讀李商隐的詩，如同霧裡看花，是一種别樣的美。 詩有文字美，有音韻美，有意境美，而李商隐的詩，除了上述之美外，還别有一種朦胧美。像＂滄海月明珠有淚，藍田玉暖日生煙＂，＂昨夜星晨昨夜風,畫樓西畔桂堂東＂，“紫鳳放嬌銜楚佩，赤鱗狂舞撥湘弦”......每次讀起來，都會感受到一種難以名狀的美。也許是李商隐駕馭文字的能力超強，讓我這樣的讀者無法與他站在同一審美平台上，隻能有距離地欣賞，而不能真切地理解。可今天我要說的，不是李商隐的詩才，而是他的境遇和心态。

一個人的境遇會決定他的心态，而心态又會決定他的作品，這一點在李商隐的詩中表現得相當明顯。 有學者做過統計，李商隐詩中出現頻率最高的詞是遠、晚、遲、孤、隔、閉、絕、斷，等等，（手頭沒有資料，次序不一定對），并據此來推斷李商隐的生活環境和創作心态。這種類似統計學的研究方法是否恰當，還有待探讨，但用在李商隐身上還是挺合适的。

我手頭上有一本小開本的李商隐詩選,是八十年代初商務印書館出版的古代文學叢書之一, 選了李商隐大約五、六十首詩。随手一翻，就能看到晚、遠、暮、遲的字眼兒和意象。

“向晚意不适，驅車登古原。夕陽無限好，隻是近黃昏”。

“四海秋風闊，千岩暮景遲！向來憂際會，猶有五湖期”？

“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”！

這樣的例子太多了，簡直舉不過來。為什麼會出現這種現象呢？這恐怕要從李商隐的生活經曆說起。

李商隐出生在河南沁陽，大概是今天的焦作一帶，家境貧寒，少年時曾經替人家抄書掙錢，貼補家用。但他天縱聰明，小小年紀，詩文俱佳，被節度使令狐楚看中，引為幕府巡官；二十六歲，進士及第，被當朝另一要員王茂元看中，招為乘龍快婿。少年得志，金榜題名，洞房花燭，這些在别人眼裡夢寐以求的好事，在李商隐卻成了一生痛苦與尴尬的開始。在唐朝中晚期，朋黨之争及其激烈，甚至連皇帝也協調不了。唐憲宗曾感歎道：“去河北賊易，去朋黨難”！李商隐倒黴就倒在欣賞并有恩于他的兩個人，令狐楚和王茂元，一個屬于牛黨，一個屬于李黨，而李商隐一不小心，成了牛黨的門生，李黨的女婿，夾闆中過日子，被指責為“放利偸合”、“詭薄無行”，兩頭不夠人。晚唐亂世，朝綱渙散，朋黨之間，不共戴天，在這樣的大環境下，李商隐注定要被排擠，注定要受冷落，注定要潦倒!

命運果然像李商隐所擔心的那樣，李商隐自出道起，便諸事不順，什麼好事都趕不上，什麼倒黴事兒都攤上，所以，他的内心極其痛恨、孤獨。時日蹉跎，歧路凄涼，詩人的心，對于時間的“晚”和空間的“遠”，也就是“日暮”和“天涯”的感受的尤為強烈。

遠書歸夢兩悠悠，隻有空床敵素秋。

階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。

夕陽樓

花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。

欲問孤鴻向何處？不知身世自悠悠。

落花

高閣客竟去，小園花亂飛。

參差連曲陌，迢遞送斜晖。

腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。

芳心向春盡，所得是沾衣。

憶梅

定定住天涯，依依向物華。

寒梅最堪恨，常作去年花。

天涯

春日在天涯，天涯日又斜。

莺啼如有淚，為濕最高花。

李商隐詩中不斷出現的“晚”和“遠”，實際上是對仕途和自身命運的擔憂。用弗洛伊德心理學的理論，這是焦慮症。

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