1．《江山行旅圖》

▲太古遺民《江山行旅圖》

《江山行旅圖》繪山脈連綿起伏、山間流泉飛瀑之景。圖中卷首村落店舍、行旅路人皆生動傳神，中段巨石林木筆法超逸，卷尾山勢開合、崖樹蕭瑟。有觀點認為，該作款識“太古遺民”應表達了心系前朝的願景，故畫家或為居于北方的宋遺民，以畫作寄寓其懷念前朝往事的落寞心情。

2．《溪山行旅圖》

▲範寬《溪山行旅圖》

《溪山行旅圖》被專家定為“國寶”級文物。畫中茂林雜樹，蓊郁蒼莽；飛瀑如線，傾瀉而下；溪流激石，泠泠作響；商旅騾隊，緩緩而來。通覽畫面，山勢、水勢、草木之勢，團成一氣；水聲、風聲、騾馬人聲，混為一響。此作整體氣息沉雄高古、巍峨渾厚，靜中有動，撼人心魄，堪為中國山水畫的巅峰之作。

3．《蜀山行旅圖》

▲藍瑛 《蜀山行旅圖》

《蜀山行旅圖》是藍瑛“托古創新”精神的代表作。畫中遠山用筆概括洗練，層巒棱角分明；近景則着墨飽滿，渾厚華滋。從畫風來看，此圖既有“荊（浩）、關（仝）”北派一系，山體雄健方峭之處；又有“董（源）、巨（然）”南派一脈，筆墨柔淡秀麗之姿；呈現出“綜述南北、格融豔雅”的新面貌。

4．《春山行旅圖》

▲李昭道《春山行旅圖》

《春山行旅圖》傳為李昭道所作，與另一幅同樣歸于其名下的《明皇幸蜀圖》主題相同、構圖相近、筆墨相似，且畫中人物的顧盼之情、偃仰之姿，亦如出一轍，值得深入研究。此作與《明皇幸蜀圖》一樣，也存在真僞之辯，然其所摹寫的唐人風韻，依然是今人了解唐代繪畫的重要參考。

5．《秋山行旅圖》

▲方琮《秋山行旅圖》

此圖是方琮的代表作品之一。圖中峰巒疊幛，林木入秋，溪流小橋，行旅者行進其間。整幅畫面布局巧妙，結構嚴謹，房舍及行旅商賈無不似從元人筆下而來，屬雅俗共賞之作。

6．《關山行旅圖》

▲戴進《關山行旅圖》

圖繪高遠、深遠的全景山水，主山居中，巍然屹立，高峻雄偉，左右諸景相襯，呈金字塔形的穩定構圖，氣勢宏闊。諸景系連緊密自然，高遠和深遠感主要依仗景色之間的内在聯系加以體現，如中景布置村落，有坡堤、土路與前景的壘石、松樹、河面、闆橋相連，叢林、山道又與遠景的峻嶺、城阙相接，由此可由近及遠，從下至上。布景已克服了畫家中年時期欠成熟的痕迹，即藉不自然的樹石堆砌或人為的煙雲安插來制造高和遠，表明戴進晚年已較好地領悟了北宋山水的優長，重視天然布勢，力求真實自然。

7．《溪山行旅圖》

▲禹之鼎《溪山行旅圖》

畫面上山峰綿延起伏，江河氣象萬千。其間草木豐茂，溪流潺潺，又有亭台樓閣，野渡小店，商旅行人往來其中。主人公出現在畫面右前方的山路上，他騎着毛驢，行色匆匆，身後兩名童子，一負酒葫蘆，一負書簡，正在互相嬉戲。

8．《秋山行旅圖》

▲蕭雲從《秋山行旅圖》

秋日氣清宜旅行，浪急船渡似搏鲸，七級寶塔添山高，三兩遊人賞美景，

訪寺虔誠佛保佑，坐亭喜說好營生，登高虛空借為身，入世浮塵萬象共。

9．《溪山行旅圖》

▲馬麟 《溪山行旅圖》

關山逮秋仲，旅客問程時。焦墨含蕭飒，層峰益奧奇。

遵途據蹇跛，望瀑坐險石。世學無些欠，豈誠遠所為。

10．《蜀山行旅圖》

▲郭熙《蜀山行旅圖》

眼前紛紛驢背客，多少客懷消不得。

願從空闊悟太虛，古今變幻浮雲白。

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