勇敢牛牛，不怕困難。

盲猜一下，這是什麼劇的“應援詞”？

沒錯，竟然是《突圍》。

這部劇原名叫做《人民的财産》，是大名鼎鼎的《人民的名義》的續作。

可高熱度之下，其實難副嗎？

《突圍》展現出的4大硬傷，讓這部劇從頭到尾，都寫滿了三個字：

“不好看”。

第一，讓人看到腦殼疼的剪輯。

《突圍》的剪輯，真的是不多見的。

它能離譜到什麼程度：

就是當你看到一場對話時，本以為就夠無聊了。

結果，它沒一會就給你轉到另一場無聊的對話中去了。

把“對話”改成“開會”，也同樣适用。

最多的時候，《突圍》可以給你“四場同切”。

是讓觀衆們感受到緊張的氛圍嗎？

錯！

觀衆們被折騰的腦殼疼。

尤其是秦小沖和李順東喝酒的那場戲。

從秦小沖的“冤情”，到牛石豔的品格；

再從“天使”的含義，聊到李順東的愛情故事。

在《突圍》的神剪輯之下，這場戲整整持續了一集半之久。

它對于主線劇情有影響嗎？

幾乎沒有半毛錢的關系。

難不成這是影視劇注水的新方式？

先依靠剪輯擾亂觀衆的大腦，然後讓追劇的觀衆們暈暈乎乎的感覺不到在注水？

學到了。

第二，劇中的人物，過于符号化。

相對于《人民的名義》，《突圍》裡的人物，單薄得像一個個“紙片人”。

齊本安，一個被上級領導委以重任，被認為很有魄力的一個人。

幾乎20集了，能力體現在哪裡？

除了向李學習說明京州中福的問題，毫不避諱“家醜外揚”之外。

幾乎一件事也沒有做成。

秦小沖，也是被寄予厚望的一個人物。

原以為他和齊本安，一上一下，一明一暗，聯手打破京州中福的背後黑幕。

卻沒想到，他連作為一個工具人，都不合格。

石紅杏，京州中福問題最關鍵的人物，甚至沒有“之一”。

結果呢，看不到她到底在幹什麼。

掩蓋問題？

沒有實質性的措施。

如果向林滿江打小報告可以算的話，我收回上面那句話。

至于其他的：

範家慧，走過場的；

牛石豔，打醬油的；

皮丹，吉祥物。

他們這類人可以統稱為：

水戲份之必要選擇。

整部劇看下來，隻有林滿江和牛俊傑有那麼一點意思。

一個極有可能是背後隐藏的大BOSS，一個是徹底的攪局者。

再想想《人民的名義》中的人物：

祁同偉、高育良、李達康、趙東來、趙瑞龍，甚至孫連城，個個人物形象豐滿。

甚至黃毛，都有了一絲被“原諒”的可能性。

第三，演員的表演，過于程式化。

其實這一點，和上面的人物形象，可以結合起來看。

其中的責任，一半是導演、編劇的，一半，則是主演們的。

開播之前，《突圍》的主創陣容，幾乎看不出有什麼問題。

導演沈嚴，再加上編劇周梅森，強強聯合。

主演靳東、闫妮、黃志忠、耿樂、句号、奚美娟。

哪一個，都是既有資曆，也有作品的實力派演員。

單獨拎出來一個，都可以說道說道。

可呈現出的結果呢？

靳東萬年不變的模式化表演，闫妮浮誇不在狀态，連黃志忠都幾乎沒有亮點。

句号飾演的陸建設，也遠沒有了《背靠背，臉對臉》中的深厚功力。

秦岚飾演的範家慧，很多人批評她的表演痕迹過于嚴重。

這點我贊同。

但是就範家慧這個人物來說，誰來演，估計都好不到哪去。

潘之琳飾演的牛石豔，也是差不多的道理。

人物蒼白無力，和耿樂的“父女搭檔”年齡違和，已經“無藥可救”了。

第四，劇情節奏拖沓，不必要的戲份過多。

嚴格來說，《突圍》并不是一部懸疑劇。

它在本質上和《人民的名義》一樣。

需要通過多線叙事，把整個故事用波瀾不驚的語調講給觀衆們聽。

在劇集的前半段，誰黑誰白，就幾乎已經明了了。

所以觀衆們需要看的，已經不是結果，而是過程。

即上帝視角。

所以它和《人民的名義》一樣，需要用很多的對話來推動劇情。

但是《突圍》為什麼顯得尤為拖沓？

就是無意義的對話，實在是太多了。

牛石豔和範家慧的争執，石紅杏和牛俊傑的吵架，齊本安的會上講話。

即使抛開合理性，存在的意義，也隻是拉長劇集長度。

《突圍》的根本問題，不在于改名字和AI換臉。

甚至不在于删減20多集的戲份。

它的問題，在于從選角，到改編，以及影視化制作的方方面面。

不管出于什麼原因，這，都算不上一桌“大餐”。

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