古往今來，但凡有才華的詩人，都更願意寫長詩。這大概是因為，詩人的才華過于澎湃洶湧，隻有長詩才能讓汪洋恣肆的才華有所寄托。白居易就是如此，他的代表作中，最著名的那幾首都是長詩，《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》，每一首都十分經典。

不過作詩畢竟不是論字數，很多絕妙的好詩，都是五言絕句或者律詩，篇幅二十字或四十字。真正有才華的詩人，比如李白、杜甫，寫得了《蜀道難》，《三吏三别》這樣的長篇，就一定也寫得好小而精緻的短章。白居易的絕句和律詩寫得也是極好的，“逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中”，白居易的詩總是“此時無聲勝有聲”，絕妙之至。他曾經寫過一首20字的詠雨詩，是《全唐詩》中最短的詠雨詩，全詩短短20字無一生僻，明如白話，卻寫出最美的一場雨。

《微雨夜行》

唐.白居易

漠漠秋雲起，稍稍夜寒生。

但覺衣裳濕，無點亦無聲。

這首詩的妙處，除了有點玄，還有一點就是畫面感極強。讀者透過文字，似乎能夠清晰地感受到微雨的空濛和柔膩。

這是一個漠漠秋雲織的秋夜，這樣的夜最寒涼，最惆怅。白居易此處，借用了李白《菩薩蠻》的意境：“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空伫立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭連短亭。”然而李白的詞意情緒是稍顯落寞而悲戚的，白居易則顯得更加落拓不羁。白居易并沒有被秋意，被寒涼的秋風所傷，隻是覺得“稍稍夜寒生”，稍稍二字，将詩人的内心格局，一下子打開，有超然物外，不以物喜，不以自悲的些許豪邁之緻。

如果說春雨是潤物細無聲，秋雨，常常是令人生寒，生畏的。都說一層秋雨一陣涼，其實涼的不僅是天氣，更有離人的心。中國古代文人最容易悲秋，大抵也就是因為秋露寒涼，氣候漸冷的緣故吧。

可是秋雨在白居易筆下，卻并不是此等模樣，反而如春雨般，沁人心脾，來去無聲，亦無形，顯得如此淡然清新，那般别緻美好。而一切景語皆情語，秋雨的美好，顯示的是詩人白居易内心的潇灑和閑淡，讀之令人肅然起敬。

詩的後兩句，秋雨似乎變得有靈性，有禅意，有玄妙之感。白居易通過極具畫面感的語言，将秋雨為一種可親近，可感受到的意象。“但覺衣裳濕，無點亦無聲”，真是如入化境，全詩也升華到一個玄妙之境，令人怅然。

曾經南宋詩人志南和尚在《絕句》中寫道：“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”，詩中的杏花雨也與白居易此詩中無聲點亦無聲的雨，正是異曲同工之妙。唐詩中還有許多詠雨之作，大家喜歡哪首呢？歡迎讨論一、二。

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