一、《鵲橋仙》

【宋代】秦觀

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。

兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。

這首詞誦出了古今愛情之絕唱：兩個人若是彼此相愛至死不渝，又何必奢求朝朝暮暮的庸俗相伴呢？

語言上自然流暢通俗易懂，感情上又含蓄深沉餘味無窮。最重要的是，他為時人與後人提供了對愛情的全新闡釋，亦即不但在意境上令愛情格局更闊達、深遠，而且将精神戀愛提升到前所未有的高度。

馮煦在《蒿庵論詞》中說：“淮海、小山，真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有緻，求之兩宋詞人，實罕其匹。”這是馮煦對秦觀和晏幾道的稱贊，語言平淡卻味道深遠，措辭淺白又情緻深婉，縱觀兩宋詞人，幾乎無人能與他們比肩。

二、《菩薩蠻》

【宋代】秦觀

蟲聲泣露驚秋枕，羅帏淚濕鴛鴦錦。

獨卧玉肌涼，殘更與恨長。

陰風翻翠幔，雨澀燈花暗。

畢竟不成眠，鴉啼金井寒。

這首詞是代怨婦抒寫心中的愁悶，夜深天寒，孤燈一盞，惟其恨長，是以眠為不成。屬于早期作品。

寫秋夜閨怨，通過景物描寫和氣氛渲染，寫出了這位閨人的愁苦和幽怨情懷。在用詞上特别講究，如寫環境和心情，用了諸如“泣露”、“淚濕”、“獨”、“涼”、“殘更”、“恨長”、“陰風”、“雨澀”、“燈花暗”、“鴉啼”、“金井寒”這些字眼；而為了點明閨人的身份，則用了諸如“羅佛”、增鷹錦”，“玉肌”、“翠幔”、“金井”這些字眼。這些經過精心選擇、搭配的字眼，增強了全詞的形象性和藝術力量。

三、《減字木蘭花》

【宋代】秦觀

天涯舊恨，獨自凄涼人不問。

欲見回腸，斷盡金爐小篆香。

黛蛾長斂，任是春風吹不展。

困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。

這是一首寫閨中思婦念遠懷人的憂郁愁情的詞。全詞托思婦自訴口吻，以“愁”字貫串始終。“天涯”點明所思遠隔，“舊恨”說明分離已久，四字寫出空間、時間的懸隔。情調凄哀，意境含蓄，得南唐詞風範，而語辭清麗隽永，風格情韻深遠，則是秦詞本色。

四、《點绛唇》

【宋代】秦觀

醉漾輕舟，信流引到花深處。

塵緣相誤，無計花間住。

煙水茫茫，千裡斜陽暮。

山無數，亂紅如雨，不記來時路。

讀罷此詞，最愛“煙水茫茫，千裡斜陽暮”一句。

“煙水茫茫”，則前途渺遙可知；“千裡斜陽暮”，暗示着詞人的處境将每況愈下；“山無數”，正是阻力重重、難回朝廷的象征；“亂紅如雨”，就是說美好事物正在橫遭摧折。

這四種景象并集一起，凝現出巨大的藝術感染力。詞人雖無片言隻語關涉愁苦，而愁苦、失望之情已溢滿紙面。

五、《畫堂春》

【宋代】秦觀

落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。

杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。

柳外畫樓獨上，憑闌手撚花枝。

放花無語對斜晖，此恨誰知？

落花鋪滿了園中小徑，春水溢滿了池塘。細雨霏霏，時停時下，乍晴乍陰，杏園裡春殘花謝隻有杜鵑鳥的聲聲哀啼，好像在無可奈何地慨歎春天已經歸去了。

楊柳那邊，她獨自登上了畫樓，手撚着花枝，倚靠在欄杆上。對着這引人愁思的暮春之景，她默默無語，扔掉了手中的花兒，擡頭靜靜地凝望着斜陽，她這滿心的對春光的一往情深，對美好年華的無限眷戀之情，又有誰能知曉呢？

六、《千秋歲》

【宋代】秦觀

水邊沙外，城郭春寒退。

花影亂，莺聲碎。

飄零疏酒盞，離别寬衣帶。

人不見，碧雲暮合空相對。

憶昔西池會。鹓鹭同飛蓋。

攜手處，今誰在。

日邊清夢斷，鏡裡朱顔改。

春去也，飛紅萬點愁如海。

字面上看，此詞以“春”貫穿全篇，“今春”和“昔春”，“盛春”到“暮春”，以時間的跨度，将不同的時空和昔盛今衰等感受融合為一，創造出完整的意境。

實質上，該詞也将今與昔，政治上的不快和愛情上的失意交織在一起，或談政治理想破滅，或說個人容顔衰老，反複詠歎，纏綿凄恻，最終落腳點在一無邊無際的“愁”上，感情極其憂傷，催人淚下。

詞中所體現的情感極為悲傷，充分體現這位“古之傷心人”（馮煦語）的性格特征。

當他身處逆境之時．往往不能自拔，無法像蘇轼那樣，善于自我解脫，而是自歎、自傷，一往而深，直至于死。

編輯整理：清風劍客

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