衆所周知，律詩的中二聯，即颔聯、頸聯都要用對仗，因此這兩聯的句式選擇甚為關鍵，一旦選定句式，出句、對句就同一結構了。此外，律詩一般要求颔聯、頸聯的句式結構不一樣，否則稱為“摞眼”，是作詩大忌。姑且莫說今人詩詞，即使是唐人，也有犯摞眼之弊的例子。例如柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州》詩中的颔聯、頸聯為：

驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。

嶺樹重遮千裡目，江流曲似九回腸。

不難看出，四句話的前四字結構完全相同，都是偏正名詞短語加偏正動詞短語。如果将“芙蓉水”、“薜荔牆”、“千裡目”、“九回腸”都看成偏正結構，則四句話結構完全相同，是名副其實的“摞眼”。一犯此忌，詩句就顯得呆闆了。

一、省略句子成分

平常寫文章，一個完整的句子要有主語和謂語，甚至及物動詞的後面要有賓語。但詩歌則有所不同，它的句子要表現出高度的跳躍感，因而适當省略句子成分能有助于此，兼且會給讀者留下思考的餘地。由于這是用得最多的方法，所以下文準備對此作出深入的探讨。

（一） 省略主語。

這是最常見的手法。詩歌總有某一個人或者事物作主題，當句子的主語是衆所周知的人或事物時，則毋須指出。如：

尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢财。（唐·元稹《遣悲懷》三首之二）

由于是自遣悲懷，故主語必是作者自己。這一聯中兩次省去主語“我”。

又如：

敢将十指誇針巧，不把雙眉鬥畫長。（唐·秦韬玉《貧女》）

詩題是《貧女》，作者借貧女自喻，這一聯中的主語可指貧女，也可指作者自己，因為毋須指出，所以也省略了。

再如：

乍見翻疑夢，相悲各問年。（唐·司空曙《雲陽館與韓紳宿别》）

兩句話都省略了主語“我和韓紳”。

這樣的例子在律詩中占的比例相當多，不作贅述。

（二） 省略謂語。

省略謂語，可使句子意思更加緊湊，富有韻味。古今詩作中的佳句多數用這種方法。如：

黃葉仍風雨，青樓自管弦。（唐·李商隐《風雨》）

此聯曆代均被譽為佳句。本來意思是“黃葉仍然在風雨之中飄搖，青樓上卻依舊奏着管弦之聲。”兩句分别省去動詞“在”和“奏”。當然，如果認為“風雨”和“管弦”是名詞作動詞用，這種理解亦未嘗不可。

又如：

雨中黃葉樹，燈下白頭人。（唐·司空曙《喜外弟盧綸見宿》）

此聯可以理解為“雨中有一棵黃葉樹，燈下有一位白頭人”。兩句話省略了同一個動詞“有”。兩句詩形成一幀漫溢悲涼的畫面。

省略謂語的手法多見于五言律詩，但用在七律也未嘗不可。如：

曆年野外牛羊道，何日江南煙雨橋。（筆者詩《聖女》）

詩中的主人翁“聖女”出生于青藏高原，卻常常懷着江南水鄉的情愫，渴望到那兒生活。兩句詩都沒有動詞，也毋須加入動詞，讀者一看就明白意思了。

再舉一例：

官場即便精英客，鐵檻終将敗類囚！（好友“杏林春暖”·《塵世感懷》二首之一）

此聯是譏諷那些貪污腐敗的官員。兩句話中“即便”、“終将”後面都省去了動詞“是”。句子意思更加緊湊，對官僚們的鞭撻更具力度。

（三）省略賓語。

最有代表性的莫過于下面此例：

野火燒不盡，春風吹又生。（唐·白居易《草》）

以現代漢語來叙述這句話，則應是：野火燒它不盡，春風吹它又生。它即指野草，兩句話都省去了賓語。

特别地，有時省略關聯詞也是一種重要的手法。例如：

潮平兩岸闊，風正一帆懸。（唐·王灣《次北固山下》）

每句話前兩字之前加上“因為”，後三字之前加上“所以”，就是現代漢語的叙述方式。這種例子在前人的詩作中也不乏其例。

二、使用倒裝

如果詩歌的句式與平常說話無異，都是主語接着謂語再接着賓語，就會讓人感覺很死闆。因而有時使用倒裝句，生氣就來了。如：

漠漠水田飛白鹭，陰陰夏木啭黃鹂。（唐·王維《積雨辋川莊作》）

王 維的詩擅長寫景，此詩颔聯造句尤其絕妙。本來按照語序應該是“白鹭飛于漠漠水田之上，黃鹂啭于陰陰夏木之間”，詩人卻反其道而行之，語序完全颠倒，令人讀後趣味盎然。

再如：

尚可忘情衣剪半，偏來報夢燕栖雙。（筆者武俠小說配詩《遣悲懷》三首之二）

按照正常的語序，下聯應該是“偏偏報夢告訴我燕子在成雙成對地栖宿”，但這裡颠倒語序，除了想改變句式增添生氣，還為了要與上聯配合成對仗。

三、自對

自對，是指一個句子中的詞語或短語本身就存在着對仗的關系。律詩中自對的範例，最有名的莫過于下面兩個：

山重水複疑無路，柳暗花明又一村。（宋·陸遊《遊西山村》）

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。（唐·杜甫《登高》）

第一首詩中，“山重”與“水複”自對，“柳暗”與“花明”自對，而上、下兩聯“山重水複”和“柳暗花明”又組合成對。

同樣地，第二首詩中，“風急”與“天高”自對，“渚清”和“沙白”自對，上、下兩聯“風急天高”與“渚清沙白”又組合成對。

這樣一來，兩首詩的藝術格調就相當高雅了。

五言律詩中也有自對的例子。如：

春風對青冢，白日落梁州。（唐·張喬《書邊事》）

首先說明一下的是，“梁州”本來應作“涼州”，在今天甘肅省境内。抛開地名的意義，“涼州”可以看成一個偏正結構的詞語。于是乎，“春風”與“青冢”自對，“白日”與“梁州”自對，然後上、下兩聯再組合成對仗。這兩句詩，藝術境界也是很高的。

四、連動

連動是指兩個或三個動賓結構的詞語或短語放在同一句詩中，造成排比的效果。如：

問姓驚初見，稱名憶舊容。（唐·李益《喜見外弟又言别》）

上聯“問姓”與“驚初見”兩個動賓短語并放一起，下聯“稱名”與“憶舊容”亦如是，将重逢的心情描寫得生動、形象，雖有“合掌”之嫌，仍不減其韻味，向來堪稱佳句。

下面舉一個連用三個動賓短語的例子：

徇私取道臨宣府，亡命易途繞蔚州。（筆者詩《過王振》）

“徇私”、“取道”、“臨宣府”、“亡命”、“易途”、“繞蔚州”全部都是動賓短語，造成一種排比的效果。

五、适當使用數詞、疊詞和助詞

翻讀唐宋詩人的名篇，對仗中使用數詞者不下千萬。數詞不僅僅是平常所指的一、二、三、百、千、萬，在格律詩中這樣定義會過于狹隘，實際上有些與數目稍扯得上邊的詞也應該包含在内的，比如幾、雙、衆、群、無、數（幾個的意思）、半、獨、單、孤、倍等等。最特殊不過的是下面這兩句詩中的數詞：

債尋常行處有，人生七十古來稀。（唐·杜甫《曲江》）

乍一看，“尋常”與“七十”不能相對，其實“尋常”一詞在這裡并非“平常”、“沒什麼特别”的意思。古時候稱八寸為“尋”，倍尋為“常”，因此這裡“建黨”被借用為數詞。當然，這樣的例子并不多見，隻聊作參考。真正體現數詞運用的應為下面各例。一般數詞使用的位置多在首字、第三字、第五字，七言律詩也有用在第六字和第七字。大家可以從數詞的位置，體會一下運用時的技巧。

用在首字的有：

千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。（唐·劉禹錫《北塞山懷古》）

三薦功名無彩绶，一朝巡按有王孫。（筆者詩《舅甥》）

用在第三字的有：

獨立三邊靜，輕生一劍知。（唐·劉長卿《送李中丞歸漢陽别業》）

此地一為别，孤蓬萬裡征。（唐·李白《送友人》）

用在第五字的有：

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。（唐·李商隐《無題》詩其一）

借來聖祚三重火，燒盡愁絲一地灰。（筆者小說配詩《囚身》）

七言律詩用在第六字的有：

金阙曉鐘開萬戶，玉階仙仗擁千官。（唐·岑參《和賈至舍人早朝大明宮之作》）

朝雲遺夢萦三峽，浩氣騰空漫九天。（筆者詩《題武俠小說<喋血神珠>》）

用在第七字的有：

庭前老葉何其衆，簾外栖莺總未雙。（筆者武俠小說配詩《遣悲懷》三首之一）

下面這一例則在同一句中用了兩次數詞，而且對仗十分工整自然：

數叢沙草群鷗散，萬頃江田一鹭飛。（唐·溫庭筠《利州南渡》）

兩句話一共用了四個數詞：數、群、萬、一。如此妙語，非大家手筆而不能為。

無論是古漢語詞彙還是現代漢語詞彙，都有大量的疊詞。使用疊詞，會使詩句讀起來更加朗朗上口，铿锵有力。但疊詞不宜在同一首詩中重複使用，寫詩的朋友當以為忌。律詩中使用疊詞，多在一、二字或三、四字，七言律詩有用在五、六字，或六、七字，而且縱觀前人詩詞，疊詞用在五言律詩的比率相對于七言律詩來說少很多。因此下面僅以七言律詩舉例：

用在一、二字的如：

漠漠水田飛白鹭，陰陰夏木啭黃鹂。（唐·王維《積雨辋川莊作》）

用在三、四字的如：

晴川曆曆漢陽樹，芳草萋萋鹦鹉洲。（唐·崔颢《黃鶴樓》）

用在五、六字的如：

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（唐·杜甫《登高》）

用在六、七字的如：

梅老尚餘花對對，巢空不見燕雙雙。（好友聽雨軒主《歲暮感懷——和天涯遊子吟兄三江三疊韻》之一）

至于助詞，這裡特指之、乎、者、也、矣、焉、哉等。筆者以個人詩詞略舉一例：

前緣逝矣留西榻，缺月凄然伫北窗。（筆者武俠小說配詩《遣悲懷》三首之一）

這兩句詩寫的是殷宜中（小說中的人物）對亡妻的懷念。矣、然都是助詞。

上面列出的一衆助詞，在《詩經》或者古樂府民歌中經常見到，但近體詩中所見不多，因此一旦用了這類助詞，會使詩句增添幾分古樸的味道。

六、破格使用重字。

寫格律詩的朋友都知道有個規矩，就是一首詩當中一般不能有重複的字，這已是曆代公認的忌諱。但值得指出的是，如果在同一句詩中出現重複的字，卻是允許的。使用重字，也是為了使用句式結構更加靈活和多變，富有新意。可惜前人例證不多，隻能借用杜甫《聞官軍收河南河北》中的尾聯為例說明：

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

句中“峽”、“陽”都是重字，但它們分别用在同一個句子裡，就不在忌諱之列。詩人寫這首詩的時候，剛好官軍收複了河南河北的失地，平定“安史之亂”指日可待，詩人忠君愛國，當然是狂喜不已，想象自己已經重回舊地。相信讀者也能從詩句中感受到這種歡忭。

下面再以筆者的詩作舉幾例說明：

一笑一颦皆奪魄，無煙無雨自成詩。（《生情》）

這兩句詩描寫的是一位清麗可人的女子由内而外散發出來的氣韻。兩個“一”字和兩個“無”字，分别表達了兩種不同的美，一種是實質的，一種是朦胧的。

接下來的四例，字面意思已十分清楚，僅抛磚于讀者，留待自行斟酌。

痛猶甘願何妨痛，傷到分離更自傷。（《随行》）

可憐栖處非生處，徒使癡心盡死心。（《蒲公英》）

荊叢掩路非無路，古木遮天更極天。（《巴蜀詠早》）

山遺斷石梳閑水，水漾微波浸軟山。（《題畫詩》）

在律詩中使用對仗的技巧還有很多，若然悉數列出，恐非數萬字篇幅而不能容。上面列舉的幾種技巧，無論是前人還是今人，都是用得比較多的。筆者不顧愚昧，兀自撰文說之，無非想對前人經驗略作總結，同時也為今人學寫格律詩提供一個粗淺的範本。筆者認為，格律詩是古典文化中一種璀燦的明珠，它的存在與現代詩歌的推行并無抵觸，相反，它極需要今人将它繼承并發揚光大，因而這也是筆者撰寫本文的初衷之一。

一、場（下平七陽韻） 醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回？（王翰：涼州詞）

二、俱（上平七虞韻） 最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。（杜甫：詠懷古迹） 萬籁此俱寂，惟聞鐘磬音。（常建：題破山寺後禅院）

三、誼（去聲） 長沙不久留才子，賈誼何須吊屈平。（王維：送楊少府貶郴州）

四、茗（上聲）

五、令：作「使」字解釋時讀作平聲，詳見下文。

六、思：作名詞時讀作仄聲 七、暇（去聲）

八、教：作「使」字解釋時讀作平聲，詳見下文。

九、傾（平聲）

十一、懲（平聲）

十二、癸（仄聲）

十三、泡（增廣詩韻集成列為平聲）

十四、探（增廣詩韻集成列為平聲，但唐人亦有用作仄聲者）

萬裡橫戈探虎穴，三杯拔劍舞龍泉。（李白：送羽林陶将軍）

蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看。（李商隐：無題）

十五、暝（仄聲） 山暝聽猿愁，滄江急夜流。（孟浩然：宿桐廬江寄廣陵舊遊）

平仄兩音意義不同者

疏　仄－名詞　　　　　　　平－形容詞

難　仄－名詞　　　　　　　平－形容詞

扇　仄－名詞　　　　　　　平－動詞

燒　仄－名詞　　　　　　　平－動詞

行　仄－名詞　　　　　　　平－動詞

吹　仄－名詞　　　　　　　平－動詞

思　仄－名詞　　　　　　　平－動詞

乘　仄－名詞　　　　　　　平－動詞

從　仄－名詞　　　　　　　平－動詞

傳　仄－名詞　　　　　　　平－動詞

聞　仄－名詞　　　　　　　平－動詞

調　仄－名詞　　　　　　　平－動詞

論　仄－名詞　　　　　　　平－動詞

騎　仄－名詞　　　　　　　平－動詞

觀　仄－名詞　　　　　　　平－動詞

興　仄－名詞　　　　　　　平－動詞　形容詞

令　仄－名詞　　　　　　　平－動詞　使

教　仄－名詞　　　　　　　平－動詞　讓

分　仄－名詞　名份　　　　平－動詞

王　仄－動詞　　　　　　　平－名詞

衣　仄－動詞　　　　　　　平－名詞

冠　仄－動詞　　　　　　　平－名詞

荷　仄－動詞　　　　　　　平－名詞

間　仄－動詞　　　　　　　平－名詞　中間

污　仄－動詞　染　　　　　平－名詞

中　仄－動詞　　　　　　　平－其它

長　仄－動詞及長幼　　　　平－長短

漫　仄－動詞　漫出　　　　平－形容詞　漫漫

相　仄－宰相　　　　　　　平－互相

燕　仄－燕子　　　　　　　平－國名

翰　仄－翰墨　　　　　　　平－鳥羽

便　仄－方便　　　　　　　平－安靜

勝　仄－名勝　　　　　　　平－經得起　勝過

為　仄－因為　　　　　　　平－作為

雍　仄－州名　　　　　　　平－和也

占　仄－占據　　　　　　　平－占蔔

扁　仄－形容詞　　　　　　平－名詞　扁舟

治　仄－形容詞　　　　　　平－動詞

正　仄－形容詞　副詞　　　平－正月

判　仄－判别　　　　　　　平－拼着

不　仄－否定　　　　　　　平－是否

傍　仄－依　　　　　　　　平－同旁

浪　仄－波　　　　　　　　平－滄浪

強　仄－勉強　　　　　　　平－強有力　

施　仄－施舍　　　　　　　平－施行

當　仄－相稱　　　　　　　平－應當　正值

稱　仄－相稱合适　　　　　平－稱謂

要　仄－要不要　　　　　　平－約也

旋　仄－副詞　俄頃　　　　平－動詞

和　仄－唱和　　　　　　　平－合好　與

頗　仄－略有　　　　　　　平－形容詞　偏頗

供　仄－陳設　　　　　　　平－供給

那　仄－無奈　　　　　　　平－何也

華　仄－華山　　　　　　　平－華美

禁　仄－禁止　禁令　　　　平－經得起

殷　仄－雷聲　　　　　　　平－富　大

重　仄－輕重　副詞　　　　平－重疊

任　仄－聽任　任務　　　　平－動詞

平仄兩讀而意義不變者

醒　雖有平仄兩讀而意義不變

聽　雖有平仄兩讀而意義不變

看　雖有平仄兩讀而意義不變

過　雖有平仄兩讀而意義不變

望　雖有平仄兩讀而意義不變

忘　雖有平仄兩讀而意義不變

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