七言絕句是中國傳統詩歌的一種體裁，簡稱七絕，屬于近體詩範疇。此體全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。這種詩體起源于南朝樂府歌行或北朝樂府民歌，或可追溯到西晉的民謠，定型、成熟于唐代。
初唐時，七言絕句不僅數量較少，題材狹窄，而且在詩壇上的影響也很小，藝術上也不夠成熟，不僅未能充分協律，而且作風比較闆滞，缺乏悠遠的韻度。初唐比較知名的詩人如沈佺期、宋之問，律詩寫得很好，七絕水平卻一般。
進入盛唐，大量的七絕詩人湧現，在藝術上有了長足的進步，完全可以與五絕并駕齊驅。李白、王昌齡、王之渙、王維、賈至、高适、岑參、常建等确是當時詩壇上的一批七絕高手。代表七絕最高成就的是李白和王昌齡二人。王昌齡率先大力創作七絕，在他的筆下七絕的題材得到了大大拓展，舉凡從軍、出塞、懷古、贈别、狩獵、宴飲以及奉佛、崇道、閨思、宮怨等等，無不可用七絕來表現，擴大了七絕在詩壇的影響。李白的七言絕句則更能體現盛唐絕句的典型風貌。
中唐時，擅長七絕的詩人不少，如李益和劉禹錫等，但基本路子并未突破前人。及至晚唐，七絕在杜牧、李商隐和溫庭筠手裡又有了新的發展。
七言絕句，由于可以不拘對偶，故構寫自由；由于篇幅短小，故語句精煉含蓄，多言外之音；由于講究聲律，故抑揚頓挫，朗朗上口，宜于低吟高誦。自唐代以來，名篇佳句甚多，詠史、懷古、議政事、抒抱負、訴幽怨、說友情，題材多樣，精彩紛呈，是詩歌各種體式中最受歡迎的樣式之一。
1.《渡湘江》
杜審言
遲日園林悲昔遊，今春花鳥作邊愁。
獨憐京國人南竄，不似湘江水北流。
《渡湘江》是唐代詩人杜審言創作的一首七言絕句。此詩首句寫憶昔遊而悲傷，次句寫見花鳥而哀愁，三句自傷南竄之身，末句自比江水作結。全詩通篇運用反襯、對比的手法，前兩句是今與昔的襯比，哀與樂的襯比，以昔日對照今春，以園遊對照邊愁；後兩句是人與物的襯比，南與北的襯比，以京國逐客對照湘江逝水，以斯人南竄對照江水北流。這是一首很有藝術特色的詩，出現在七絕剛剛定型的初唐，尤其難能可貴。
唐汝詢雲：初唐七絕之冠。（《彙編唐詩十集》）
2.《詠柳》
賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲縧。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
《詠柳》是唐代詩人賀知章創作的一首七言絕句。這是一首詠物詩，詩中描寫了二月的新柳在春風吹拂下，柔嫩的細葉蔥翠袅娜，充分表現出早春的勃勃生機和詩人對春天到來的喜悅之情。詩人别出心裁地将“二月春風”比喻為“剪刀”，再用拟人化的“裁出”動作，使視之無形的春風變成了具體可感的生動形象，不僅立意新奇，而且飽含韻味。
清代黃叔燦《唐詩箋注》：賦物入妙，語意溫柔。
3.《桃花溪》
張旭
隐隐飛橋隔野煙，石矶西畔問漁船。
桃花盡日随流水，洞在清溪何處邊？
《桃花溪》是唐代書法家、詩人張旭創作的一首寫景詩。此詩通過描寫桃花溪幽美的景色和作者對漁人的詢問，抒寫一種向往世外桃源，追求美好生活的心情。詩由遠外落筆，寫山谷深幽，迷離恍惚，隔煙朦胧，其境若仙；然後鏡頭移近，寫桃花流水，漁舟輕泛，問訊漁人，尋找桃源。全詩構思婉曲，布局巧妙，筆觸輕快，情韻悠長，對《桃花源記》的意境運用得空靈自然、蘊藉不覺，從而創造了一個饒有畫意、充滿情趣的幽深境界。
蘅塘退士《唐詩三百首》：四句抵得一篇《桃花源記》。
4.《涼州詞二首·其一》
王之渙
黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
《涼州詞二首·其一》是唐代詩人王之渙創作的一首七言絕句。這首詩是一幅西北邊疆壯美風光的畫卷，又是一首對出征将士滿懷同情的怨歌，二者統一于短短的四句詩中，引人遐想，耐人尋味，使人們對盛唐邊塞有較全面深入的了解。全詩句句精采，情景交融，妙絕千古。
《詩境淺說續編》：此詩前二句之壯采，後二句之深情，宜其傳遍旗亭，推為絕唱也。
5.《芙蓉樓送辛漸二首·其一》
王昌齡
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
《芙蓉樓送辛漸二首》是唐代詩人王昌齡的組詩作品，作于作者被貶為江甯（今江蘇南京）縣丞時。《芙蓉樓送辛漸二首·其一》這首詩寫的是第二天早晨作者在江邊送别辛漸的情景。此詩那蒼茫的江雨和孤峙的楚山，不僅烘托出詩人送别時的凄寒孤寂之情，更展現了詩人開朗的胸懷和堅強的性格。屹立在江天之中的孤山與冰心置于玉壺的比象之間又形成一種有意無意的照應，令人自然聯想到詩人孤介傲岸、冰清玉潔的形象，使精巧的構思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中。此詩天然渾成，不着痕迹，含蓄蘊藉，餘韻無窮。
陸時雍《唐詩鏡》：煉格最高。“孤”字時作一語。後二句别有深情。
6.《送元二使安西》
王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
《送元二使安西》是唐代詩人王維創作的一首七言絕句。此詩前兩句寫渭城驿館風景，交待送别的時間、地點、環境氣氛；後兩句轉入傷别，卻不着傷字，隻用舉杯勸酒來表達内心強烈深沉的惜别之情。全詩以洗盡雕飾、明朗自然語言抒發别情，情景交融，韻味深永，具有很強的藝術感染力。此詩寫成之後便被人披以管弦，殷勤傳唱，并成為流傳千古的名曲。
明代敖英《唐詩絕句類選》：唐人别詩，此為絕唱。
7.《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
李白
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》是唐代大詩人李白創作的一首送别詩。首句點出送别的地點：千古名樓黃鶴樓；二句寫送别的時間與去向：“煙花三月”的春色和東南形勝的“揚州”；三、四句，寫送别的場景：目送孤帆遠去，隻留一江春水。全詩寓離情于寫景之中，以絢麗斑駁的煙花春色和浩瀚無邊的長江為背景，極盡渲染之能事，繪出了一幅意境開闊、情絲不絕、色彩明快、風流倜傥的詩人送别畫。此詩雖為惜别之作，卻寫得飄逸靈動，情深而不滞，意永而不悲，辭美而不浮，韻遠而不虛。
吳烻《唐詩選勝直解》：首二句将題面說明，後一句寫景，而送别之意已見言表。孤帆遠影，以目送也；長江天際，以心送也。極淺極深，極淡極濃，真仙筆也。
8.《江南逢李龜年》
杜甫
岐王宅裡尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
《江南逢李龜年》是唐代大詩人杜甫創作的一首七言絕句。此詩撫今追昔，感慨萬千。前二句是追憶昔日與李龜年的接觸，寄寓着詩人對開元盛世的眷懷之情；後兩句是對安史之亂後國事凋零、藝人颠沛流離的感慨。全詩語言極平易，而含意極深遠，内涵極豐滿，包含着非常豐富的社會生活内容，表達了時世凋零喪亂與人生凄涼飄零之感。
清代楊倫《杜詩鏡铨》：邵雲：子美七絕，此為壓卷。
9.《别董大二首·其一》
高适
千裡黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君？
《别董大二首》是唐代詩人高适的組詩作品。這兩首詩是詩人與董大久别重逢，經過短暫的聚會以後，又各奔他方的贈别之作。《别董大二首·其一》這首詩勾勒了送别時晦暗寒冷的愁人景色，表現了詩人當時處在困頓不達的境遇之中，既表露出作者對友人遠行的依依惜别之情，也展現出詩人豪邁豁達的胸襟。全詩語言質樸，格調豪邁。
徐增《而庵說唐詩》：此詩妙在粗豪。
10.《逢入京使》
岑參
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不幹。
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
《逢入京使》是唐代詩人岑參創作的一首七言絕句。此詩描寫了詩人遠涉邊塞，路逢回京使者，托帶平安口信，以安慰懸望的家人的典型場面，具有濃烈的人情味。詩文語言樸實，不加雕琢，卻包含着兩大情懷：思鄉之柔情與建功立業之豪情，柔情與豪情交織相融，真摯自然，感人至深。
沈德潛評：“人人胸臆中語，卻成絕唱。”（《唐詩别裁集》卷十九）
11.《夜上受降城聞笛》
李益
回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。
《夜上受降城聞笛》是唐代詩人李益創作的一首七言絕句。這首詩最大的特點是蘊藉含蓄，将所要抒發的感情蘊涵在對景物和情态的描寫之中。詩的開頭兩句，寫登城時所見的月下景色：“沙似雪”和“月如霜”，這正是觸發征人鄉思的典型環境。環境的描寫之中出現人物的感受，在這萬籁俱寂的靜夜裡，夜風送來了凄涼幽怨的蘆笛聲，喚起了征人思鄉之情。“一夜征人盡望鄉”，不說思鄉，不說盼歸，而是以人物的情态行為展現其心理，寫出了人物不盡的鄉愁。
明·王世貞《藝苑卮言》：絕句李益為勝，“回樂烽”一章，何必王龍标、李供奉？
12.《滁州西澗》
韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鹂深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
《滁州西澗》是唐代詩人韋應物創作的一首七言絕句。作者任滁州刺史時，遊覽至滁州西澗，寫下了這首詩情濃郁的七言絕句。此詩寫的雖然是平常的景物，但經詩人的點染，卻成了一幅意境幽深的有韻之畫，還蘊含了詩人一種不在其位、不得其用的無奈與憂傷情懷，也就是作者對自己懷才不遇的不平。
宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：寫景清切，悠然意遠，絕唱也。
13.《楓橋夜泊》
張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
《楓橋夜泊》是唐代詩人張繼創作的一首七言絕句。唐朝安史之亂後，張繼途經寒山寺時寫下這首羁旅詩。此詩精确而細膩地描述了一個客船夜泊者對江南深秋夜景的觀察和感受，勾畫了月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象，有景有情有聲有色。此外，這首詩也将作者羁旅之思，家國之憂，以及身處亂世尚無歸宿的顧慮充分地表現出來，是寫愁的代表作。全詩句句形象鮮明，可感可畫，句與句之間邏輯關系又非常清晰合理，内容曉暢易解。
清·喬億：高亮殊特，青蓮遺響。（《大曆詩略》）
14.《寒 食》
韓翃
春城無處不飛花，寒食東風禦柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
《寒食》是唐代詩人韓翃創作的一首七言絕句。此詩前兩句寫的是白晝風光，描寫了整個長安柳絮飛舞，落紅無數的迷人春景和皇宮園林中的風光；後兩句則是寫夜晚景象，生動地畫出了一幅夜晚走馬傳燭圖，使人如見蠟燭之光，如聞輕煙之味。全詩用白描手法寫實，刻畫皇室的氣派，充溢着對皇都春色的陶醉和對承平盛世的歌詠。從當時皇帝到一般朝士，都偏愛該詩，曆來評價也很高。
《大曆詩略》：氣象詞調，居然江甯、嘉州。
15.《征怨》
柳中庸
歲歲金河複玉關，朝朝馬策與刀環。
三春白雪歸青冢，萬裡黃河繞黑山。
《征怨》是唐代詩人柳中庸創作的一首邊塞詩。此詩抒寫了征人在邊塞久戌，感到痛苦不堪，面對着荒涼的環境更是心生怨苦的情狀，表現了詩人對統治者窮兵黩武的譴責之意。詩中不着一個“怨”字，隻是客觀地記錄征人歲歲朝朝征戰的生活情況，描繪邊地荒涼寒苦的景象，而征人深深的怨情已寓于其中。全詩語言精美，對仗工整，筆法巧妙，境界闊大。
俞陛雲《詩境淺說續編》：“四句皆作對語，格調雄厚。前二句言情；後二句寫景，嵌‘白’‘青’‘黃’‘黑’四字，句法渾成。”
16.《秋詞二首·其一》
劉禹錫
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。
《秋詞二首》是唐代詩人劉禹錫的組詩作品。《秋詞二首·其一》這首詩一反過去文人悲秋的傳統，贊頌了秋天的美好，并借黃鶴直沖雲霄的描寫，表現了作者奮發進取的豪情和豁達樂觀的情懷。詩人通過鮮明的藝術形象表達深刻的思想，既有深刻的哲理意蘊，也有無窮的藝術魅力。
17.《離思五首·其四》
元稹
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
《離思五首》是唐代詩人元稹創作的一組悼亡七言絕句。詩人運用“索物以托情”的比興手法，以精警的詞句，贊美了夫妻之間的恩愛，抒寫了詩人對亡妻韋叢忠貞不渝的愛情和刻骨的思念。《離思五首·其四》這首詩最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓盡緻地表達了主人公對已經失去的心上人的深深戀情。它接連用水、用雲、用花比人，寫得曲折委婉，含而不露，意境深遠，耐人尋味。
清代史承豫《唐賢小三昧集》：個中人語。
18.《大林寺桃花》
白居易
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。
《大林寺桃花》是唐代大詩人白居易創作的一首七言絕句。初夏四月作者來到大林寺，此時山下芳菲已盡，而不期在山寺中遇上了一片剛剛盛開的桃花。詩中寫出了作者觸目所見的感受，突出地展示了發現的驚訝與意外的欣喜。全詩把春光描寫得生動具體，天真可愛，活靈活現；立意新穎，構思巧妙，趣味橫生，是唐人絕句中的一首珍品。
宋長白《柳亭詩話》：白香山與元集虛十七人遊廬山大林寺，時已孟夏，見桃花盛開，乃作詩曰：“人間四月芳菲盡……”梅花尼子行腳歸，有詩曰：“着意尋春不見春，芒鞋踏破嶺頭雲。歸來笑撚梅花嗅，春花枝頭已十分。”二絕可謂得禅機三昧矣。
19.《近試上張籍水部》
朱慶馀
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無？
《近試上張籍水部》是唐代詩人朱慶馀創作的一首七言絕句。這是一首在應進士科舉前所作的呈現給張籍的行卷詩。前兩句渲染典型新婚洞房環境并寫新娘一絲不苟地梳妝打扮；後兩句寫新娘不知自己的打扮能否讨得公婆的歡心，擔心地問丈夫她所畫的眉毛是否合宜。此詩以新婦自比，以新郎比張籍，以公婆比主考官，借以征求張籍的意見。全詩選材新穎，視角獨特，以“入時無”三字為靈魂，将自己能否踏上仕途與新婦緊張不安的心緒作比，寓意自明，令人驚歎。
明·周珽《唐詩選脈會通評林》：此詩不言美麗，而味其詞意，非絕色第一，不足以當之。後二句，審時證己，斂德避妒，可謂善藏其用。與王仲初“三日入廚下，攜手作羹湯。未谙姑食性，先遣小姑嘗”，一不恃才妄作，一不敢輕試違時，俱有無限深意。
20.《泊秦淮》
杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
《泊秦淮》是唐代詩人杜牧創作的一首七言絕句。此詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作，前兩句寫秦淮夜景，後兩句抒發感慨。借陳後主因追求荒淫享樂終至亡國的曆史，諷刺那些不從中汲取教訓而醉生夢死的晚唐統治者，表現了作者對國家命運的無比關懷和深切憂慮的情懷。全詩寓情于景，意境悲涼，感情深沉含蓄，語言精當錘煉，藝術構思頗具匠心，寫景、抒情、叙事有機結合，具有強烈的藝術感染力。
《唐詩别裁》：絕唱。
21.《夜雨寄北》
李商隐
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
《夜雨寄北》是唐代詩人李商隐創作的一首七言絕句。這是作者身居異鄉巴蜀時以詩的形式寫給遠在長安的妻子的複信。此詩前兩句以問答和對眼前環境的抒寫，闡發了孤寂的情懷和對對方的深深思念；後兩句設想來日重逢談心的歡悅，反襯今夜的孤寂。詩即興寫來，寫出了作者刹那間情感的曲折變化。語言樸實，在遣詞、造句上看不出修飾的痕迹。全詩構思新巧，跌宕有緻，言淺意深，語短情長，具有含蓄的力量。千百年來吸引着無數讀者，令人百讀不厭。
清代屈複《玉溪生詩意》：即景見情，清空微妙，玉溪集中第一流也。
22.《鹹陽值雨》
溫庭筠
鹹陽橋上雨如懸，萬點空濛隔釣船。
還似洞庭春水色，曉雲将入嶽陽天。
《鹹陽值雨》是唐代詩人溫庭筠創作的一首七言絕句。此詩運用了虛實結合和聯想的表現手法，描寫了雨的形态及雨中的景象，表達了詩人閑适舒心的雨趣。詩中前兩句實寫眼前的鹹陽雨景；後兩句虛寫心中境。由眼前的鹹陽雨景聯想到洞庭春水色，用“還似”一詞将一北一南、一實一虛兩幅圖景巧妙地結合在一起，描繪出了空濛飄渺的雨景。全詩風格明快，意象缥缈，在時空的跳躍中展現了一幅清曠迷離而富于動感的山水圖景。
清代評論家宋顧樂：景味俱遠。（《唐人萬首絕句選評》）
23.《金陵圖》
韋莊
誰謂傷心畫不成？畫人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒雲滿故城。
《金陵圖》是唐代詩人韋莊創作的一首七言絕句。此詩是作者看了六幅描寫六朝史事的彩繪後有感而寫的吊古傷今之作。詩中指出這組畫并沒有為晚唐統治者粉飾升平，而是畫出它的凄涼衰敗，借六朝舊事抒發對晚唐現實的深深憂慮。全詩語調激昂，寓意深刻，不僅對那些粉飾太平、不尊重曆史事實的行為作了有力的駁斥，并指出了發生這種現象的社會原因，而且對敢于反映曆史真實的六幅“傷心畫”給予了高度的評價，體現了作者樸素的曆史唯物主義精神。
清人宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：翻高蟾意，高唱而入，已得機得勢。次句又接得玲珑。末句一點，畫意已足，經營入妙。
24.《隴西行四首·其二》
陳陶
誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。
可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人。
《隴西行四首》是唐代詩人陳陶的組詩作品。其中第二首詩廣為傳誦，該詩借詠歎漢代李陵伐匈奴而全軍覆沒的史實，深刻地反映了唐代長期的邊塞戰争給人民帶來的痛苦和災難，寄托了作者對和平安定生活的渴望。
《唐賢小三昧集續集》：刻骨傷心，感動頑豔。
25.《寄人》
張泌
别夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。
多情隻有春庭月，猶為離人照落花。
《寄人》是唐代詩人張泌創作的一首七言絕句。此詩是作者與情人别後的寄懷詩，描寫夢境及夢醒後的情景，寫出了詩人的相思之深切與苦怨。首句寫夢中重聚，難舍難離；第二句寫依舊是當年環境，往日歡情；第三句寫明月有情；第四句寫落花有恨。前兩句寫入夢的原因與夢中所見的景物，是向對方表明自己思念之深；後兩句寫出多情的明月依舊照人，是對這位女子的埋怨之情。以明月有情，寄希望于對方，含蓄深厚，曲折委婉，真切感人，動人心弦。
《精選評注五朝詩學津梁》：以多情春光為寓意，末二句結構佳妙。
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