凜冬将至，天地間的氣候也逐漸趨于寒冷，路旁不斷紛飛的落葉在風中打着旋兒，天空中也不時飛過遠去的候鳥。行走在布滿冷意的街道上，我們時常哈出一口氣，望着空中凝結的白霧，忽然會感到一陣童年時光的欣喜。

有人說過，現代的年輕人是越長大越孤單，但是每當我們遇到人生之中美好的場景之時，便又會開心地像一個稚氣未脫的小孩子一樣。

越長大，便越時常會想起我們童年的純真光景。

關于童年，美國作家奧·霍姆斯曾說過：“讓我們舉杯祝賀那無憂無慮的黃金時代，是人生最美好的時光，像冬夜的星星，五月的晨露”。

在漫漫的人生路上，童年時光總是充滿着無限美好的幻想，恰如我們在春風拂過的綠蔭間肆意奔跑，在夕陽映照的鄉間小道上歡悅前行，在寒風肆虐的冬夜裡圍在火爐旁聽着外祖母講着許久以前的童話故事。

童年的時光，總是和各式各樣的童話故事不可分割。而說起童話，我們不禁想起安徒生筆下的醜小鴨曆經艱苦蛻變成白天鵝的感人場景，想起白雪公主與七個小矮人的奇妙相遇，想起王子與公主經過磨難最後幸福地生活在一起。

當現代人的眼光，透過曆史厚厚的濃霧向前望去時，我們看到出生在19世紀初的安徒生，平凡而無聞生活在一個極不起眼的家庭之中。作為貧苦鞋匠的後代，安徒生早年在慈善學校讀書，但自幼酷愛文學，見過了世間的苦難與不幸後，“為了争取未來的一代”，他決定給孩子們寫童話。

生活環境與閱曆的變化導緻安徒生人生不同階段的童話擁有不同的風格。

在早期，他的童話多充滿绮麗的幻想和樂觀的精神，像《海的女兒》中小人魚對王子的一見鐘情，為了愛情，小人魚放棄了生命與尊貴的地位，隻為與王子相守。

《海的女兒》的結局是充滿着憂傷的浪漫主義情懷的，就像結尾所描述的那樣——“朝霞漸漸地變得越來越亮，小人魚揭開了帳篷上紫色的簾子，她彎下腰去，在王子漂亮的臉龐上吻了吻，然後把刀子扔向大海，自己也縱身跳入海裡——她感到，她的身軀正逐漸化為泡沫。”

人生的中期，安徒生童話的幻想成分減弱，反映現實成分相應增強，雖然依然以善良與美好為主旋律，但是相比以往，卻流露出缺乏信心的憂愁情緒。

《賣火柴的小女孩》

像《賣火柴的小女孩》中，在富人阖家歡樂、舉杯共慶的大年夜，一個貧苦的小女孩依偎在牆角被凍死，而擦燃火柴形成的美好幻想與她饑寒交迫的現實生活則形成了鮮明的對比。

又如《白雪皇後》中的描述“鏡子的碎片飛到哪裡，哪裡就有邪惡”

白雪皇後

當破碎的鏡片毫無阻擋地進入他的身體時，一股邪惡的力量已然操縱看這個年輕小男孩的心。他變得自私冷酷與無情，所幸最終光明還是戰勝了黑暗，男孩的心重新歸于燦爛的美好。

到了後期之後，安徒生的童話則更加面對現實，着力描寫底層民衆的悲苦命運，揭露社會的陰冷、黑暗與人間的不平，作品基調顯得低沉。

像《單身漢的睡帽》中的描述“一顆珠子滾出來，接着滾出第二顆，第三顆；它們滴出聲響，發出閃光”“這是半個世紀以前愛塞納哈的老安東所撒下的淚珠”

單身漢貧寒與苦痛的生活，使得一個人即使擁有詩意的幻想也會折翼在冰冷的現實下，而這卻正是當時貧苦人民的真實寫照。

一個作家的作品風格總是與其的生活經曆密不可分，安徒生與他的童話故事也是不例外的。當初我們懷着懵懂的心，隻看到安徒生筆下一片片幸福與歡樂徜徉的海洋，隻看到王子與公主永遠都會平安地相聚，隻看到光明縱使在微小也會戰勝強大的邪惡，而如今我們曆經幾度苦難，回首再看到這些童話故事時，不禁會看到幾分苦澀的滋味。

不過終究而言，童話是屬于童年的，美好與善良才是它的主旋律。而今後純真的孩子們能夠在其中得到快樂和光明的引導，才是童話于人世間最大的作用，而這些也是安徒生們創作童話的初心。

敬童年，敬安徒生。

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