●字形結構

獨體字：獨體字要根據字本身的疏密、大小、長短、偏斜的特點來安排。筆畫疏的要飽滿；密的要勻稱；大的要精練；小的要豐滿。

上下結構：上下相等的，要有參差變化；上矮下高的，要覆蓋下方；上窄下寬的，要托住上方。

上中下結構：上中下比例相等的，橫向寬窄要有變化适當延伸主要部分；上面或下面是兩部分組成的，要把兩部分寫出有主有從。

左右結構：左右兩部分相等的，要有高矮、向背的變化；左右比例不等的，要追求相互呼應，盡量形成疏密對比。

全包圍結構：中間部分較大的，要寫的精緻；中間部分較小的，要寫的厚重。

上三面包圍：左右兩邊要有向背之勢。

左三面和下三面包圍：左三面包圍的字，下面一橫要長使全字穩定；下三面包圍的字，橫向要放寬，以顯得穩定。

左上包圍：被包圍部分重心與上面結構重心不在一條垂直線上，但全字要重心穩定，左上和右下形成上覆下承關系。

左下包圍：多為帶‘之’的字，要注意寫的挺拔，但又不要太長。

右上包圍：被包圍部分的重心與上面的重心不在一條垂直線上，下面被包圍部分要注意适當向右橫移，上下形成相互的依存關系。

●結構法則

首點居正：第一筆是點，而且在字的最上邊，應寫在全字中心之上。

通變顧盼:一字之中,點筆當為至要,而兩點以上者要顧盼通變,各有形制,應首尾意連,彼此呼應。

點豎直對:一字之中,上有點下有豎者,當思是否直對,如直對,再思點筆位置。點豎直對,有在字之中間者,有在字之左右者。所謂直對,是為重心垂直相對,萬不可偏側。此法應先思後書,目測位置,手後随之。

中直對正：一字之中,有上下兩中豎者,兩豎均應垂直對正,若能對正,則字身不倒。然而豎中有一豎堅挺垂直,以立其勢,而另一豎則略向左斜,以化其闆。對正之法,是以重心為準,如兩筆僵直,神韻必失。

中直偏右：凡中直者,皆應垂直勁挺、管逐勢行。無論懸針垂露、有鈎無鈎,屈體彎身是為大忌。中直雖應垂直勁挺,但須稍有偏右,以化呆闆,楷、行同此。

底豎斜位：凡豎在下方者,皆非全部居中,或偏于左,或側于右,側右者多,偏左者少。不居中者,當不可強為,強為居中字身必倒。底豎筆鋒所指,必有所向,察之要精,觀之務細,以全局定其位置,以字勢擇其形态。

橫筆等距:橫筆之間凡無點、撇、捺者,間距基本相等。

豎筆等距:豎筆之間凡無點、撇、捺者,間距基本相等,楷書即是,行書亦然。豎距雖然相等,但其寬窄當随字形而定,不可一律。因字勢各異者,當有右傾左斜、陰陽粗細之别,或懸針,或垂露,遲速緩急,變化有緻。

上收下展：上收而下展,下展而上收,凡上下結體之字必擇其一。上收者,陰柔華麗,涵蓄謙和,以避讓而留地步;下展者,陽剛豪放,行筆雄奇,以開張而壯豐滿。陰陽頓挫,妍美遒勁,錯落而生奇勢,以對應而求壯和。

上展下收：上展者,飄揚灑脫,以耀其精神;下收者,疑重穩健,以标其端莊。行筆揮運,應先急後緩,當急不急是為澀滞,當緩不緩是為浮滑。

上正下斜：上正者,豎筆務須垂直;下斜者,重心則應不倒。上正者以平其勢,下斜者以化其闆。凡上下結體之字,務須注意斜正,當斜則斜,當正則正。斜而不倒、正而不僵,正中求其動勢,斜中取其穩健。

上斜下正：凡上下結體之字,上斜下正者居多。上以斜勢而呼于下,下以收縮而呈于讓。顧盼相應,神氣貫連。飄然飛動中求其肅穆,穩重古樸中存于風神。禀陰陽于動靜,體物象而成形。

下方迎就：凡上有撇捺開張、寬博舒展之字者,下方宜上移迎就。上移則為抱緊,下墜必為脫節。上移者,鈎環盤纡,緊密而勢出;下墜者,中宮散渙,軟弱而緩滞。

左收右放：凡左右結體者,以左收右放者居多。一獨體字,如置于左部,其形必變,以收斂而讓于右,右部須稍加修飾，其形不變。

左斜右正：凡左右結構者,以左斜右正者居多,左斜為呼,右正為應,有呼無應,字勢必殇,有應無呼,無源之水,均不能立。呼者多以左底右高，以斜而取勢,應者以平正而安神。呈左動而右穩,書呼疾而應遲。

對等平分：凡左右結構字,有避讓迎就者,也有對等平分者。對等平分,是為高低對等、寬窄平分,不可一方過高、一方過小。雖有呼應,但各占一半,以求平實。

左右對稱：凡左有撇右有捺者均需應平穩對稱,其高、低、長、短應識字形而定。撇筆未出,先思捺筆位置;捺筆輕重,當依撇筆長短。顧盼呼應,筆意相連。若撇捺不對稱,必重心不穩,其勢必敗。

主筆脊柱：字中必有一筆是主,餘筆是賓,主不立,賓不随,主不穩,賓不靠。主筆擔其脊梁,樹其重心;賓筆附其血肉,輔其裝飾。主賓相顧,四面停勻。然主筆者,不可長有餘而短不足,強逾弩而乏于韌。

中宮收緊：一字之中必有中宮，中宮者,核心也,中宮收緊,餘筆外拓,以字中為核心,分領縱展,神韻必生。

收縮縱展：此為常用之法,學書凡不可悖。收縮為其縱展,縱展反為收縮。一展一收,神采飛動,不展不收,緩弱呆闆。但又不可肆意揮就,全無法度,以少知而炫奇,以意足而不顧颠錯。

牽絲粘連：使轉粘連,字之精神挽結所在,而行、草者尤甚。清蔣和《書法正宗》雲:“字無一筆可以不用力,無一法可以不用力,即牽絲使轉亦皆有力,力注筆尖而以和平出之,如善舞竿者,神注竿頭,善用槍者,力在槍尖也。”筆畫是筋骨,牽絲為血脈,真行雖别,法度同一。

斜抱穿插：插兩部合一最忌遠離,遠則疏,離則散,尤兩部斜勢穿插者為甚。形雖斜而體勢不倒,貌雖偏而重心不移。雙肩合抱,互帶穿插,鱗羽錯落,呼應曲直。斜勢中應有一番韻律,合抱中更具幾分精神。

大小獨具：一幅書作中,無論楷、草、篆、隸,其字必有大小,筆畫多者字身宜大,筆畫小者字身宜小。大字不可令小,小字亦不可令大,應自然天成,各臻其妙，非人意所能為。

聯撇參差：一字多撇者,最忌排牙之狀、車軌之形。應發筆不同,指向不一,或縱或收,或輕或重。鱗羽參差,錯落有緻。清馮武《書法正傳》中雲:“一字之中,亦有重(chong)筆,不可不變。”書貴變不離其本,字尚新不悖其源。

三部呼應：凡三部者,應朝揖顧盼,避就相迎。如隻書一部,絕不可成其獨字。行書急就,也不可雜亂無章。

鈎趯匕刃：包世臣曰:“鈎為趯者,如人之趯腳,其力初不在腳,猝然引起,而全力遂注腳尖,故鈎未斷不可作飄勢挫鋒,有失趯之義也。”楷法中,鈎身不宜長,猶如匕刃。古人雲:“趯峻而勢生。”

圍而不堵：圍而不堵、守不宜困為“口”之常法。凡書大“口”,均不可堵塞過于嚴緊,過于嚴緊使人有呆闆、滞悶之感,行書尤甚。

筆畫增減：古人多有精妙之法于異寫、帖寫中,筆畫增減意在求美,但沿習相傳已有公認,今不可亂造,亦不可類推。

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