北宋初期，詞壇婉約詞盛行。文風輕巧浮豔，流于媚俗。其中最紅的要數柳永詞，号稱天下有井水的地方，就有柳詞。蘇轼為與柳永較勁，獨創“豪放”的《江城子·密州出獵》，終成一代豪放詞宗師。

在豪放詞定型的同時，蘇轼别有一首婉約詞，名叫《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》。論及在民間的影響力，尤在《江城子·密州出獵》之上。

那麼這兩首詞，究竟哪一首更勝一籌呢？個人認為，從創新的角度來說，還是前者更強。

《江城子· 密州出獵》

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城随太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬓微霜，又何妨？持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

詞作大意：

老夫今天，要像少年人一樣發個狂。左手牽着黃狗，右手擎着蒼鷹，帶着一隊盛裝随從去打獵。登上平岡，振臂一呼，就好像指揮着千軍萬馬沖鋒陷陣一樣。

你們趕緊去通知城中的百姓，快來看太守我像三國時候的孫權一樣，親手射死猛虎。

暢飲開懷後，烈酒壯人膽。鬓邊頭發白了又怎樣？我現在就像那漢朝時的魏尚，待罪在雲中郡。英明的皇帝啊，你何時派遣馮唐來赦免我，好讓我重返朝堂。

再把我派到抗擊西夏的前線，看我挽弓如滿月，一箭射中西北的天狼星，趕走侵犯中原的敵人。

蘇轼在《與鮮于子駿》以及歐陽修的書信中，明确地表達了他的創作觀，他認為填詞不應該過于媚俗。以前寫詩的人都崇尚古風，現在的人為了迎合大衆，過分媚俗不是好事。

所以他刻意要在詞中傳達正能量，《江城子·密州出獵》就是一首“刻意之作”。這首詞在他的豪放詞中不是最優秀的，卻是他豪放風格的定型之作，具有十分重要的地位。

詩中的他，是一個典型的儒家忠臣形象。盡管人到中年，鬓發生白，并且還像漢代的魏尚一樣，受了委屈，但是他對朝廷并無怨言，還一心一意盼着能上戰場。

詞中有一句千古名句，“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”。天狼是指天狼星，在古代中國星相學中，天狼星主異族入侵，他用射星來比喻當時西夏的入侵。

《江城子·密州出獵》以詞為文，借詞言志。成功地塑造了一位忠臣猛将，豪氣幹雲，丹心報國的偉岸形象。這首詞與蘇轼後來的《念奴嬌·赤壁懷古》、《定風波·莫聽穿林打葉聲》等作品，大不相同。

《定風波·莫聽穿林打葉聲》名為“豪放”詞，側重在“疏狂”，《念奴嬌·赤壁懷古》寫的卻不是他自己，而是别人。蘇轼經過了烏台詩案的打擊後，再也沒能寫出像《江城子·密州出獵》一樣充滿個人英雄主義的作品。

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千裡孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬓如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

這一首悼亡詞，是蘇轼在現當代影響力最大的一首詞，另一首具有同等影響力的作品是《水調歌頭·明月幾時有》。

因為涉及的主題是愛情，通俗感人，所以傳播力度遠超《江城子·密州出獵》。不過說它是婉約詞，事實上從詞作中“十年”、“千裡”，“生死”、“孤墳”等詞的運用上，仍然可以看到詩的影子。

十年是寫時間的久遠，千裡是寫空間的阻隔，開頭幾句就讓人感覺到震撼。“縱使相逢應不識”幾句，又寫出了生者細微的心理活動。他在擔心重逢之時，對方會因為自己風塵滿面，容貌衰老而無法相認。

在下半阙中，蘇轼又開始幻想與亡妻在夢中重逢。夢中相見，二人卻相顧無言，隻有默默地流淚，說什麼都沒有用了。這種感受，隻有親身經曆過親人去世打擊的人，才能夠明白。

《江城子·密州出獵》其實比《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》更加具備浪漫主義情懷，但由于前者歌頌的是一種報效國家的高尚情懷，隻有具備同樣價值觀的人才對它産生共鳴。

在下裡巴人當中，它的傳播力度永遠無法全面趕超後者。因為後者的情感共鳴，是可以跨越所有階層的，它甚至可以跨越國界和種族。

按照現代馬斯諾金字塔理論的劃分，人類對愛欲的渴望，幾乎和呼吸、吃飯、睡眠同屬于生理需求，任何人皆不能避免。而對英雄主義的需求，屬于實現自我的頂級需求，它的重要性遠在生理、安全、社交、尊重四個等級之後。

因此對于愛情主題的東西，無論是詩詞還是文章，或者是小說、電視劇，傳播的力度，覆蓋的範圍都是最廣的。我們可以不當英雄，可是我們根本做不到不吃飯，不呼吸，不産生愛的欲望，愛情對人類來說幾乎就是剛需。

所以假如現在進行一個投票，讓大衆在《江城子·密州出獵》其實比《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》之間進行選擇，那麼不用看結果，也會知道後者會勝出。

這不單是因為題材上的先天優勢，還有一個原因是《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》是真情流露，而《江城子·密州出獵》，本來就是蘇轼為了與柳永較勁弄出來的“矯情”産物。至少我們知道，蘇轼是不可能“會挽雕弓如滿月”的。

《江城子·密州出獵》不是蘇轼最好的作品，但卻是他所有豪放詞作中最有特色的一首。它在借詞言志方面，非常成功，風格更是豪氣幹雲。不過若論情感共鳴，它遠不及《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》。

在蘇轼所處的那個時代，寫婉約詞的人實在太多了，所以他才努力開創填詞新風。從創新意義上來說，《江城子·密州出獵》又要勝于《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》了。

與此同時，正是因為有了《江城子·密州出獵》的開始，才會有後來的《定風波·莫聽穿林打葉聲》以及《念奴嬌·赤壁懷古》，因此才會有“豪放”、“婉約”的流派劃分。

所以，如果說在宋詞史上的存在意義，那麼《江城子·密州出獵》比《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》存在的意義更強。

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