成為書法大家，其中一個原因是顔真卿是忠臣

良将，死的壯烈，被世人稱頌。顔真卿是書法大家人

品貴重，但不是說在書法上就是十全十美的，他的楷

書字型過大，添得太滿。米芾對他的楷書批駁得很苛

刻，但在行楷上大加贊賞。唐楷歐陽詢的楷書超過顔

真卿，但行草顔真卿則超過歐陽詢，顔的《祭侄文稿》

被稱是天下第二行書，也是一座不可超越的豐碑。

2、“第”字寫法：

1）這個字的難度在下部，上橫稍寬放些，使豎插入

時不至于顯得太擁擠。下橫折與竹字頭同寬。後豎折

折鈎是主筆，要寫的有力度，如“弟”。

2）第行書的寫法：一種是竹頭寫法，另一種是草頭

寫法，兩者可相通。行書中部窄，後主筆折處一定要

突出出來。

3）第字草書的寫法：先寫橫再點兩點，橫折橫省略

寫，最後撇要上超出折橫，行楷沒有這個要求。竹頭

一般是草頭的草寫。

如是我見：柳體的第字法則與歐相同，下主筆更

寬放，不似田歐挺拔俊俏。如果田歐第字似小鮮肉，

那柳的第字就是成熟帥氣的型男了。

顔真卿祭侄文稿是顔真卿的書法帖本。2005年由上海畫報出版社出版。原本為行草墨迹，

縱28.2厘米，橫72.3厘米，25行，共230字。這是顔真卿侄季明與其父杲卿于至德元年（756）

間殉安史之亂後，顔真卿于乾元年（785）祭侄靈前，在極度悲憤中寫下此稿。此稿意不書而

在天機自動，以篆法入行，如熔金出冶，随地流走，一瀉千裡，時出遒勁，雜以流麗。如蘇

東坡所說“書法無意乃佳”，被人稱為“天下第二行書”，與王羲之《蘭亭序》媲美。

維乾元元年，歲次戊戌，九月庚午朔，三日壬申，第十三叔銀青光祿（大）夫、使持節

蒲州諸軍事、蒲州刺史、上輕車都尉、丹陽縣開國侯真卿，以清酌庶修，祭于亡侄贈贊善大

夫季明之靈曰：惟爾挺生，夙标幼德，宗廟瑚琏，階庭蘭玉，每慰人心，方期戬榖。何圖逆

賊間釁，稱兵犯順。爾父竭誠，常山作郡，餘時受命，亦在平原。仁兄愛我，俾爾傳言。爾

既歸止，爰開土門。土門既開，兇威大蹙。賊臣不救，孤城圍逼。父陷子死，巢傾卵覆。天

不悔禍，誰為荼毒？念爾遘殘，百身何贖？

嗚呼，哀哉！

吾承天澤，移牧河關。泉明比者，再陷常山。攜爾首榇，及茲同還。撫念催切，震悼心顔。

方俟遠日，蔔爾幽宅。魂而有知，無嗟久客。

嗚呼，哀哉！

尚飨！

「轉」田蘊章書法講座筆記 (51-60)

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